無題詩詞鑒賞

無題詩詞鑒賞

無題詩詞鑒賞1

古詩原文

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！

譯文翻譯

東風颯颯，陣陣細雨隨風飄散紛飛，

荷花塘外的那邊，傳來了聲聲輕雷。

有鎖紐的金蟾香爐，香煙繚繞飄逸，

狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。

賈女隔簾窺韓壽，是愛他年輕貌美，

魏王夢見甄氏留枕，賦詩比作宓妃。

呵，我這顆心不再與春花一同萌發(fā)；

免得使我寸寸相思，都化成了煙灰。

注釋解釋

金蟾句：意謂雖有金蟾嚙鎖，香煙猶得進入。金蟾：舊注說是“蟾善閉氣，古人用以飾鎖”。嚙：咬。

玉虎句：意謂井水雖深，玉虎猶得牽絲汲之。玉虎：井上的轆轤。絲：井索。汲：引。

賈氏句：晉韓壽貌美，司空南充招為掾，賈女于窗格中見韓壽而悅之，遂通情。賈女又以晉帝賜賈充之西域異香贈壽。韓掾少：為了韓壽的年輕俊美。掾：僚屬。少：年輕。

宓妃句：魏曹植曾作《洛神賦》，賦中敘述他和洛河女神宓妃相遇事。宓妃：指洛神，傳說為伏（宓）羲之女。留枕：這里指幽會。魏王：曹植封東阿王，后改陳王。

詩文賞析

這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

首聯(lián)“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。”描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯(lián)想起“夢雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音?！边@一系列與愛情密切相關(guān)的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀昀說：“起二句妙有遠神，可以意會?！彼^“遠神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構(gòu)筑的渺遠的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。

頷聯(lián)“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回?！睂懪泳犹幍挠募拧＝痼甘且环N蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見出。總之，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時時被牽動的情絲。

頸聯(lián)出句“賈氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發(fā)覺，遂以女妻壽。對句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王?！辈苤哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈，奔放。末聯(lián)“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！”突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

無題詩詞鑒賞2

“故溪黃稻熟，一夜夢中香?！边@兩句寫游子在外飄泊，思鄉(xiāng)心切——故鄉(xiāng)水邊的稻谷成熟了，整夜都在做夢，夢見回到故園，聞到了稻谷之香。因思成夢，意境別致，語言純樸，饒有興味。

出自錢珝《江行無題一百首》之九十八

傾酒向漣漪，乘流欲去時。寸心同尺璧，投此報馮夷。

江曲全縈楚，云飛半自秦。峴山回首望，如別故鄉(xiāng)人。

浦煙含夜色，冷日轉(zhuǎn)秋旻。自有沈碑在，清光不照人。

楚岸云空合，楚城人不來。只今誰善舞，莫恨廢章臺。

行背青山郭，吟當白露秋。風流無屈宋，空詠古荊州。

晚來漁父喜，網(wǎng)重欲收遲。恐有長江使，金錢愿贖龜。

去指龍沙路，徒懸象闕心。夜涼無遠夢，不為偶聞砧。

霧云疏有葉，雨浪細無花。穩(wěn)放扁舟去，江天自有涯。

好日當秋半，層波動旅腸。已行千里外，誰與共秋光。

潤色非東里，官曹更建章?；掠坞y自定，來喚棹船郎。

夜江清未曉，徒惜月光沉。不是因行樂，堪傷老大心。

翳日多喬木，維舟取束薪。靜聽江叟語，盡是厭兵人。

箭漏日初短，汀煙草未衰。雨馀雖更綠，不是采蘋時。

山雨夜來漲，喜魚跳滿江。岸沙平欲盡，垂蓼入船窗。

渚邊新雁下，舟上獨凄涼。俱是南來客，憐君綴一行。

云密連江暗，風斜著物鳴。一杯真戰(zhàn)將，笑爾作愁兵。

柳拂斜開路，籬邊數(shù)戶村?？赡苓€有意，不掩向江門。

不識相如渴，徒吟子美詩。江清惟獨看，心外更誰知。

牽路沿江狹，沙崩岸不平。盡知行處險，誰肯載時輕。

憔悴異靈均，非讒作逐臣。如逢漁父問，未是獨醒人。

水含秋夜靜，云帶夕陽高。詩癖非吾病，何妨吮短豪。

帶舟維古岸，還似阻西陵。箕伯無多怒，回頭詎不能。

秋云久無雨，江燕社猶飛。卻笑舟中客，今年未得歸。

帆翅初張?zhí)帲迄i怒翼同。莫愁千里路，自有到來風。

佳節(jié)雖逢菊，浮生正似萍。故山何處望，荒岸小長亭。

月下江流靜，村荒人語稀。鷺鴛雖有伴，仍共影雙飛。

斗轉(zhuǎn)月未落，舟行夜已深。有村知不遠，風便數(shù)聲砧。

一驚沙鳥迅，飛濺夕陽波。不顧魚多處，應防一目羅。

行到楚江岸，蒼茫人正迷。只如秦塞遠，格磔鷓鴣啼。

漸覺江天遠，難逢故國書?？赡軣o往事，空食鼎中魚。

岸草連荒色，村聲樂稔年。晚晴貪獲稻，閑卻彩菱船。

灘淺多游鷺，江清易見魚。怪來吟未足，秋物欠紅蕖。

蛩響依沙草，螢飛透水煙。夜涼誰詠史，空泊運租船。

睡穩(wěn)葉舟輕，風微浪不驚。人居蘆葦岸，終夜動秋聲。

自念平生意，曾期一郡符。可知因謫宦，斑鬢入江湖。

水天涼夜月，不是少清光。好景隨人物，秦淮憶建康。

古來多思客，搖落恨江潭。今日秋風至，蕭疏過沔南。

映竹疑村好，穿蘆覺渚幽。漸安無曠土，姜芋當農(nóng)收。

煙渚復煙渚，畫屏休畫屏。引愁天末去，數(shù)點暮山青。

秋風動客心，寂寂不成吟。飛上危檣立，鶯啼報好音。

見底高秋水，開懷萬里天。旅吟還有伴，沙柳數(shù)枝蟬。

九日自佳節(jié)，扁舟無一杯。曹園舊樽酒，戲馬憶高臺。

兵火有馀燼，貧村才數(shù)家。無人爭曉渡，殘月下寒沙。

渚禽菱芡足，不向稻粱爭。靜宿涼灣月，應無失侶聲。

輕云未撲霜，樹杪橘初黃。行是知名物，過風過水香。

土曠深耕少，江平遠釣多。平生皆棄本，金革竟如何。

海月非常物，等閑不可尋。披沙應有地，淺處定無金。

風晚冷颼颼，蘆花已白頭。舊來紅葉寺，堪憶玉京秋。

渺渺望天涯，清漣浸赤霞。難逢星漢使，烏鵲日乘槎。

風好來無陣，云開去有蹤。釣歌無遠近，應喜罷艨艟。

吳疆連楚甸，楚俗異吳鄉(xiāng)。謾把樽中物，無人啄蟹黃。

岸綠野煙遠，江紅斜照微。撐開小漁艇，應到月明歸。

雨馀江始漲，漾漾見流薪。曾嘆河中木，斯言憶古人。

垂露晚猶濃，清風不易逢。涉江雖已晚，高樹搴芙蓉。

乘舟維夏口，煙野獨行時。不見頭陀寺，空懷幼婦碑。

晚泊武昌岸，津亭疏柳風。數(shù)株曾手植，好事憶陶公。

舟航依浦定，星斗滿江寒。若比陰霾日，何妨夜未闌。

近戍離金落，孤岑望火門。惟將知命意，瀟灑向乾坤。

叢菊生堤上，此花長后時。有人還采掇，何必在春期。

景夕殘霞落，秋寒細雨晴。短纓何用濯，舟在月中行。

堤壞漏江水，地坳成野塘。晚荷人不折，留取作秋香。

左宦終何路，攄懷亦自寬。襞箋嘲白鷺，無意喻梟鸞。

樓空人不歸，云白去時衣。黃鶴無心下，長應笑令威。

白帝朝驚浪，陽臺暮映云。等閑生險易，世路只如君。

櫓慢生輕浪，帆虛帶白云?？痛m狹小，容得瘦將軍。

靜看秋江水，風漸浪微平。人間馳競處，塵土自波成。

風借帆方疾，風回棹卻遲。較量人世事，不校一毫厘。

咫尺愁風雨，匡廬不可登。只疑云霧窟，猶有六朝僧。

江草何多思，冬青尚滿洲。誰能驚鵩鳥，作賦為沙鷗。

幸有煙波興，寧辭筆硯勞。緣情無怨刺，卻似反離騷。

沙上獨行時，高吟到楚詞。難將垂岸蓼，盈把當江蘺。

秋寒鷹隼健，逐雀下云空。知是江湖客，無心擊塞鴻。

幽懷念煙水，長恨隔龍沙。今日滕王閣，分明見落霞。

江流何渺渺，懷古獨依依。漁父非賢者，蘆中但有磯。

風雨正甘寢，云霓忽曉晴。放歌雖自遣，一歲又崢嶸。

幽思正遲遲，沙邊濯弄時。自憐非博物，猶未識鳧葵。

曾有煙波客，能歌西塞山。落花惟待月，一釣紫菱灣。

千頃水紋細，一拳嵐影孤。君山寒樹綠，曾過洞庭湖。

光闊重湖水，低斜遠雁行。未曾無興詠，多謝沈東陽。

晚菊繞江壘，忽如開古屏。莫言時節(jié)過，白日有馀馨。

日落長亭晚，山門步障青。可憐無酒分，處處有旗亭。

遠岸無行樹，經(jīng)霜有伴紅。停船搜好句，題葉贈江楓。

身世比行舟，無風亦暫休。敢言終破浪，惟愿穩(wěn)乘流。

數(shù)畝蒼苔石，煙濛鶴卵洲。定因詞客遇，名字始風流。

興閑停桂楫，路好過松門。不負佳山水，還開酒一樽。

短楫休敲桂，孤根自駐萍。自憐非劍氣，空向斗牛星。

高浪如銀屋，江風一發(fā)時。筆端降太白，才大語終奇。

細竹漁家路，晴陽看結(jié)罾。喜來邀客坐，分與折腰菱。

平湖五百里，江水想通波。不奈扁舟去，其如決計何。

數(shù)逢云斷處，去岸映高山。身到章江日，應猶未得閑。

一灣斜照水，三版順風船。未敢相邀釣，勞生只自憐。

江雨正霏微，江村晚渡稀。何曾妨釣艇，更待得魚歸。

新野舊樓名，潯陽勝賞情。照人長一色，江月共凄清。

愿飲西江水，那吟北渚愁。莫教留滯跡，遠比蔡昭侯。

湖口分江水，東流獨有情。常時好風物，誰伴謝宣城。

潯陽江畔菊，應似古來秋。為問幽棲客，吟時得酒不。

高峰有佳號，千尺倚寒風。若使爐煙在，猶應為上公。

萬木已清霜，江邊村事忙。故溪黃稻熟，一夜夢中香。

楚水苦縈回，征帆落又開。可緣非直路，卻有好風來。

遠謫歲時晏，暮江風雨寒。仍愁系舟處，驚夢近長灘。

無題詩詞鑒賞3

《無題·其二》

作者：李商隱

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。

神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。

風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

【注解】：

１、神女：即宋玉《神女賦》中的巫山神女。

２、小姑句：古樂府《青溪小姑曲》：小姑所居，獨處無郎。

３、風波句：意謂菱枝雖是弱質(zhì)，卻不相信會任憑風波欺負。

４、直道兩句：意謂即使相思全無好處，但這種惆悵之心，也好算是癡情了。直道：即使，就說。了：完全。清狂：舊注謂不狂之狂，猶今所謂癡情。按：如作狂放解本也通，但既把詩中人作為女子解，那么，還是作癡情解較切。

【韻譯】：

重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；

獨臥不眠，更覺靜夜漫漫長長。

巫山神女艷遇楚王，原是夢幻；

青溪小姑住所，本就獨處無郎。

我是柔弱菱枝，偏遭風波摧殘；

我是鈴芳桂葉，卻無月露?香。

雖然深知沉溺相思，無益健康；

我卻癡情到底，落個終身清狂。

【評析】：

詩是抒寫女主人公自傷不遇的身世。開頭先寫環(huán)境氛圍的幽靜，襯出長夜的孤寂；接著以楚王夢遇巫山神女和樂府《青溪小姑曲》的小姑所居，獨處無郎的典故，抒寫自己曾經(jīng)有過幻想和追求，但到頭來只好夢一場，依然獨居；再寫風波兇惡，菱枝柔弱，無力反抗，桂葉自有清香，卻無月露潤香；最后寫即使如此，還要執(zhí)著追求。意境深遠開闊，措辭婉轉(zhuǎn)沉痛，感情細膩堅貞，是一首很好的愛情詩。

這兩首詩，歷來有人認為有所寄托。不管是否有寄托，作為愛情詩來讀，還是有很高的藝術(shù)價值的。

無題詩詞鑒賞4

朝代：唐代

作者：李商隱

原文：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

翻譯

見面的機會真是難得，分別時也難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。

春蠶結(jié)繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。

妻子早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月襲人。

對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看有情人，來往傳遞消息。

注釋

1、無題：唐代以來，有的詩人不愿意標出能夠表示主題的題目時，常用“無題”作詩的標題。

2、絲方盡：絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會結(jié)束。

3、淚始干：淚，指燃燒時的蠟燭油，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。

4、曉鏡：早晨梳妝照鏡子；云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。

5、應覺：是設(shè)想之詞。月光寒：指夜?jié)u深。

6、蓬山：蓬萊山，傳說中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。

7、青鳥：神話中為西王母傳遞音訊的信使。

8、東風：春風。

9、殘：凋零。

10、淚：指蠟淚，隱喻相思淚水.

11、鏡：照鏡，用作動詞.

12、但：只.

無題詩詞鑒賞5

古詩原文

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。（轉(zhuǎn)蓬 一作：斷蓬）

聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。

豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花。

譯文翻譯

昨夜的星空與昨夜的春風，在那畫樓之西側(cè)桂堂之東。

身雖無彩鳳雙翅飛到一處，心卻有靈犀一點息息相通。

隔著座位送鉤春酒多溫暖，分開小組射覆蠟燈分外紅。

嘆我聽更鼓要去官署應卯，騎馬去蘭臺心中像轉(zhuǎn)飛蓬。

當年常聽到人們談論萼綠華，但總覺得她在那遙遠的天涯。

可到像蕭史那樣參加盛宴后，沒想到竟然可以偷窺宮內(nèi)花。

注釋解釋

畫樓：指彩繪華麗的高樓。一作“畫堂”。桂堂：形容廳堂的華美。

靈犀：犀角中心的髓質(zhì)像一條白線貫通上下，借喻相愛雙方心靈的感應和暗通。

“隔座”二句：送鉤、射覆，均為古代酒席間游戲。分曹：分組。

嗟：嘆詞。余：我。鼓：報更的鼓。唐制，五更二點，鼓自內(nèi)發(fā)，諸街鼓承振，坊市門皆啟。鼓響天明，即須上班。

蘭臺：漢代藏圖書秘籍的宮觀，這里借指詩人供職的秘書省。類：類似。轉(zhuǎn)：一作“斷”。

閶門：閶闔，傳說中之天門。萼綠華：傳說中之女仙名。

抵：至，到。相望：期盼伊。相，偏指一方，即一方對另一方有所施為；望，盼望，期待。

秦樓客：用《列仙傳》蕭史事。

看：一作“著”。

詩文賞析

李商隱的愛情詩以《無題》最著名。這是兩首戀情詩。詩人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。其中第一首無題詩（“昨夜星辰昨夜風”）更是膾炙人口。

對這首詩的理解和看法歷來眾說紛紜，有人說是君臣遇合之作，有人說是窺貴家姬妾之作，還有人說是追想京華游宴之作……但羈宦思樂境也好，覬覦貌美女郎也罷，詩中所表達的可望而不可即的皆然心態(tài)顯是力透紙背，那些尋?；蚱胀ǖ囊庀?，被有規(guī)律的置放在短短八句五十六字當中，表現(xiàn)了一種追尋的熱切和悲哀的失落。

起聯(lián)兩句，交明時間和地點。疊言昨夜，更有追思不止的意思，同時給人閱讀上的審美享受。這七個字，表現(xiàn)了一種高寒曠遠、清麗婉轉(zhuǎn)之感，詩作展現(xiàn)的是一片靜謐的星空，清風泠然而至，似乎從墨藍色的天幕后吹來。再往深處看，詩人獨獨寫到星辰和風這兩個概念性意象，是簡單的隨性拈來，或是具有某種豐厚的內(nèi)蘊和象征。星辰在古代不僅是星星的意思，“中夜登高樓，憶我舊星辰”（孟郊《感懷》），夜晚登上高樓思念往昔的美好，有歲月的意思；“新歡繼明燭，梁棟星辰飛”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交廣》），喻指輝煌的燈火；古人還稱入朝為郎為“上星辰”。自然界的風有暖風、涼風、冷風、陰風等，與人類社會聯(lián)系起來，又有了風化、風度、風骨、黑風，甚至還暗合了男女情愛之意。這樣一來，僅開頭這一句，就帶出了無限的遐想和疑惑。

畫樓西畔桂堂東，雕畫的閣樓，以桂木為材的廳堂，極言其奢華綺麗。畫樓為輔，桂堂是主，引畫樓西為桂堂東穿針引線，“隱然有一人影在內(nèi)”，詩人的眼光轉(zhuǎn)向了桂堂，值得注意的是，詩人是不在桂堂內(nèi)的，他身處的環(huán)境是星辰高掛的靜謐幽深的夜空下。

后二句圓轉(zhuǎn)溢輝，精工富麗，膾炙人口，是一組絕妙的對句，抒寫今夕對意中人的思念。自己此刻雖然沒有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會，但相信彼此的眷戀之心當如靈異的犀角暗中相通?！吧頍o”、“心有”，一退一進，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現(xiàn)了詩人對這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細致，展示了詩人抒寫微妙矛盾的心理感受的高超才力。

頸聯(lián)寫送鉤覆射酒暖燈紅之樂。送鉤覆射兩個游戲都是需要多人參加配合才能完成的，與前兩聯(lián)詩聯(lián)系起來，前面還是星辰高掛，泠然清風的空曠夜幕，這里卻人影憧憧，酒暖燈紅?！芭弊趾汀凹t”字，一個形容春酒，一個形容蠟燈，充溢著恣蕩歡笑，一派和諧景象。前后對比，令人心生不安。林庚在《唐詩綜述》中說：“紅是暖色，它是流動的，熱鬧的，所以近于復雜”，顏色的暗示性在文藝上最富感染力，詩歌中的紅色有時是反著說的，古有“寥落古行宮，宮花寂寞紅”（元稹《行宮》），“斜拔玉釵燈影畔，別開紅焰救飛蛾”（張祜《贈內(nèi)人》），紅花后面有人寂寞，紅焰影中只能與飛蛾作伴，枯索之況彌觀，惋傷之態(tài)彌切。滿堂的紅影襯托出作者的蕭索孤獨，一個世界中竟有反差如此大的兩種景象，詩人的寂寞，是深藏在熱鬧里的寂寞，紅，是和諧外表下的激流涌動。

尾聯(lián)回憶今晨離席應差時的情景和感慨。昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內(nèi)笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩人自嘆像隨風飄轉(zhuǎn)的蓬草，身不由己，不得不去秘書省應差，開始了又一天寂寞無聊的校書生涯，而與席上的意中人則后會難期了。豈獨相思苦，長嘆業(yè)未成。戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩人胸中，使此詩的內(nèi)涵和意蘊得到了擴大和深化，在綺麗流動的風格中有著沉郁悲慨的自傷意味。

在此詩中，詩人的情感運勢十分自然流暢，但如果定要深究詩里說的具體的事情，便又有了好多種想象且個個都合情合理。葉嘉瑩說，詩是顯意識活動，詞則是隱意識的。李商隱的無題詩近乎詞的情境，在工整的詩歌格式下抒發(fā)的是一種詞所擅長的隱約難言的顯意識表達。單看這首無題詩，全詩在哀婉凄涼的樂調(diào)下有一種似解非解的'感覺，既像是寫給不能長久相伴的戀人的，又像哀嘆君臣遇合，卻似乎沒有這么世俗，如此，就是李義山無題詩的妙處所在了。

第一首七律確實是很出色的愛情詩，而其內(nèi)容是通過第二首七絕補充說明的。第二首無題詩（“聞道閶門萼綠華”）大致意思是說：當年常常聽到人們談論閶門中有位叫萼綠華的女子長得美麗絕倫，但總是覺得在天邊那么遙遠，卻沒想到昨晚像蕭史那樣參加一次豪門盛宴后，竟然產(chǎn)生了偷窺的沖動。詩人說的是吳宮苑內(nèi)花，當然不會是花園里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦樓客，用蕭史典故，顯言己之為愛婿身份。詩意中既有寓慨，又有艷情，但主要還是表達男女之間心心相印的戀情。

這組詩在藝術(shù)上有極高的價值，尤其的第一首七律，感情深摯纏綿，煉句設(shè)色，流麗圓美。詩人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩中意象的錯綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩人對心靈世界開掘的深度和廣度，確實是遠邁前人的，其在文學史上的地位，很大程度上便取決于這類無題詩所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。

李商隱的愛情詩以《無題》最著名。這是兩首戀情詩。詩人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。其中第一首無題詩（“昨夜星辰昨夜風”）更是膾炙人口。

這首七律，首聯(lián)由今宵之景觸發(fā)對昨夜席間歡聚時光的美好回憶。在這個星光閃爍、和風習習的春夜里，空氣中彌漫著令人沉醉的幽香，一切似乎都與昨晚在貴家后堂宴飲時的景況相同，而席間與意中人相遇的那一幕卻只能成為難以重現(xiàn)的回憶了。詩人并未直接敘寫昨夜的情事，而是借助于星辰好風、畫樓桂堂等外部景物的映襯，烘托出昨夜柔美旖旎的環(huán)境氣氛，語句華美流轉(zhuǎn)，富于唱嘆的情致，將讀者帶入溫馨浪漫的回憶中。頷聯(lián)抒寫今夕對意中人的思念。自己此刻雖然沒有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會，但相信彼此的眷戀之心當如靈異的犀角暗中相通?！吧頍o”、“心有”，一退一進，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現(xiàn)了詩人對這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細致，展示了詩人抒寫微妙矛盾的心理感受的高超才力。頸聯(lián)具體追憶昨夜與意中人共預盛會的場景，而詩人此際落寞抑郁情懷自在言外矣。詩人回想昨晚宴席之間，燈紅酒暖，觥籌交錯，藏鉤射覆，笑語喧闐，場面是何等熱烈醉人??！“春酒暖”和“蠟燈紅”，不但傳神地刻畫出宴會間熱烈融洽的歡樂氣氛，也使讀者聯(lián)想到燭光掩映下女子的紅暈面頰，彼此的目成心會已不言自明，真是酒不醉人人自醉。尾聯(lián)回憶今晨離席應差時的情景和感慨。昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內(nèi)笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩人自嘆像隨風飄轉(zhuǎn)的蓬草，身不由己，不得不去秘書省應差，開始了又一天寂寞無聊的校書生涯，而與席上的意中人則后會難期了。豈獨相思苦，長嘆業(yè)未成。戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩人胸中，使此詩的內(nèi)涵和意蘊得到了擴大和深化，在綺麗流動的風格中有著沉郁悲慨的自傷意味。

第一首七律確實是很出色的愛情詩，而其內(nèi)容是通過第二首七絕補充說明的。第二首無題詩（“聞道閶門萼綠華”）大致意思是說：當年常常聽到人們談論閶門中有位叫萼綠華的女子長得美麗絕倫，但總是覺得在天邊那么遙遠，卻沒想到昨晚像蕭史那樣參加一次豪門盛宴后，竟然產(chǎn)生了偷窺的沖動。詩人說的是吳宮苑內(nèi)花，當然不會是花園里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦樓客，用蕭史典故，顯言己之為愛婿身份。詩意中既有寓慨，又有艷情，但主要還是表達男女之間心心相印的戀情。

這組詩在藝術(shù)上有極高的價值，尤其的第一首七律，感情深摯纏綿，煉句設(shè)色，流麗圓美。詩人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩中意象的錯綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩人對心靈世界開掘的深度和廣度，確實是遠邁前人的，其在文學史上的地位，很大程度上便取決于這類無題詩所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。