“春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。”全詩意思,原文翻譯,賞析

【詩句】春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

【出處】唐·李商隱《隋宮》。

【意思翻譯】宮錦： 供宮廷用的錦。障泥： 墊在馬鞍下，兩邊下垂的墊子，有隔擋泥土的作用。句意： 在春天到來的時候，全國上下都在趕裁宮錦，這些珍貴的宮錦，一半作馬上的障泥，一半作船上的風(fēng)帆，以供隋煬帝南游，深刻地揭露了隋煬帝窮奢極欲荒淫害民的本質(zhì)。

清何焯《義門讀書記·李義山詩集》： “借錦帆事點化得水陸繹騷，民不堪命之狀，如在目前?！?清施補華《峴傭說詩》：“義山七絕以議論驅(qū)駕書卷，而神韻不乏，卓然有以自立，此體于詠史最宜?！?/p>

【全詩】

《隋宮》

.[唐].李商隱

乘興南游不戒嚴(yán)，九重誰省諫書函。

春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

【全詩賞析】

      李商隱的詠史詩，題材多取自南朝、隋代帝王失國及唐代馬嵬之變的史實，多抒寫反面教訓(xùn)。這首七律《隋宮》就是代表作之一。

    隋煬帝楊廣早年有所作為，晚年卻沉迷聲色，成為歷史上有名的荒君。晚年所干的害民荒政之一就是“三游江南”，它與討伐高麗戰(zhàn)爭一起，導(dǎo)致國力空竭，民怨沸騰，終于亡國。詩題“隋宮”，醒目之極。這隋宮指楊廣在江都(即詩中“蕪城”，今江蘇揚州)所建的諸行營，楊廣奢于隋宮，死于隋宮。帝王游樂無度、荒淫腐化的行為，必然招致身死國亡的結(jié)局，這是歷史嚴(yán)酷的教訓(xùn)。晚唐君主如敬宗、武宗之流，也是荒淫無道的，詩人總結(jié)隋亡教訓(xùn)，意在給當(dāng)時統(tǒng)治者敲響警鐘。

      首聯(lián)點題，交代隋煬帝出游?！版i”字突出富麗巍峨的長安宮殿無端被廢棄，“欲取”句寫南游。據(jù)史載，南游一路所建行營即有四十余所。頷聯(lián)寫煬帝縱情逸游。詩人通常抓住典型細(xì)節(jié)來描寫。如在另一首七絕《隋宮》中有“春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆”之句。此聯(lián)詩人別出新意，融會典故，以議論性的虛擬推度代替具體細(xì)節(jié)描寫：如果不是改了朝換了代，以錦作帆的游船恐怕不到天涯海角是決不罷休的! “日角”既是使用典故，又指唐高祖日角龍庭，并在字面上和“天涯”成對，這種“假對”，巧妙而困難。“不緣”和“應(yīng)是”，一退一進(jìn)，圓轉(zhuǎn)流暢，形成內(nèi)在含義上的連屬關(guān)系，是一種流水對。

       全聯(lián)屬對工，使典巧，把隋煬帝至死不悟的狂態(tài)和江都之禍咎由自取的觀點形象地表現(xiàn)出來。頸聯(lián)借遺物，用典實寫隋宮、隋堤的荒蕪，以喻隋的敗亡：眼前的隋宮雖遍地腐草，煬帝夜放螢火以取樂的“放螢院”卻再無放螢之舉了;運河兩旁隋堤上雖垂柳長青，但楊樹上再無昔日的燈彩，有的只是棲息的暮鴉了。詩人慷慨淋漓地抒發(fā)了“繁華有憔悴”、逸游不能永存的感慨。兩個典實，都能活用，意境空靈;兩個對比，今之所“無”昔日“有”，今之所“有”昔日“無”，富于想象，故清人方東樹贊其“興在象外，活極妙極”。尾聯(lián)以豐富的想象駕馭典實，并以假設(shè)、反詰語氣出之，完成了借古鑒今的主題。陳后主荒淫失國，死后謚號也是“煬”，兩“煬”可謂難兄難弟，這是一。陳后主被俘于隋后，與楊廣相熟。生前既有相見的機(jī)會，死后也可能重逢而相問，這是二。據(jù)《隋遺錄》載，楊廣逸游江南時，曾夢遇陳叔寶及其寵妃張麗華，并邀張歌舞《玉樹后庭花》，這是三。

     基于此，詩人才發(fā)出最后冷峻的反詰。清人紀(jì)昀以為尾聯(lián)太“佻”，不若溫庭筠的“后主荒宮有曉鶯，飛來只隔西江水”(《春江花月夜》)來得沉穩(wěn)含蓄。實際上，兩首詩異曲同工，不僅是對隋煬帝的深刻嘲諷，而且也包含著“后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也”(杜牧《阿房宮賦》)的寓意，對當(dāng)時統(tǒng)治者是一嚴(yán)肅的諫誡。