無題·來是空言去絕蹤全詩拼音版、意思及賞析_唐代李商隱
《無題·來是空言去絕蹤》由唐代李商隱所創(chuàng)作。以下是無題·來是空言去絕蹤全詩、意思及賞析，歡迎閱讀。
無題·來是空言去絕蹤全詩原文
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重！
無題·來是空言去絕蹤全詩拼音版
lái shì kōng yán qù jué zōng ， yuè xié lóu shàng wǔ gēng zhōng 。
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
mèng wèi yuǎn bié tí nán huàn ， shū bèi cuī chéng mò wèi nóng 。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。
là zhào bàn lóng jīn fěi cuì ， shè xūn wēi dù xiù fú róng 。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
liú láng yǐ hèn péng shān yuǎn ， gèng gé péng shān yī wàn chóng !
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重!
無題·來是空言去絕蹤全詩意思
她說過要來的，其實(shí)是句空話，一去便杳無影蹤。我在樓上等著，直到殘月西斜，傳來五更的曉鐘。
因?yàn)檫h(yuǎn)別而積思成夢，夢里悲啼，久喚難醒；醒后便匆忙提筆寫信，心情急切，墨未磨濃。
蠟燭的余光，半罩著飾有金翡翠的帷幕；蘭麝的香氣，熏染了被褥上刺繡的芙蓉。
我像古代的劉郎，本已怨恨蓬山仙境的遙遠(yuǎn)；我所思念的人啊，哪堪更隔著蓬山千重萬重！
全詩注釋
⑴空言：空話，是說女方失約。
⑵蠟照：燭光。半籠：半映。指燭光隱約，不能全照床上被褥。金翡翠：指飾以金翠的被子。
⑶麝熏：麝香的氣味。麝本動物名，即香獐，其體內(nèi)的分泌物可作香料。這里即指香氣。度：透過。繡芙蓉：指繡花的帳子。
⑷劉郎：相傳東漢時劉晨、阮肇一同入山采藥，遇二女子，邀至家，留半年乃還 鄉(xiāng)。后也以此典喻“艷遇”。
⑸蓬山：蓬萊山，指仙境。
創(chuàng)作背景
《無題四首》是唐代詩人李商隱創(chuàng)作的一組無題詩，包括七言律詩兩首，五言律詩、七言古詩各一首。第一首七律抒發(fā)一位男子對身處天涯海角的情人的深切思念之情。第二首七律寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。第三首五律寫閨中女子對意中人欲見不得的相思之情。第四首七古寫東家老女婚嫁失時自傷遲暮又聽到貴家女子的美滿生活而增添煩惱的痛苦之情。全詩融進(jìn)了作者的身世之感，寄托了作者仕進(jìn)無門的痛苦之情。
無題·來是空言去絕蹤全詩賞析
《無題·來是空言去絕蹤》首句“來是空言去絕蹤”凌空而起，次句“月斜樓上五更鐘”宕開寫景，兩句若即若離。這要和“夢為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來，方能領(lǐng)略它的神情韻味。遠(yuǎn)別經(jīng)年，會合無緣，夜來入夢，兩人忽得相見，一覺醒來，卻蹤跡杳然。但見朦朧斜月空照樓閣，遠(yuǎn)處傳來悠長而凄清的曉鐘聲。夢醒后的空寂更證實(shí)了夢境的虛幻。如果說第二句是夢醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨。
《無題·來是空言去絕蹤》頷聯(lián)出句追憶夢中情景?！皦魹檫h(yuǎn)別啼難喚”，遠(yuǎn)別的雙方，夢中雖得以越過重重阻隔而相會；但即使是在夢中，也免不了離別之苦。夢中相會而來的夢中分別，帶來的是難以抑止的夢啼。這樣的夢，正反映了長期遠(yuǎn)別造成的深刻傷痛，強(qiáng)化了刻骨的相思。因此對句“書被催成墨未濃”寫夢醒后立刻修書寄遠(yuǎn)。在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當(dāng)時，是不會注意到墨的濃淡的，只有在“書被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來連墨也成磨濃。
夢醒書成之際，殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動著麝熏的幽香。六、七句對室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩。剛剛消逝的夢境和眼前所見的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片，分不清究是夢境還是實(shí)境。燭光半籠，室內(nèi)若明若暗，恍然猶在夢中；麝香微淡，使人疑心愛人真的來過這里，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢境，下句是疑夢境為實(shí)境，寫恍惚迷離中一時的錯覺與幻覺極為生動傳神。
幻覺一經(jīng)消失，隨之而來的便是室空人杳的空虛悵惘，和對方遠(yuǎn)隔天涯、無緣會合的感慨。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事，點(diǎn)醒愛情阻隔，“已恨”“更隔”，層遞而進(jìn)，突出了阻隔之無從度越。
《無題·來是空言去絕蹤》全篇圍繞“夢”來寫離別之恨。但它并沒有按遠(yuǎn)別——思念——入夢——夢醒的順序來寫。而是先從夢醒時情景寫起，然后將夢中與夢后、實(shí)境與幻覺來柔合在一起，創(chuàng)造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬重的阻隔之恨，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折宕蕩，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍，使全詩充滿迷離恍惚的情懷。
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