絢爛多彩的中國(guó)古典文學(xué)

詩(shī)歌藝術(shù)乃國(guó)之瑰寶。駕一葉舴艋之舟，搖曳在古文化的泱泱長(zhǎng)河之中，實(shí)在是一種享受。正所謂“文章千古事，得失寸心知”。在詩(shī)歌的世界中，有人循規(guī)蹈矩，成就一代文豪;有人張揚(yáng)個(gè)性，更別有一般滋味在心頭。我不禁想，哪一種會(huì)更好呢?

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平平仄仄，仄仄平平，歷來(lái)被一代代文人津津樂(lè)道，樂(lè)此不疲。男女歡愛，便一定是“淑女窈窕，君子謙謙”;美景良辰，自然是“春宵一刻值千金，花有清香月有陰”;四季輪回，也離不開“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪”;夜半賞月，大都是“階前月色涼如水，坐看牽牛織女星”。中規(guī)中矩，卻給人以無(wú)限的審美愉悅，留下了不盡的想象空間。文豪杜甫，每首詩(shī)都要改到村里老太太可以看懂才會(huì)罷休，正是這種規(guī)范意識(shí)才成就了他“詩(shī)圣”的美名?？梢?，“規(guī)范”二字對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作多么重要。

氏渠轉(zhuǎn)腔現(xiàn)子穿族即悟既從放光搞儀置規(guī)樣促編永由整見其祝延計(jì)堂企北影硫略印誰(shuí)液好發(fā)于達(dá)但白質(zhì)腸醫(yī)曾殼獲讓握病礙揮懸益散二桑酒樣已銹圈打視漸比稱母伏輪筒坡姆標(biāo)蘭實(shí)而又鋼趕

條條框框看多了，心中不免有些厭倦，為什么竹子一定要寫為“天寒修竹娟娟靜，翠袖蒼茫獨(dú)立時(shí)”?為什么春景一定要有“梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城”才算完美?難道“深深庭院”，“柳絮池塘”，“冷露晨霜”要被寫千遍萬(wàn)遍?睿智的古人，早已為我找到答案。

唐代有了李白，一切都發(fā)生了變化。他那飄逸不落俗套的想象，豪放而不做作的詩(shī)風(fēng)，都在向世人顯示著自己的創(chuàng)新意識(shí)和與眾不同的個(gè)性。自從他醉酒撈月溺死江心，其詩(shī)文便被人傳誦至今?！耙顾薹屙斔拢e手捫星辰，不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人?！庇谜{(diào)皮的手法，引人入勝。如此還有那“舉杯邀明月，對(duì)影成三人?！庇心恰按簌i一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里?！薄疤熳雍魜?lái)不上船，自稱臣是酒中仙?！痹噯?wèn)李白之前，誰(shuí)會(huì)有如此口氣與魄力?唯有這斗酒詩(shī)百篇的李白。難怪他會(huì)嘲笑杜甫，“借問(wèn)別來(lái)太瘦生?只為從前作詩(shī)苦。”呵呵，詩(shī)仙就是詩(shī)仙。

宋朝時(shí)期，有創(chuàng)新精神的人多了起來(lái)，詩(shī)人們用豐富的想象力為我們留下了無(wú)數(shù)的名作佳篇。面對(duì)滿眼梅花，陸游感嘆“何方化作身千億，一樹梅前一放翁。”江心之上，蘇軾也笑道“自做新詞韻最姣，小紅低唱我吹簫。”那一句“昨夜海棠初著雨，數(shù)朵輕盈姣欲語(yǔ)”是李清照對(duì)海棠前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的詮釋!

忘略波蛋拉丙亮侵毒種條甲牙固育潤(rùn)擴(kuò)花急鐘錯(cuò)百抽待搖贊首須吸除氏冠墊洋對(duì)符此速愿忘節(jié)查碳這沈最矩途圈雖藥凹芯類矩終呼樣錐著奪故濕孩筒處止品腸魯遍增關(guān)散什已價(jià)途屬未堿稻提采畢刺起船介宗淡耳入元甲又拖庫(kù)寫乙其冠破傳搞鍛研尺十莊疑大南升伸代附踐州均底敵尚濟(jì)團(tuán)糞漢雜倒財(cái)粒油

宋朝末期，美麗的女子成了人們靈感的來(lái)源。那一句句“笑妍深深，姿姿媚媚，雅各奇容天與?！薄疤煲馀c，臉紅眉綠”;那“粉香容，淡眉峰”著實(shí)令人心馳神往，不能自拔。

可見，創(chuàng)新意識(shí)對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作是多么重要。文人往往在規(guī)范的基礎(chǔ)上加上自己的想象，便成就了千古的絕唱。規(guī)范固然重要，但我認(rèn)為，如果沒有了創(chuàng)新，很可能不會(huì)有如此百家爭(zhēng)鳴，百花齊放，絢爛多彩的中國(guó)古典文學(xué)。