閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。全詩意思及賞析
閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。出自唐代詩人王勃?jiǎng)?chuàng)作的一首七言古詩《滕王閣詩》。這首詩附在作者的名篇《滕王閣序》后，概括了序的內(nèi)容。首聯(lián)點(diǎn)出滕王閣的形勢(shì)并遙想當(dāng)年興建此閣時(shí)的豪華繁盛的宴會(huì)的情景；頷聯(lián)緊承第二句寫畫棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨，表現(xiàn)了閣的高峻；頸聯(lián)由空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，引出尾聯(lián)；尾聯(lián)感慨人去閣在，江水永流，收束全篇。全詩在空間、時(shí)間雙重維度展開對(duì)滕王閣的吟詠，筆意縱橫，窮形盡象，語言凝練，感慨遙深。氣度高遠(yuǎn)，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。
作品參考：滕王閣序 （王勃?jiǎng)?chuàng)作的駢文）
作品原文
滕王閣詩⑴
王勃
滕王高閣臨江渚⑵，佩玉鳴鸞罷歌舞⑶。
畫棟朝飛南浦云⑷，珠簾暮卷西山雨⑸。
閑云潭影日悠悠⑹，物換星移幾度秋⑺。
閣中帝子今何在⑻？檻外長(zhǎng)江空自流⑼。
作品注釋
⑴滕王閣：故址在今江西南昌贛江之濱，江南三大名樓之一。
⑵江：指贛江。渚（zhǔ）：江中小洲。
⑶佩玉鳴鸞（luán）：身上佩戴的玉飾、響鈴。
⑷畫棟：有彩繪的棟梁樓閣。南浦（pǔ）：地名，在南昌市西南。浦，水邊或河流入海的地方（多用于地名）。
⑸西山：南昌名勝，一名南昌山、厭原山、洪崖山。
⑹日悠悠：每日無拘無束地游蕩。
⑺物換星移：形容時(shí)代的變遷、萬物的更替。物，四季的景物。
⑻帝子：指滕王李元嬰。
⑼檻（jiàn）：欄桿。
作品譯文
作品韻譯
滕王閣在贛江的北岸巍然高矗，佩玉無聲鸞鈴寂寂停止了歌舞。
早晨畫棟掠過南浦飛來的輕云，傍晚珠簾卷起西山陰沉的煙雨。
潭中白云的倒影每日悠然浮蕩，時(shí)光推移景物變化已數(shù)個(gè)春秋。
修建這滕王閣的帝子今在何處？只有那欄桿外的長(zhǎng)江空自東流。
作品散譯
高高的滕王閣，下臨贛江。那些貴人身掛琳瑯佩玉，坐著鸞鈴鳴響的車馬，前來閣上參加歌舞宴會(huì)的繁華場(chǎng)面，現(xiàn)在已經(jīng)一去不復(fù)返了。早上，畫棟飛來了南浦的浮云；黃昏，珠簾卷入了西山的細(xì)雨，云影倒映在大江中，日日悠悠不盡。物換星移，不知度過了多少個(gè)春秋，高閣中的滕王如今在哪里呢？只有那欄桿外的江水空自流淌，日夜不息。
創(chuàng)作背景
滕王閣為江南名樓，建于唐朝繁盛時(shí)期，為李元嬰任洪州都督時(shí)所建，因滕王李元嬰得名，故址在今江西南昌贛江邊新建西章江門上，俯視遠(yuǎn)望，視野均極開闊。李元嬰驕奢淫逸，品行不端，毫無政績(jī)可言。但他精通歌舞，善畫蝴蝶，很有藝術(shù)才情。他修建滕王閣，也是為了歌舞享樂的需要。唐高宗上元三年（676年），詩人王勃遠(yuǎn)道去交趾（今越南）探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與都督閻伯輿宴會(huì)，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內(nèi)容。
作品鑒賞
此詩第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形勢(shì)。滕王閣下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。滕王閣的形勢(shì)是如此之好，但如今閣中無人來游賞。想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫空間，第二句寫時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照。詩人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，生發(fā)出盛衰無常之意。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。
三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩人的作意已全部包含，但表達(dá)方法上，還是比較隱藏而沒有點(diǎn)醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化?！伴e云”二字有意無意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達(dá)了緊湊的情緒。最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(zhǎng)江，卻是永恒地東流無盡?！皺憽弊帧敖弊只貞?yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。
這首詩一共只有五十六個(gè)字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個(gè)中心──滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。
唐詩多用實(shí)字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動(dòng)詞以外，其余十二個(gè)字都是實(shí)字，但兩個(gè)虛字就把十二個(gè)實(shí)字一齊帶動(dòng)帶活了，唐人的善用實(shí)字，實(shí)而不實(shí)，于此可見。
另外，詩的結(jié)尾用對(duì)偶句法作結(jié)，很有特色。一般說來，對(duì)偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結(jié)束，而且不像兩扇門一樣地并列（術(shù)語稱為扇對(duì)），而是一開一合，采取“側(cè)勢(shì)”，自然流動(dòng)，不露痕跡，顯出了王勃過人的才力。后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時(shí)常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”等?？梢娡醪獙?duì)唐詩發(fā)展的影響。
作品評(píng)價(jià)
明·郭?！对鲇喸u(píng)注唐詩正聲》：流麗而深靜，所以為佳，是唐人短歌之絕。
明·凌宏憲《唐詩廣選》：只一結(jié)語，開后來多少法門。
明·胡應(yīng)麟《詩藪》：王勃《滕王閣》、衛(wèi)萬《吳宮怨》自是初唐短歌，婉麗和平，極可師法，中、盛繼作頗多。第八句為章，平仄相半，軌轍一定，毫不可逾，殆近似歌行中律體矣。
明·李攀龍《唐詩訓(xùn)解》：與盧《長(zhǎng)安古意》局意雖闊，機(jī)致則同。此慨繁華易盡也！言此閣臨江，乃滕王佩玉鳴鑾之地。今歌舞既罷，簾棟蕭條，云雨往來，景物變改，而帝子終不可見，惟江水空流，令人興慨耳。
明·陸時(shí)雍《唐詩鏡》：三、四高迥，實(shí)境自然，不作籠蓋語致。文雖四韻，氣足長(zhǎng)篇。
明·周珽《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：次聯(lián)秀穎，結(jié)語深致，法力的的雙絕。
明·唐汝詢《匯編唐詩十集》：富麗中見冷落，妙，妙！（“珠簾”句）平常中見代謝，幽細(xì)。（“物換”句）
清·王夫之《唐詩選評(píng)》：瀏利雄健，兩難兼者兼之，“佩玉鳴鸞”四字，以重得輕。
清·邢昉《唐風(fēng)定》：《臨高臺(tái)》、《秋夜長(zhǎng)》猶沿綺靡，此方脫灑。
清·郎廷槐《師友詩傳錄》：蕭亭答：若短篇，詞短而氣欲長(zhǎng)，聲急而意欲有馀，斯為得之。短篇如王子安《滕王閣》，最有法度。
清·周容《春酒堂詩話》：王子安《滕王閣》詩，俯仰自在，筆力所到，五十六字中，有千萬言之勢(shì)。
清·劉文蔚《唐詩合選詳解》：止吊滕王，不及燕會(huì)，所以為高。且補(bǔ)序中所未及，又約子長(zhǎng)論贊之法。
軼事典故
關(guān)于《滕王閣》，一些詩本事記載了一個(gè)故事。王勃到南昌，剛好趕上都督閻伯輿的宴會(huì)，一氣呵成寫成《滕王閣序》。最后寫了七古《滕王閣》。可是王勃寫到最后一句空了一個(gè)字不寫，只留下“檻外長(zhǎng)江□自流”。將序文呈上就走了。在座的人看到這里，有人猜是“水”字，有人猜是“獨(dú)”字，閻伯輿都覺得不對(duì)，派人追回王勃，請(qǐng)他補(bǔ)上。
趕到驛館，王勃的隨從對(duì)來人說：“我家主人吩咐了，一字千金，不能再隨便寫了。”閻伯輿知道后說道：“人才難得”，便包了千兩銀子，親自率文人們來見王勃。
王勃接過銀子，故作驚訝地問：“我不是把字寫全了嗎？”大家都說：“那不是個(gè)空（kòng）字嗎？”
王勃說：”對(duì)呀！就是“空（kōng）字呀！‘檻外長(zhǎng)江空自流’！”眾人恍然大悟。
作者簡(jiǎn)介
王勃（649～676）唐代詩人，字子安，絳州龍門（今山西河津）人。麟德初應(yīng)舉及第，曾任虢州參軍。后往海南探父，因溺水，受驚而死。少時(shí)即顯露才華，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以文辭齊名，并稱“初唐四杰”。他和盧照鄰等皆企圖改變當(dāng)時(shí)“爭(zhēng)構(gòu)纖微，競(jìng)為雕刻”的詩風(fēng)（見楊炯《王子安集序》）。其詩偏于描寫個(gè)人生活，也有少數(shù)抒發(fā)政治感慨、隱寓對(duì)豪門世族不滿之作，風(fēng)格較為清新，但有些詩篇流于華艷。其散文《滕王閣序》頗有名。原有集，已散佚，明人輯有《王子安集》。
