雜技劇《春望-小蘿卜頭》：紅色故事與雜技技巧的詩意碰撞

北京日?qǐng)?bào)客戶端 | 記者 李俐 方非

小蘿卜頭的故事在中國可謂家喻戶曉，這個(gè)不到9歲、頭大身子小的孩子，一生沒見過外面的世界，卻從小將革命理想根植心中。當(dāng)?shù)弥本╇s技團(tuán)將把這個(gè)題材搬上舞臺(tái)上，筆者確實(shí)有些好奇，如何用雜技展現(xiàn)這位小烈士短暫的一生？隨著萬勝劇場(chǎng)的大幕拉開，雜技劇《春望-小蘿卜頭》以雜技與戲劇的深度融合解答了所有的疑問，更以詩意化的講述塑造了一個(gè)令人耳目一新的小蘿卜頭。

這是一個(gè)烈士的故事，更是一個(gè)關(guān)于孩子的故事。對(duì)于小蘿卜頭這樣一個(gè)大家熟知的革命者形象，主創(chuàng)選擇了“童真”這樣一個(gè)全新的視角去講述他的故事，為小蘿卜頭冰冷的監(jiān)獄生活注入一股暖流，展現(xiàn)出他天真爛漫的孩童本色，也讓這部劇擁有了與眾多紅色題材舞臺(tái)劇不同的獨(dú)特氣質(zhì)。

故事里的小蘿卜頭，時(shí)而求知若渴，在黃將軍的“托舉”下，學(xué)習(xí)如何自豪地寫下“中國”二字；時(shí)而無懼艱險(xiǎn)，以“爬桿”攀登高處，為獄友們觀察敵軍的一舉一動(dòng)；時(shí)而輕如飛燕，在“蹬人”中拉近與獄友們之間的距離；時(shí)而勇敢堅(jiān)毅，以“鉆圈”沖破重重阻力，將重要情報(bào)傳遞至共產(chǎn)黨員們的手中。

尤其是在第二幕中，編劇大膽地借用《紅巖》中瘋老頭華子良的故事，讓從未走出監(jiān)獄的小蘿卜頭來到了集市之上，雖然只是在嚴(yán)格看守下的短暫出門，但集市上熱鬧的舞獅、中幡、飛叉等場(chǎng)面，讓他看得目不暇接、念念不忘。這樣的藝術(shù)化處理，也替小蘿卜頭圓了一個(gè)夢(mèng)。

更加詩意化的表達(dá)在第四幕中集中呈現(xiàn)。主創(chuàng)以夢(mèng)境的形式，讓小蘿卜頭從苦難的牢籠中“逃離”出來，回歸一個(gè)普普通通的孩子。在夢(mèng)中，他可以和父母幸福地生活在五彩的世界中，還能借助飄逸“綢吊”翱翔于藍(lán)天白云；他可以漫步在螢火蟲漫天飛舞的森林里，與手持熒光“空竹”的精靈們攜手擊退怪獸；他還夢(mèng)見了富麗堂皇的餐廳里，各式各樣的精美食物在“炊事員”手中旋轉(zhuǎn)登場(chǎng)；在夢(mèng)的尾聲，一個(gè)綠意盎然的新中國，矗立于他的眼前……別具童趣的多媒體影像和化身舞美的雜技道具相結(jié)合，讓這場(chǎng)夢(mèng)充滿了浪漫色彩。

雜技劇，顧名思義，既要突出雜技藝術(shù)的本體特色，又要講好故事。如何讓“技”與“劇”水乳交融、相輔相成，是雜技劇創(chuàng)作的難點(diǎn)和關(guān)鍵。在這部劇中，驚心動(dòng)魄的“爬桿”，可以是樹、可以是山、可以是瞭望的高塔，成為劇中共產(chǎn)黨員傳遞情報(bào)的載體；緊張刺激的“皮條”，在高空中上演敵我的周旋對(duì)抗，將小蘿卜頭母親身上的堅(jiān)韌展現(xiàn)得一覽無余；命懸一線的高空“走鋼絲”，直觀展現(xiàn)了共產(chǎn)黨員在獄中傳遞情報(bào)的驚險(xiǎn)，讓觀眾跟著一起心跳加速。這些雜技技巧的展示，不僅僅是演員們?cè)凇傲粱顑骸?，更是大大加?qiáng)了戲劇的張力，彰顯了雜技劇的獨(dú)特魅力。

筆者了解到，全劇的86個(gè)角色是由30余位演員扮演的，很多演員身兼數(shù)角，不僅要臺(tái)前展示各種雜技技巧、化身不同的人物形象，還要在來不及喘息的演出間隙中不斷換裝。而對(duì)這些專業(yè)雜技演員來說，在舞臺(tái)上真實(shí)地塑造人物、真切地表達(dá)情感，更是一種巨大的挑戰(zhàn)?？梢钥吹剑F(xiàn)在的他們已經(jīng)勇敢地打破了以往雜技節(jié)目的表演程式，自信地以戲劇演員的身份在舞臺(tái)上講述紅色故事、傳遞家國情懷，這種突破確實(shí)值得觀眾的掌聲。

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