安東尼情書經(jīng)典語錄

對這些作家來說，一天下來，寫出負數(shù)，也不是沒有可能......

全文5250字，閱讀約需10分鐘

巴爾扎克每天要喝50杯咖啡;

納博科夫喜歡在浴缸里思考和寫作;

席勒寫作時必須聞著腐爛蘋果的氣味;

杜魯門·卡波特要躺著寫作，是個離不開床跟沙發(fā)的人;

......

每個作家，多多少少都有自己的寫作怪癖。如同我們讀書、閱讀時，都有自己喜歡的姿勢。

對讀者來說，作家是文字背后的上帝，文學(xué)世界的創(chuàng)造者。語言和句子具有多少魅力，它們背后的作家也便具有相應(yīng)的神秘感。而在日常生活中，作家們又的確是一個再普通不過的人——說來有些矛盾，因為通常情況下，恰好是那些與常人不一樣的怪癖，發(fā)生在某個作家或詩人的身上，反而讓他們更平易近人，而不再是經(jīng)典圣殿里的雕像。

這些小怪癖也許會出現(xiàn)在很多人的身上，但由于作家工作性質(zhì)的不同，導(dǎo)致日常生活和作品間產(chǎn)生了奇妙的反差。而這些話題，也成為文學(xué)愛好者津津樂道的趣聞。最近出版的新書《怪作家》，就“暴露”了不少作家寫作時的小怪癖。

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早起寫作

雖然寫作的本質(zhì)是一項不定時的創(chuàng)作行為，但大多數(shù)作家還是非常認真地對待自己的職業(yè)，都有著固定的工作時間表。他們并非打字員或抄寫員，所謂的工作時間也有大量時間用于對著屏幕或白紙發(fā)呆、思考，等待著靈感的到來——當(dāng)然，也不排除大仲馬這種永遠都不會停筆的勞模型作家。

大仲馬沒有固定的時間安排，但這意味著他幾乎任何時間都在寫作。他在今天經(jīng)常被人詬病的一點是，大仲馬的創(chuàng)作行為更像是開了一家小說工作室，有很多助理和合作者替他捉刀，有些署名為大仲馬的作品，究竟是不是他本人創(chuàng)作都非?？梢?。畢竟，按照10年創(chuàng)造70部小說、戲劇、非虛構(gòu)，一生創(chuàng)作出300多卷作品的速度來看，僅憑大仲馬一個人實在非常困難。但工作室的存在并不意味著他本人就是個不寫作只冠名的幕后老板。

▲大仲馬，因為兩部長篇《基督山伯爵》和《三個火槍手》而成為小說富翁。他是個特別有商業(yè)頭腦，而且很自戀的作家。他在豪宅的大門口刻下了一句經(jīng)典語錄：吾愛愛吾者。

根據(jù)各種不嚴格的數(shù)據(jù)統(tǒng)計和估算，在任何時代，大仲馬都是寫作速度和創(chuàng)作量最大的作家——除了創(chuàng)作《在路上》時短暫爆發(fā)的凱魯亞克，其他人則可能直接被他拉開了一個檔次。他最快的寫作速度可以從一個打賭的故事中領(lǐng)略一二：他曾經(jīng)和人打賭三天之內(nèi)是否能寫完一部小說的第一卷，結(jié)果在最后一天結(jié)束的時候，大仲馬真的寫完了第一卷，筆跡極為潦草，紙張上灑滿了咖啡的污漬。

大量的出版計劃讓大仲馬無時不刻不在寫作，早晨起床后他的手里就抓著一支筆，吃飯的間隙寫作，辦差事的間隙也在寫作。每天的工作時間都在16小時左右。這讓他患上了失眠癥。而醫(yī)生給他開出的藥方是每天買三個蘋果：在凱旋門吃掉第一個，在奧賽碼頭吃掉第二個，在瑪?shù)氯R娜廣場吃掉第三個，最后步行回家。

這種治療方案肯定沒什么作用。身體的損害也讓大仲馬后期沒有寫出更好的作品。他本人則把這個責(zé)任推給了紙張——大仲馬有個習(xí)慣，要用藍色的紙寫作，后來買不到，就只能用奶油色的紙做替代品。大仲馬認為是紙張顏色的變化導(dǎo)致了作品質(zhì)量的下降。

另一個在早晨寫作的法國人是巴爾扎克。不過，不能用“起得早”來形容他，因為他根本就沒有睡過覺。巴爾扎克的世界里根本沒有晝夜交替這一說，他從晚上一直工作到白天，依靠咖啡保持精力。他堅信一句話：

“睡得太多會困擾人的心志，使其反應(yīng)遲鈍”。

▲《紐約客》曾經(jīng)用夸張的手法拍攝過一個幽默短片：《巴爾扎克的咖啡》。在短片中，當(dāng)巴爾扎克喝完第50杯咖啡時，上午才剛過十點。

大仲馬和巴爾扎克都屬于“晝夜不分”的類型。而在那些“晝夜分明”的作家里，有不少人也保持著清晨起床寫作的習(xí)慣。弗蘭納里·奧康納就是個非常嚴格的時間表執(zhí)行者，當(dāng)大學(xué)里的學(xué)生們還在睡覺的時候，她就已經(jīng)坐在桌前寫作；每天早晨按時寫三小時，每次都會寫三頁。她一直把這個習(xí)慣保持了下去。

西爾維婭·普拉斯可能是起得最早的作家，每天凌晨四點起床——這種生活習(xí)慣，如果讀過她的詩歌作品的話，應(yīng)該不難想象。

托妮·莫里森和凱瑟琳·伯特則在五點鐘起床。杰克·倫敦是少有的會早起的男性作家，起床時間也在五點鐘左右。

尤朵拉·韋爾蒂也習(xí)慣早晨醒來后穿著睡衣寫作。弗吉尼亞·伍爾夫的起床時間稍微晚一些，大概在每天早上九點進入工作室。其余早起的作家還包括雨果、納博科夫、W.H.奧登、格雷厄姆·格林（都在六點鐘左右起床），C.S.劉易斯、馬爾克斯，毛姆則在九點到十點之間起床。

在所有作家里，對起床時間執(zhí)行得最嚴格的要數(shù)英國作家安東尼·特羅洛普。他每天必須五點半起床。為了這個，他每年要支付五英鎊，雇用一個專門喚醒他的仆人。

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寫作伴侶

光有工作時間還不夠，作家們還得有理想（未必良好）的寫作伴侶和寫作環(huán)境。

這些習(xí)慣，就像巴爾扎克選擇了咖啡一樣。后人們永遠不知道巴爾扎克一天究竟要喝多少杯咖啡，一般的資料顯示在50杯左右（還必須是高濃度的優(yōu)質(zhì)咖啡豆），但這還沒有算他在急切需要的時候直接口嚼咖啡豆的數(shù)量。伏爾泰也是個嗜喝咖啡的作家，比巴爾扎克少些，平均每天40杯。喬納森·斯威夫特和亞歷山大·蒲柏也是咖啡的忠實擁躉，然而，蒲柏總是喜歡在午夜的時候喝咖啡，他認為咖啡冒出的蒸氣有助于治療頭疼，這讓他經(jīng)常在午夜的時候拉鈴把仆人叫醒來給自己煮一杯咖啡，導(dǎo)致人們對這個住戶充滿怨怒。

英國人則比較喜歡喝茶，例如C.S.劉易斯和塞繆爾·約翰遜。后者曾經(jīng)寫文章捍衛(wèi)茶葉在英國的流行，并且認為自己是一個“頑固的、無恥的飲茶者，在二十年的時間里，對飯菜興趣不大，只對泡飲這種令人著迷的植物感興趣，以至于燒水壺幾乎沒停下來”。

▲塞繆爾·約翰遜雖然喜歡“有品位地啜飲茶葉”，但他“對飯菜的興趣”可能真的是不大。據(jù)說，約翰遜吃飯的時候特別“用力”，給人的感覺就像是恨不得連盤子一起啃掉。喜歡喝咖啡的巴爾扎克同樣在飯桌上舉止粗魯，他喜歡大聲咀嚼食物，大聲說話，邊吃飯邊把嘴里的碎屑噴得到處都是。

除了咖啡、茶葉、香煙這些最常見的寫作伴侶外，另外還有些作家會選擇不一樣的東西（或者什么都不選擇，像托爾斯泰，不抽煙不喝酒不吃肉，做個嚴格控制激情的素食主義者）。

寫下《瓦爾登湖》的梭羅據(jù)說是葡萄干面包的發(fā)明者，他在湖畔生活時用這種食物打發(fā)肚子。弗蘭納里·奧康納喜歡在寫作的時候吃香草威化餅。而短篇小說大師雷·布拉德伯里對冰淇淋十分鐘愛，他還會拉上自己的編輯一起，在讀校樣的時候吃掉大量的冰淇淋。

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寫作工具

有了寫作的伴侶，下一步要準(zhǔn)備的則是寫作工具。今天，寫作者們的寫作工具都差不多——一臺電腦。人們都在鍵盤上敲擊文字，其中的差異可能只在于電腦型號的不同。而在過去的時代里，作家們的寫作工具可謂是五花八門。

大仲馬要在藍色的紙上寫作，弗吉尼亞·伍爾夫則將紫色定為自己最喜愛的顏色，她寫作時用的是紫色墨水，寫情書時用的也是紫色紙張，出版長篇小說《友誼長廊》的時候，內(nèi)文和裝訂皮革也統(tǒng)統(tǒng)選擇了紫色。劉易斯·卡羅爾也用紫色墨水寫作，但這并非出自個人愛好，他在牛津的基督學(xué)院教學(xué)的時候，就被要求使用紫色的墨水批改作業(yè)，后來他寫小說的時候也就繼承了這個習(xí)慣。

蘭斯頓·休斯要用亮綠色的墨水寫作。吉卜林則必須要用純正的深黑色，淺了不行。

▲2024年果麥版《喧嘩與騷動》，該書采用了彩色油墨印刷，將不同視角的段落用顏色區(qū)別開來并附贈參照色卡。事實上，當(dāng)《喧嘩與騷動》第一次出版時，美國的出版社也和?？思{討論過這個問題。不過因為成本太高，這個想法只能宣告破產(chǎn)。?？思{遺憾地表示，“希望出版業(yè)能進步到可以使用彩墨”。2024年，弗利歐書社終于發(fā)行了有著14個不同顏色的特別版。

紙張和墨水之外，作家們對寫作的筆和具體場所也有所選擇。

鉛筆是不少作家心儀的寫作工具，因為它可以隨時擦除修改。美國作家海明威就保持著用鉛筆寫作的習(xí)慣，曾有傳記作家說海明威每天早晨要削20根鉛筆，后來海明威本人對這個說法進行辟謠——“也就用掉七支”。（鉛筆之外，他的寫作伴侶還包括家里的五十來只不同名字的貓和十幾條狗）約翰·斯坦貝克的寫作工具則要復(fù)雜一點，鉛筆只是個開始。他的桌子上放著整整齊齊的十二根鉛筆，用它們來完成初稿。因此，他的手指經(jīng)常磨出繭，后來編輯送給他圓鉛筆來替代六角形鉛筆，才減少了這個痛苦。寫出草稿后，他再把稿子念給口述錄音機聽，然后再聽錄音機的回放，再修改，再把修改過的稿子交給速記員……令人驚訝的是，這居然讓斯坦貝克的寫作速度越來越快。

杰克·倫敦為了能夠?qū)懙酶?，則選用一種鈍鋼筆。因為普通的鋼筆會讓倫敦的寫作速度變慢，而鈍鋼筆可以讓他不用擔(dān)心筆尖面臨的各種情況。他會用這種筆一直寫作。每天早晨五點準(zhǔn)時起床，但不下床，而是用線在腦袋上懸掛便條卡片，他就躺在床上用這些卡片寫作。

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寫作“姿勢”

杜魯門·卡波特也要躺著寫作，他甚至將自己稱為“一個橫向作家”。他幾乎是個離不開床與沙發(fā)的人。

普魯斯特和席勒都要在絕對密閉的環(huán)境中創(chuàng)作，他們會用簾子把房間遮擋得嚴嚴實實，不讓一絲光透進來。普魯斯特甚至不允許仆人隨便開窗。而席勒的寫作伴侶則是一堆爛蘋果，他的桌子里有一個抽屜，里面全都是腐爛的蘋果，據(jù)他的妻子所說，席勒有意如此，他離不開這種“芳香”，“沒有它，他就沒法生活或?qū)懽鳌薄?/p>

法國女作家柯萊特在寫作時離不開自己養(yǎng)的法國斗牛犬。她會一只觀察斗牛犬的毛，從里面抓出一只跳蚤，然后才能開始寫作。

相比于柯萊特從狗毛里抓跳蚤，D.H.勞倫斯的怪癖則更加異常——如果傳言是真的。據(jù)說勞倫斯經(jīng)常會脫光衣服，爬到樹上去。大多數(shù)勞倫斯研究者都將這個說法視為無稽之談。但可以確定的是，勞倫斯對樹有著非同一般的迷戀。他經(jīng)常在喝醉酒后爬上樹，給客人摘些東西?；蛘咴谇宄?，跑到樹蔭底下，在膝蓋上放一本便箋，尋找靈感。

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夜間寫作

在白天結(jié)束后，一批作家們開始休息，另一批作家則開始了“夜生活”。

鮮有人能做到像?？思{那樣將工作時間與寫作時間完美契合在一起，他找了份燒鍋爐的工作，晚上一邊值班一邊寫作，用他自己的話說，同一份工作，“掙兩份錢”。（他在接受《巴黎評論》采訪時說作家最理想的工作就是當(dāng)個妓院老板，白天寫作，晚上縱覽人間百態(tài)。這個理想后來在他的文學(xué)后輩馬爾克斯身上得以實踐。）

大量的作家根本無法在工作和寫作間協(xié)調(diào)時間，因此只能選擇在安靜的夜晚創(chuàng)作?？ǚ蚩ㄊ瞧渲械牡湫?，他經(jīng)常從保險公司下班后寫作到次日早晨，然后再拖著疲憊的身軀去上班。陀思妥耶夫斯基也習(xí)慣披著毯子在深夜創(chuàng)作。

在選擇“夜生活”的作家中，羅伯特·弗羅斯特可謂是最矛盾的一個。也許，他選擇在黑夜寫作的原因只有一個，那就是他怕黑，所以在夜晚睡不著覺。這并非沒有根據(jù)的猜測。弗羅斯特一直患有黑夜恐懼癥，直到他十幾歲的時候，還必須得在母親的房間里睡覺。成年后，他也不敢在晚上走進自家大門，必須得有人陪著他，給他先把燈打開。他在詩歌中寫道，“我時常盼望我們能有兩個月亮”。

他的作息時間甚至影響了周圍的物種——因為夜晚活動，上午睡覺，農(nóng)舍里的奶牛都調(diào)整了自己的生理系統(tǒng)，把擠奶時間調(diào)整為正午和午夜。

▲關(guān)于奶牛，弗羅斯特寫過一首詩，The Cow in Apple Time。

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一天結(jié)束，作家們寫了多少

不管在什么時間段，使用什么工具，以何種姿勢寫作，一天過去后，作家們總得交出一些成果。而他們的創(chuàng)作速度也可謂天差地別。

大仲馬和巴爾扎克這類寫作狂人的每日字數(shù)幾乎無法計算，我們只知道他們一直在寫作。凱魯亞克用了三周不到的時間寫完了長篇《在路上》，這個速度讓卡波特嘲諷他“這不是寫作，而是打字”，他在一張黏連而成的超長打字紙上完成了這項工作，當(dāng)他把稿件拿給出版社的時候，編輯疑惑地問他這樣的紙張該怎么裁剪、修改，凱魯亞克一氣之下直接拿起初稿走人。

▲《天才捕手》是一部很優(yōu)秀的電影，但里面有兩處細節(jié)和現(xiàn)實中不太一樣。第一點是托馬斯·沃爾夫的身高，他的真實身高接近兩米，絕對比電影里要高大得多，這導(dǎo)致他找不到合適的地方寫作，所以只能站著在冰箱的頂上寫東西。另外一處是他在嘲諷菲茨杰拉德的時候說自己每天能寫4000字，事實上，托馬斯·沃爾夫每天只能慢吞吞地寫1800多字，在作家里面連中游都夠不上，但他確實能把小說寫得很長，而且每天不完成這些字數(shù)，就絕不停筆。

在寫得快這方面，偵探小說家雷蒙德·錢德勒絕對是凱魯亞克的支持者，他認為“我寫得越快，就寫得越好。如果我慢了，那就是我陷入困境了”。在這個信條的支持下，他每天能創(chuàng)作5000字。為讀者留下大量作品的科幻作家阿西莫夫同樣如此，他每天能寫出4000多字，而且總是在身邊配上兩臺打字機，如果其中一臺壞掉，就馬上換另外一臺，絕對不浪費時間。

在這之下，每日創(chuàng)作3000字似乎是大多數(shù)作家的標(biāo)配。其中包括威廉·戈爾丁、諾曼·梅勒、約翰·斯坦貝克等人。斯蒂芬·金和伍德豪斯則在2000字的速度上徘徊。在這項數(shù)據(jù)統(tǒng)計中，凡是超過每天兩千字的，都可以稱得上是寫作飛快的作家（不過，詩人并不在這個討論范圍內(nèi)）。

當(dāng)然，也有作家走向了另外一個極端。喬伊斯是個勤奮的作家，他每天都用紙筆和放大鏡工作，然后非常興奮地宣布，自己在這一天極為多產(chǎn)地完成了——兩個句子。多蘿西·帕克也是如此，她經(jīng)常寫五個字，刪七個字。

對這些作家來說，一天下來，寫出負數(shù)，也不是沒有可能......

原作者 西莉亞·布魯·約翰遜 譯者 宋寧剛 整合 宮子 編輯 走走 校對 翟永軍

值班編輯 吾彥祖

愛情公寓有什么經(jīng)典語錄

1·左眼跳，桃花開，右眼跳，菊花開。

2·你今天晚上必須給我上線，否則，我就把你名字寫到碑上去。

3·我會十幾種不同的死法。

4·人生如戲，愛的是一個，結(jié)婚生子的又是另一個。很正常。

5·我肯定會被砍成薯片的。

6·人生自古誰無死，早死晚死都得死。

7·現(xiàn)在生米都已經(jīng)煮成稀飯了。

8·死不可怕，坐著等死才可怕。

9·意見一致，我說了算。意見不一致，她說了算。

10·天吶，我跳進日本海都洗不清了。

11·相聚和離別，仿佛一個轉(zhuǎn)身，一圈接著一圈，連成生命的舞蹈，有的人還會回來，有的人知道再見太難。

12·你真是比李連杰還甄子丹！

13·彪悍的人生是不需要解釋的！

14·你怎么能說他腦子進水了呢？前提是，也要有腦子啊。

15·三個臭皮匠，臭死諸葛亮。

16·說的好，說了一大堆，我沒怎么聽懂。

17·好男人就是我 我就是曾小賢

18·我是曾哥 跟你說了 信我 信我。。。

19·我一口鹽汽水噴死你

20·機會如雨點般的向我打來。但我卻一 一躲過

21·面對現(xiàn)實吧，生活往往比那些偶像劇的口味要重的多。

22·幫我把胡蘿卜切成肉丁

23·你有什么身份 你就有個身份證

24·跟我打賭，不是看你要什么，而是看我有什么…

25·打人不提倡 打臉上自尊，我們兄弟連心，只要你敢對我們?nèi)魏我粋€人使用暴力，我們另外兩個就會 ，報警的。

26·唾沫是用來數(shù)鈔票的 不是用來講理的

27·吵架總是不好的，不如，干脆決斗吧？

28·還好不是紅酒否則我的衣服就廢了 還好不是硫酸否則你的臉就廢了

29·你頭和屁股又裝反了吧

30·你這跟直接去投胎有什么區(qū)別？！

31·如果開著一輛車，車哩坐在小紅和小明，請問車主是誰？答案：是如果

32·逃得了和尚，逃不了方丈。

33·我真想在你腦子里裝個抽水馬桶把你腦子里那些惡心的東西都沖掉。。。那他整個腦子都要被沖掉了

34·上得了廳堂，下得了廚房，殺得了木馬，翻得了圍墻，開得了汽車，買得起洋房，斗得了小三，打得贏流氓

35·我們是兩個站在街頭即將放飛理想的有志青年

36·我當(dāng)了皇帝，就封你當(dāng)太子。

37·這部劇真的不錯，特別是你們那個編劇，實在是太有才了啦。他是智障學(xué)校畢業(yè)的吧。他寫的劇情，比綿羊音還要糟糕，摸過的鍵盤，連阿米巴原蟲都活不下去；他和豬最大的區(qū)別就是，豬不能隨便變成人，而他隔三差五就變成豬。我猜他是用豬蹄寫的劇本，我建議他吃點痔瘡藥，治療一下他的口蹄疫。

38·誰家的孩子不看好，馬路上是跳橡皮筋的地方嗎

酒文化有什么經(jīng)典語錄

過年聚會有三友，火鍋、麻將和喝酒。

贏了的請客吃飯，輸了的請客喝酒。

在酒面前，是非成敗、勝負輸贏，頃刻間就輕松了許多。

舉起酒杯，情懷無需言說，悲喜無需表達，推杯換盞時，杯杯美酒懂我們的英雄氣、兒女情。

這年頭，人在江湖走，哪能不喝酒。

親戚喝了酒，紅紅和火火，好事年年有。

朋友喝了酒，哥們五魁首，互相扶著走。

同學(xué)喝了酒，推心又置腹，一嘮準(zhǔn)半宿。

同事喝了酒，搭白就算數(shù)，跟著感覺走。

客戶喝了酒，豬油蒙了心，訂單上了手。

醉人不外花共酒，花是麗人酒是愁。

酒逢知己千杯少，話不投機大口喝。

萬水千山總是情，少喝一杯行不行?

一喝就倒，官位難保；長喝嫌少，人才難找。

革命的小酒天天醉，喝壞了作風(fēng)喝壞了胃；喝麻了腦袋喝軟了腿，喝得記憶大減退。

下面再來幾首打油詩，助助酒興：

喝酒吃肉充好漢，啤酒能喝一瓶半。別人笑我酒量淺，我笑別人喝得慢?！锨ぁ逗脻h》

該出手時就出手，早日告別單身狗。要想女友跟你走，先陪丈人喝好酒?！锨ぁ抖肪啤?/p>

白酒能壯慫人膽，瞇眼不服老婆管。 一盆涼水酒醒后，低頭乖乖跪搓板。——南千尋《壯膽》

一腔熱血千鈞重，喝起酒來不受控。 寧可胃上爛個洞，不叫感情裂條縫?！锨ぁ犊裢健?/p>

酒量不高怕丟丑，自我約束不喝酒。別人喝酒我吃菜，一桌人中無敵手?！锨ぁ稛o敵》

年底了，又到了喝酒的季節(jié)。

為了遠離酒局，我提前簽了一份“2024年春節(jié)退出酒場告知書”，作為自己的禁酒令，望朋友們知悉。

親朋好友歡聚時光， 應(yīng)量力而酌身體為重。 文明飲酒，你好我也好。

以上段子及語錄皆由南宮尋歡原創(chuàng)或改編出品，希望能給廣大酒友們帶來一絲樂趣。

南千尋，字尋歡，人稱南宮尋歡。

愿我的故事細水長流，敬你的孤獨擇日而終。

擇天記經(jīng)典語錄

擇天記是2024年最受期待的電視劇，電視劇擇天記中有什么經(jīng)典的臺詞值得我們一看呢?本文是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的擇天記經(jīng)典臺詞，歡迎閱讀!

　　擇天記經(jīng)典臺詞【最新推薦】

　　【第1句】： 對于不喝酒的人來說，喝酒的唯一理由就是與他一起喝酒的人是誰。

　　【第2句】： 人啊，就和樹一樣，最茁壯的時候就該拼命地在春風(fēng)里招搖，活的年頭太久還拼死拼活的活著，身軀蒼老變成朽木，直到最后被雷電劈成焦灰，這有什么意思?

　　【第3句】： 相看兩厭，那便不見。

　　【第4句】： 沒有誰說自己真的能懂，我也不能。

　　【第5句】： 既相見兩厭，那不如不見。

　　【第6句】： 無論是人性還是人心，都是不能考驗的，因為當(dāng)你想辦法去考驗它的時候，說明你已經(jīng)開始懷疑。而懷疑，是一切不幸的根源!

　　【第7句】： 哪有人間正道，哪有是滄桑?

　　【第8句】： 可惜小人物不曾見過滄海，如何懂得什么是壯闊?不曾摘下星辰，如何懂得什么是浩瀚?你終究是不懂冰雪為何物的夏蟲罷了。

　　【第9句】： 沉默地讀書修行，不顯山不露水，只在溪里做只無人聞津的游魚，只待某朝風(fēng)雨大動，那只魚兒躍過龍門，變成真正的巨龍，俯瞰著整個大陸，名聲顯于天地之間。

　　【第10句】： 任何事實，都要發(fā)生之后，才能確定為事實。

　　擇天記經(jīng)典臺詞【經(jīng)典推薦】

　　【第1句】： 沒有人比他更怕死，以及更不怕死。

　　【第2句】： 活著最重要的事情不是活著，而是清醒地活著或者死去。

　　【第3句】： 可總比這些寂清的、蕭瑟的、沒有熱乎勁兒的世界要來得溫暖吧?

　　【第4句】： 如果人類可以相信，我們才應(yīng)該是世界的統(tǒng)治者。

　　【第5句】： 吵架靠的是文字功法和肺活量以及不要臉的程度。

　　【第6句】： 果不其然，聽到不怕丟臉?biāo)淖?，唐三十六非但沒有任何猶豫，眼睛卻亮了起來，說道：“臉是什么?

　　【第7句】： 朋友之間最容易互相看不順眼。

　　【第8句】： 命運，果然都不公平。

　　【第9句】： 命運兩個字，對我真的沒有什么說服力。

　　【第10句】： 山窮水盡處，水落而石出。

　　【第11句】： 懲罰丑惡，便是歌頌美好。

　　【第12句】： 少年就是少年。他們看春風(fēng)不喜，看夏蟬不煩，看秋風(fēng)不悲，看冬雪不嘆。

　　【第13句】： 在銅錢眼里看人，看的最準(zhǔn)。

　　【第14句】： 父親以前總說，天塌了會有高個子替你頂著，這句話讓她很不高興，因為她覺得這是父親嘲弄自己長的太矮，但這時候她卻忽然很慶幸自己長的很嬌小。那少年長的其實不是很高，但比她高。所以當(dāng)天塌的時候，他替自己擋著了。

　　【第15句】： 位置是相對的，我視君為君，我便是臣，我眼中無君，我便不是臣。

　　【第16句】： 閉上眼便是天黑，不看世界，世界就不存在。

　　【第17句】： 他對這個世界的看法，依然還堅持走在名為天真的道路上。

　　【第18句】： 她叫落落，她很大方。

　　【第19句】： 我總是覺得，心中有些道理，口中是說不出來的，但說不出來，并非就絕無道理，可見道理大過言語了。

　　【第20句】： 他說不需要記得。因為不曾忘記過。

　　擇天記經(jīng)典臺詞【精選推薦】

　　【第1句】： 每個男人在面對自己女婿的時候都會變成自己當(dāng)年討厭的岳父。

　　【第2句】： 你要明白，我們想成為什么樣的人，那么我們的世界就會變成什么樣。

　　【第3句】： 師兄比以前的你努力一萬倍，你現(xiàn)在開始勤奮之后，師兄也要比你了不起一百倍。

　　【第4句】： 只要活著的，都將死去。

　　【第5句】： 我走后，如果離山有事，你幫我照顧一下，至于為什么會有事?等你活個幾百年，發(fā)現(xiàn)有人等了你幾百年，或者就明白了。

　　【第6句】： 龍升蒼穹星微渺，煙花盛景不夜天。

　　【第7句】： 對天才來說，最缺少的往往不是朋友，而是能夠明白自己意思的說話對象。

　　【第8句】： 書讀百遍，其義自見，只是有人只需要十天，有人卻需要半年，對于這種比較確實無話可說。

　　【第9句】： 是的，我做的所有事情，我給自己設(shè)定的所有規(guī)矩，都是為了活著，活著最重要的事情是活著，我愿意為此付出一切代價，我拼了命地在活著。

　　【第10句】： 大道三千，他只修順心意。

　　【第11句】： 京都居其實很容易，因為在這里想死不是一件容易的事，這里生活的人都有舊，都很念舊。

　　【第12句】： "既然要戰(zhàn)，首先在罵人方面就不能輸?！薄耙灿械览?，只是這方面我確實不太擅長?！薄澳阆雽W(xué)，我教你啊。

　　【第13句】： 如你所言看重的是態(tài)度，那么只要我們不停努力，不到人生最后時刻，誰也不能說我們沒有完美的可能，既然勝負未分，為何要提前羞愧。

　　【第14句】： 我的眼中只有你，你的眼中卻只有別人，這本來就是人世間最令人憤怒的事情。

　　【第15句】： 敢于去想，在夢想實現(xiàn)之前，永遠不給自己提前設(shè)限，不給自己尋找任何退縮的借口、失敗的理由，只有這樣，我們才有可能把看似遙遠的夢想，變成真正的現(xiàn)實。

　　【第16句】： 原來，醫(yī)人的藥就是殺人的毒。最毒不過人心。

　　【第17句】： 你若不低下頭，又有誰能為你戴上桂冠。

　　【第18句】： 或許，每個人，哪怕是再卑賤的人，心中也有一份自己的堅持吧。

　　【第19句】： 我從來不認為天才有多么了不起，最了不起的是那些對自己最狠的人。

　　【第20句】： 兩點之間，直線最近。所以最正道正道，本身就是最快的途徑。

狐妖小紅娘，中的經(jīng)典語錄

天下非妖之天下，非人之天下，乃是眾生之天下！

如果能活著出去，帶你看遍大漠青山

如果我們能活著出去的話，千山萬水，你愿意陪我一起看嗎？

傲來霧，花果香，定海一棒萬妖朝。 東海外，水簾中，齊天比高仙折腰

最可怕之物，非鬼怪妖魔 而是絕境中…… 戀人的背棄之笑。

“只要你能幸福，我是誰，又有什么關(guān)系？記不記得住，又有什么關(guān)系??！”

真沒用啊……二貨道士……就這么死掉的話一點也不像你啊……你這個把一生都搭在我身上的人……為了我，離開涂山……為了我，揚名立萬……為了我，全力阻止人妖間的廝殺……就為了當(dāng)年心中，容不下你的我……

苦情巨樹啊，你聽見了嗎，如果我也已經(jīng)愛上了他，我愿意用我們相識的一點一滴以及我的全副妖力來起誓，讓我們來生相見吧

如果可以，愿來生你不要忘記我，我也不要忘記你那熟悉的溫柔。

涂山，我罩的，懂？

貳貨道士，雖然我們中了計，但并沒有一敗涂地。只不過，到了下輩子，你還能認得出我嗎？

雁過留毛，獸過留皮

不，你錯了，那個不是我。也不是這個小家伙。而是曾經(jīng)的，妖盟之主，涂山之王——那個不得不活得如此偉岸的涂山紅紅。偉岸到又一次把自己的希望，親手放走。

好不容易見個面，居然是被蠱蟲附身的狀態(tài)......看來不管轉(zhuǎn)多少世，你也只是個......二貨道士。 雅兒現(xiàn)在好強啊......我好開心。不過你沒有記住姐姐的話......“紅色”不適合你啊。

并不是好事。但若身陷絕境、沒有退路，也只能冒死一賭。這一步的賭注，讓我贏回了性命。而這一步……賭下的卻是一輩子。若不成功，也只能成為笑話了。

千山萬水 因你不過毫厘

古往傳奇多少別離 我 只是不經(jīng)意 遇到了你

卷袖 一拳讓水倒流 卻完敗 給你的眉頭 把酒 舉杯讓青山抖 卻 昏醉在你卷簾窗口

你連說個謊哄哄我都不愿意嗎？

自古人妖生死戀，千載孽緣一線牽！

寧愿受千萬劍所傷，不遠委屈懷中人。 萬箭穿心終不悔，相視一笑輕王權(quán)。

雪山，大漠，青山，秀水，不能跟著你一起看了。

其實有些時候 費力去爭辯真相本身 已經(jīng)不重要了 身為男人 只需要 堅決而霸氣地大喊一聲

“對不起，下次不敢了” 這句話 是口吃的西西域第一高手 梵云飛 唯一能快速流利 說出來的話 千錘百煉

所有為你而行的空幻夢想 都不及最后與你許的愿望

古人有云，己所不欲，勿施于人。原來己之所欲，亦不能施與愛人。

你們都錯了，所有人都覺得，他應(yīng)該死了，但是在他心里，一定感覺，從未像現(xiàn)在一般活著

溝渠之水 豈可與冰洋爭輝

狐妖之力，源于至情。情之所至，力之所生。只是...... 只是，因情ai生的力量，又怎么會不讓自己為情所傷呢？ 這便是紅線的宿命，涂山狐妖的宿命。

我愿意呀，五十年前就愿意了。

非親非故，你為何要救我？ ——王權(quán)富貴 非親非故，你又為何放過黃沙外的那只妖？ ——東方月初 我不明白他們?yōu)槭裁幢仨毸溃?——王權(quán)富貴 所以我也不明白你為什么必須死？ ——東方月初

gta五中經(jīng)典語錄

《GTA5》這款游戲設(shè)定了3個主角和無數(shù)配角，無論是我們在玩劇情的時候，還是不經(jīng)意間玩到的人物彩蛋，都會發(fā)現(xiàn)很多經(jīng)典語錄，下面，GG君就帶大家來看看吧！滄桑的老麥：“年輕人別老想著打打殺殺，當(dāng)黑幫老大，要上大學(xué)，這樣才能榨干人油水，還有工資拿，這就是資本主義?！边@樣的老麥，你愛不愛呢？老崔心痛語錄：“不知道為什么，每個我愛的人，都會背叛我?！笨吹竭@里，突然感覺老崔也很可憐。電臺有一首歌唱到：要想獲得尊重，首先要獲得權(quán)力。當(dāng)時想，這個社會黑哲學(xué)，說的還是很對的。崔氏生意經(jīng)：老崔在走私中說過：“要把百分之十的精力放在生意上，把剩余的百分之九十精力放在把別人從這項生意上趕走，這就是資本主義?！辈幻饔X厲的感覺。計生辦的崔主任：老崔殺了幾個幫派的人之后，幫派老大打電話來：“你為什么殺我的人？”“你幫人太多，我?guī)湍憧刂埔幌氯丝凇！蓖浒詺獾母杏X。

希望能幫到你，如果可以的請到我的頭條看看，謝謝！

大佬的經(jīng)典語錄

做人不能飄。

日本電影《情書》為什么一直被稱為經(jīng)典

聽聞要拍中國版的《情書》，看到這個問題順便來回答一發(fā)。

《情書》是導(dǎo)演巖井俊二的真正意義上被中國觀眾所熟知的一個契機?！肚闀吩诰W(wǎng)絡(luò)上流傳的時候，不少文藝小青年向往著小樽，網(wǎng)名都改成藤井樹，認識著所謂“二十世紀(jì)最后一個美少年”的柏原崇，。記得在《粉紅女郎》里，還真有一個對應(yīng)著柏原崇的金原崇大明星。

但是它帶給我的感動，卻是之后的很多青春愛情電影都無法給予的。

少年時的悸動

雙藤井樹的故事是電影永遠繞不開的回憶。當(dāng)然大多數(shù)人的回憶里不會有男藤井樹這樣的美貌。但是那種細枝末節(jié)的青蔥歲月是真的很打動人。中國現(xiàn)在那么多青春題材的電影，可拍出來的基本都是不切實際，就是細節(jié)惹得禍。

看《情書》就可以想起，以前班里面總是會有暗戀小女生的小男生，各種“欺負”女孩子，拉拉小辮子，讓女孩子為自己做一些事情。

還有班里熱愛起哄傳緋聞的小混混，怪怪的女同學(xué)，說不出口的喜歡，放學(xué)后的圖書館，還有會記得那個女孩最愛唱的歌曲

青年時的愛

太多人就連我自己在看完電影都會疑惑，男藤井樹到底愛沒愛過渡邊博子呢？

關(guān)于這段愛情，基本上都是由渡邊博子和秋葉茂的回憶來敘述的。在一次聚會上兩個人相識，男方一見鐘情，主動提出交往。兩個人在一起后，不久又向女方求了婚。

但是博子是這樣描述他們的求婚場景的：男方一直拿著求婚戒指不說話，后面還是博子主動說：請和我結(jié)婚吧。

大概博子也曾有過懷疑，藤井樹究竟是不是愛她？在女藤井樹的回信中，博子看到的是一個完全不一樣的男藤井樹。尤其是見到和自己長得十分相似的女藤井樹，博子的心里該作何感想？

或許她還是愛著他，過往的回憶雖然模糊，但還是放不下忘不了。即使身邊已經(jīng)有一個更好的人，她還是停留在過去。

因為那些在一起的回憶是真實的，也是如此難以忘懷的。

若說少年時的愛戀是青澀而又難忘的，那么青年時的愛或許就是摻雜了太多的現(xiàn)實、不甘，略顯苦澀但擺脫不了。

最后一幕，當(dāng)博子一個人走上吞噬了自己愛人生命的雪山，用盡全身力氣呼喊對他的問候的時候，她就已經(jīng)決定要真正的離開這一段回憶，重新去愛了吧。

人生沒辦法二度重來，那就向前走。擁有這段回憶，是最好的禮物

說說你們覺得的經(jīng)典語錄

我想認識王爾德的人越來越少了吧。我也是最近知道的。1900年的今天，愛爾蘭詩人、劇作家奧斯卡·王爾德去世。王爾德說過很多經(jīng)典句子。句句戳心，針針見血。

愛，始于自我欺騙，終于欺騙他人。這就是所謂的浪漫。

浪漫的精髓就在于它充滿種種可能。

逢場作戲和終身不渝之間的區(qū)別只在于逢場作戲稍微長一些。

人是理性動物，但當(dāng)他被要求按照理性的要求行動時，可又要發(fā)脾氣了。沒有人富有到可以贖回自己的過去。

真相很少純粹，也絕不簡單。

一生的浪漫，從自戀開始。

我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空。

大多數(shù)人發(fā)現(xiàn)他們從未后悔的事情只是他們的錯誤，但發(fā)現(xiàn)時已經(jīng)太晚。

什么是離婚的主要原因？結(jié)果。

當(dāng)愛情走到盡頭，軟弱者哭個不停，有效率的馬上去尋找下一個目標(biāo)，而聰明的人早就預(yù)備了下一個。

偉大的藝術(shù)家所看到的，從來不是世界的本來面目。一旦他看透了。他就不再是藝術(shù)家。我給你們講述的是你們沒勇氣去犯的罪孽。

宗教一旦被證明是正確時就會消亡。科學(xué)便是已消亡宗教的記錄。

擺脫誘惑的唯一方式是臣服于誘惑……我能抗拒一個，除了誘惑……格言是智慧耐用的替代品。

只有淺薄的人才了解自己。。。

心是用來碎的。

一個人總是可以善待他毫不在意的人。

生活是世上最罕見的事情，大多數(shù)人只是存在，僅此而已。

我喜歡自言自語，因為這樣節(jié)約時間，而且不會有人和我爭論。

不滿是個人或者民族邁向成功的第一步。

現(xiàn)實中發(fā)生的任何事情都不是無關(guān)緊要的。

一個人要么一件成為藝術(shù)品，要么擁有一件藝術(shù)品。

唯有表面的特征能夠長存。人內(nèi)心的東西很快就會被發(fā)現(xiàn)。

第一:我永遠是對的；第二:如果我錯了，請參見第一條。

男人經(jīng)常希望自己是女人初戀的對象，女人則希望成為男人最后的羅曼史。節(jié)制是不幸的，適量就像頓普通的飯菜那么糟糕，過度才像一席盛宴那么盡興。

如今是這樣的時代，看得太多而沒有時間欣賞，寫得太多而沒有時間思想。

一個自己的靈魂還有他朋友們的感情，這是生活中最有魅力的東西。

所有女人都會變得像她們的母親一樣，這是女人的悲劇。但沒有男人變得像他們的父親，這是男人的悲劇。

一個人在選擇他的敵人時，再小心也不為過。

男人的面孔是他的自傳，女人的面容是她的幻想作品。

不夠真誠是危險的，太過真誠則絕對是致命的。

如果一個女人不能讓她犯的錯誤變得迷人，她就只是一個雌性動物。