子夜第一章優(yōu)美句子
【第1句】： 子夜的精彩語句
子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長篇小說，初版印行之時1933年即引起強(qiáng)烈反響。瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說?！薄耙痪湃暝趯淼奈膶W(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發(fā)展證實(shí)了瞿秋白的預(yù)言。半個多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時，便選擇了《子夜》，認(rèn)為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
茅盾的小說，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會生活畫面見長。《子夜》的舞臺設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時，作家又通過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現(xiàn)。”當(dāng)然，茅盾的“大規(guī)?！薄叭妗泵鑼懀⒉皇前迅鱾€生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認(rèn)識：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了?！薄丁醋右埂凳窃鯓訉懗傻摹?
茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說?！蹲右埂返那楣?jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時空里的。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。 原著背景廣闊，人物眾多，情節(jié)復(fù)雜；語言簡潔，細(xì)膩，人物性格鮮明，心理刻畫生動。本書雖是簡寫本，仍可約略觀賞到原著的藝術(shù)風(fēng)貌。
小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)?！蹲右埂钒堰@類非虛構(gòu)性的話語引進(jìn)小說，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗(yàn)。《子夜》的史詩品格，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合。
《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。這一特點(diǎn)，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細(xì)微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴?！泵┒苷J(rèn)為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”?！段易哌^的道路》。
【第2句】：子夜：晚11點(diǎn)至凌晨1點(diǎn)的時間叫子時，所以半夜叫子夜，口語稱"夜里""半夜里".
【第2句】： 茅盾的長篇小說《子夜》的精彩語句
子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長篇小說，初版印行之時1933年即引起強(qiáng)烈反響。
瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版?！?/p>
《〈子夜〉和國貨年》歷史的發(fā)展證實(shí)了瞿秋白的預(yù)言。半個多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。
日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時，便選擇了《子夜》，認(rèn)為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。 茅盾的小說，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會生活畫面見長。
《子夜》的舞臺設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。
同時，作家又通過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現(xiàn)?！碑?dāng)然，茅盾的“大規(guī)?！薄叭妗泵鑼?，并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。
他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認(rèn)識：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了?！薄丁醋右埂凳窃鯓訉懗傻摹?茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說。
《子夜》的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時空里的。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌。
開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。
這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。 原著背景廣闊，人物眾多，情節(jié)復(fù)雜；語言簡潔，細(xì)膩，人物性格鮮明，心理刻畫生動。
本書雖是簡寫本，仍可約略觀賞到原著的藝術(shù)風(fēng)貌。 小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。
《子夜》把這類非虛構(gòu)性的話語引進(jìn)小說，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗(yàn)?！蹲右埂返氖吩娖犯瘢瑹o疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合。
《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。這一特點(diǎn)，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。
而其細(xì)微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認(rèn)為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。
《我走過的道路》。 【第2句】：子夜：晚11點(diǎn)至凌晨1點(diǎn)的時間叫子時，所以半夜叫子夜，口語稱"夜里""半夜里"答案來自 。
【第3句】： 子夜的優(yōu)美段落
段落
雨從空中灑向各個角落，雨滴很像一顆顆晶瑩透明的珍珠，好看極了。雨滴從屋檐、墻頭、樹葉上跌下，就如同斷了線的珠子一樣，最后連在一起，形成水柱。
風(fēng)呼呼地刮著，雨嘩嘩地下著。近看，街道上連一個人影也沒有，白白花的全是水，簡直成了一條流淌的河，上面爭先恐后地開放著無數(shù)的水花；遠(yuǎn)看，樓房和樹木都是模模糊糊的。
風(fēng)夾著雨星，像在地上尋找什么似的，東一頭，西一頭地亂撞著。路上行人剛找到一個避雨之處，雨就劈劈啪啪地下了起來。雨越下越大，很快就像瓢潑的一樣，看那空中的雨真像一面大瀑布！一陣風(fēng)吹來，這密如瀑布的雨就被風(fēng)吹得如煙、如霧、如塵。
豆大的雨點(diǎn)落在了地上，濺起水花，那水花如同一個個小小的噴泉。水花落在地上的時候，又變成了一個個小水泡，小水泡看起來就像一頂頂透明的小帽子。細(xì)心看那雨點(diǎn)變成一個個小帽子的過程，真是有趣極了！
雨更大了，房頂上，街道上，濺起一層白蒙蒙的雨霧，宛如縹緲的白紗。這時一陣風(fēng)猛刮過來，那白紗裊裊地飄去，雨點(diǎn)斜打在街面的積水上，激起朵朵水花。
突然一陣北風(fēng)吹來，一片烏云從北部天邊急涌過來，還拌著一道道閃電，一陣陣?yán)茁暋x那間，狂風(fēng)大作，烏云布滿了天空，緊接著豆大的雨點(diǎn)從天空中打落下來，打得窗戶啪啪直響。又是一個霹靂，震耳欲聾。一霎間雨點(diǎn)連成了線，嘩的一聲，大雨就像塌了天似的鋪天蓋地從天空中傾斜下來。
一天深夜，陰云密布，響雷一個接著一個，閃電在天空中閃著。風(fēng)，使勁地吹著，樹枝被風(fēng)吹得喀嚓喀嚓作響，頃刻之間，傾盆大雨就落了下來。
星期天的下午，我坐在窗前做作業(yè)。屋里顯得特別悶熱。忽然。天色暗了下來，刮起一陣狂風(fēng)，要下雨了。我趕快關(guān)緊窗戶。
一會兒，粗大的雨點(diǎn)兒落下來了，打在玻璃窗上叭叭直響。雨越下越大。我透過玻璃窗向外望去，天地間像掛著無比寬大的珠簾，迷蒙蒙的一片。雨落在對面屋頂?shù)耐咂?，濺起一朵朵水花，像一層薄煙籠罩在屋頂上。雨水順著房檐流下來，開始像斷了線的珠子，漸漸地連成了一條線。地上的水越來越多，匯合成一條條小溪。
真是一場及時雨啊！大田里的玉米苗一定會咕咚咕咚喝個痛快。我仿佛看到雨水流進(jìn)地里，流進(jìn)果園里，流進(jìn)人們的心窩里。
云散了，雨住了。太陽照亮了大地。我推開窗戶，一股泥土的清香迎面撲來。空氣像濾過似的，格外清新。窗外的楊樹、柳樹，經(jīng)過雨水的沖洗，舒枝展葉，綠得發(fā)亮，美麗極了。
【第4句】： 子夜 的精彩語句
“可是和甫！押地皮，我自己有門路；押廠，卻非得吉人幫忙不辦！”
竹齋這一層就沒有把握。上次我同他約好同做空頭，他倒居然拋出了三百萬去，可是前天我方才曉得他早又補(bǔ)進(jìn)了；一萬頭只賺到二十元，他就補(bǔ)進(jìn)了！而且，這二十元的賺頭也就是我們拋出那兩百萬去的時候作成了他的！和甫，你想這么膽小的人，拿他來怎么辦！我們約他做攻守同盟，本想彼此提攜，有福同享，有禍同當(dāng)，不料他倒先來沾我們的光了，這還有什么可說！”
“可是蓀甫，你仍舊去試試看。眼前離‘交割’近極了，即使竹齋不肯拋空，只要他不做多頭，守中立，也就對于我們有莫大的好處了！”
王和甫說著就哈哈笑起來，摸一下胡子，好像勝利極有把握。于是吳蓀甫也只好答應(yīng)了。接著他們又商量到他們?nèi)齻€人怎樣拼湊五十萬出來。王和甫不慌不忙疊著指頭說：
“益中里新拉來的存款就有二十萬光景，剩下三十萬，我們每人十萬，還怕籌不出來么？要是云山在香港招股有點(diǎn)眉目，趕這五六天里電匯這么二三十萬來，那就更不用怕了！況且，——黃奮那邊今天又有新消息，大局是利在做‘空’的；
蓀甫，這是難得易失的機(jī)會！怎么你近來少決斷？”
吳蓀甫默然不響。過一會兒，他的臉上透出紅氣來，他的眼光一亮，就拍著椅臂厲聲叫道：
“好呀！既然你和吉人都是那樣好興致，我也干！可是我當(dāng)真現(xiàn)款干了。我打算拿我的廠去做一筆押款！還有我這住身房子，照地價算，也值十多萬，簡直就連廠一總?cè)パ毫硕f罷！”
王和甫哈哈大笑，翹起大拇指來沖著吳蓀甫一揚(yáng)，吳蓀甫卻又接著說：
“可是和甫！押地皮，我自己有門路；押廠，卻非得吉人幫忙不辦！”
“得了！我去對吉人說了，讓他再和你面談。那就定了，竹齋那邊，你得竭力！”
王和甫非常高興地說著，就站起身走了。但在大客廳階前正要鉆進(jìn)汽車，王和甫卻又轉(zhuǎn)臉叫道：
“蓀甫！還有一句話！那個姓劉的女人，據(jù)說靠不??；她兩頭取巧！”
【第5句】： 求茅盾《子夜》的精美語錄
這是裂帛似的一聲怪叫。
在這一聲叫喊中，吳老太爺?shù)臍堄嗌λ坪跤謴?fù)旺熾了；他的2113老眼閃閃地放光，額角上的淡紅色轉(zhuǎn)為深朱，雖然他的嘴唇簌簌地抖著。 【第2句】：她們懷抱著多么美妙的未來的憧憬，特別是她——那時的“密司林5261佩瑤”，稟受了父親的名士氣質(zhì)，曾經(jīng)架起了多少的空中樓閣，曾經(jīng)有過多少淡月清風(fēng)之夜半睜了美妙的雙目，玩味著她自己想像中的好4102夢。
但這樣的“仲夏夜的夢”，照例是短促的。父親和母親的相繼急病而死，把“現(xiàn)實(shí)”的真味擠進(jìn)了“密司林佩瑤”的處女心里。
【第3句】：機(jī)關(guān)槍聲漸漸1653稀薄了。曾家駒伏在地上，最初以為自己是死了；后來試把手腳動一下，奇怪！手腳依然是好好的，身上也沒覺到什么痛。
他坐起來看看他的身邊。兩個農(nóng)民都沒有聲息。
曾滄海蜷曲著身子，半個臉向上，嘴巴張得很大，嘴里淌出血來。曾家駒呆了一會兒，忽然跳起來，撒腿就跑內(nèi)。
子夜 說： 一切都會發(fā)生 一切都會過去 子夜 說： 為美麗容的結(jié)局 我們要勇敢要善良 但不是夠勇敢夠善良 就能有美麗的結(jié)局 子夜 說： 你騙了我，我不恨你，上輩子可能欠你；你吻了我，我原諒你，下輩子不一定能遇見。
【第6句】： 《子夜》中有哲理的句子
【第1句】：你抱著別人笑，我抱著自己哭。
【第2句】：深藍(lán)的不是天空不是海洋不是氧氣，是我的強(qiáng)詞奪理不愿放棄你的決定。
【第3句】：有時候，我在乎的不是你所說的，而是那些你沒有說的。
【第4句】：有時候，表面上不動聲色，其實(shí)內(nèi)心已經(jīng)風(fēng)起云涌，難過的想哭都哭不出來了。唯美的句子說說心情。
【第5句】：你陪我在時光的一端，走向另一端。最后蒼者為你，我卻心老。
【第6句】：把回憶折成船，在水中反反復(fù)復(fù)找不到岸。
【第7句】：多少人在不知不覺中無言以對，多少人在了無聲息中曖昧不明。
【第8句】：命運(yùn)旅途中，每個人演出的時間是規(guī)定的。冥冥之中注定，該離場的時候，無論多舍不得都得瀟灑離開。
【第9句】：那陽光灑滿了整條街，卻照不到我的內(nèi)心。唯美的句子說說心情。
【第10句】：你還摟著我說海枯石爛。最后你殘忍了我的整個宇宙。
【第11句】：那一年，我流盡年少所有的眼淚只換你的一句陪伴。我還站在你身邊與陽光獨(dú)爭明媚。
【第12句】：在錯誤的時間相遇，在正確的時間分開。走得最急的是最美的景色，傷的最深的是最真的感情。
【第13句】：不管曾經(jīng)與否，現(xiàn)在幸福就好，我倒轉(zhuǎn)了沙漏，就可以改寫春秋。
【第14句】：風(fēng)決定蒲公英的方向，你決定我的悲傷。
【第15句】：如果記憶是座方城，那么，為了你，我甘愿畫地為牢，將自己困頓其中。
【第16句】：寂寞是聽見某個熟悉名字，不小心想起某些故事。
【第17句】：真正的遺忘并不是指永遠(yuǎn)忘記。而是在偶爾想起時能夠心中毫無波瀾。
【第18句】：歲月帶走的是記憶，但回憶會越來越清晰。
【第19句】：在你停下來的時候，不要忘記別人還在后面奔跑，在你放棄的時候，不要忘記別人就在你的面前，只差一步而已。
【第20句】：那久違的心痛，難以形容的心靈觸碰，就像那愛情，讓人沖動。
【第21句】：世界上有兩個我，一個假裝快樂，一個真心難過。
【第22句】：我是怎樣的悲涼，一個人，（）守著一座城，只為等一個舊人。
【第23句】：你還夢不夢，你還痛不痛，回憶這么重，你怎么背得動。
【第24句】：想當(dāng)初的誰是誰非，如今早已物是人非。
【第25句】：溫暖是奢侈的東西，奢侈到需要用很深的寒冷和疼痛才能體現(xiàn)。
【第26句】：其實(shí)每一種愛情都差不多，渴望失望不停希望。
【第27句】：傷感你品嘗夜晚的巴黎，你踏過下雪的北京，你收集書本里每一句你最愛的真理。
【第28句】：我的世界，真的很小，小到一轉(zhuǎn)身就看到了你幸福的樣子。
【第29句】：時間可以淡忘一切，也可以讓某些記憶加深，有些人，說好忘記，卻做不到；有些感情，走了一圈，還是會回到原點(diǎn)。
【第7句】： 《子夜》中的精彩文段
《子夜》展現(xiàn)了中國都市的現(xiàn)代 環(huán)境中的女性。這些女性形象， 并非作家和作品敘述
的重心， 較少地滲透了作家主觀因素， 作為國家民族 話語大敘事行程中的陪襯， 她們和現(xiàn)實(shí)女性的非主 流、非主體的地位更相適應(yīng)?！蹲右埂分斜娕运?的環(huán)境吳公館， 酷似《紅樓夢》里的大觀園， 是一
個亂世風(fēng)云中的人間仙地， 是容納一群游離于時代 潮流之外的邊緣人物的一個樂園?！蹲右埂防锏馁Y產(chǎn)
階級青年男女都是有著作者本人的生活體驗(yàn)做前提 的。作者無意中把一些女性們進(jìn)行了美化， 仿佛北歐
神話中的女神降臨到現(xiàn)代的吳公館。絲廠的女工們 卻是在地獄中掙扎的廉價勞力， 絲毫沒有女性的溫
柔美。這種對照或許可以說明， 林佩瑤姐妹、張素素 等人更凝結(jié)了作家的生活體驗(yàn)和審美感受， 更符合
作家心中理想的女性模式。
一、林佩瑤和她的烏托邦“愛情” 《子夜》里最豐滿、最有悲劇性的女性形象是林佩瑤。這位溫文爾雅、風(fēng)姿綽約的少奶奶身上散著仙氣， 在喧囂的人群背后， 她卻拾起了靈與肉分裂的痛苦， 做吳少奶奶的“現(xiàn)實(shí)的真味”是那么苦澀， 使她更 懷念自己作為青春少女的那個時代。林佩瑤渴望著 古典的貴族的浪漫， 被動地接受了資本主義的現(xiàn)代文明， 骨子里卻默默地進(jìn)行著反抗。她所憧憬的是 “偉大”的愛情， 把心靈寄托在烏托邦的愛情幻想上，而不關(guān)心什么股票、公債、工廠、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)之類的東 西。身為妻子的林佩瑤似乎命中注定要承受人格的分裂， 她的詩意的愛情和浪漫的想象都在丈夫和家庭之外。吳蓀甫卻對此全然不知， 在他的經(jīng)驗(yàn)世界里， 從來不存在類似的意識分裂。對照吳蓀甫的汲汲于功利的資本家的特性， 她的性格似乎更有魅力。美國哲學(xué)家馬爾庫塞在《單向度的人》中指出， 發(fā)達(dá)資本主義工業(yè)社會給人們創(chuàng)造了高度的物質(zhì)財(cái)富， 也使非人化生存狀態(tài)日趨嚴(yán)重， 人被工業(yè)生產(chǎn)和消費(fèi) 控制變成了“單向度的人”。于是， 他推崇藝術(shù)可以和日常習(xí)慣決裂， 帶來新感性， 可以逍遙一個新的生存 維度以抗拒人的異化。從這個意義上說， 作為女性的林佩瑤的精神痛苦不僅體現(xiàn)了男性與女性在愛情婚 姻體驗(yàn)中的巨大差異， 而且具有了一種人性的普遍性。林少奶奶的悲劇， 似乎是一種不成悲劇的悲劇，一種優(yōu)越生活表層下的更悲哀的悲劇.愛情， 在林佩瑤那里， 已經(jīng)成為生命的全部。她把愛情的貞潔給了情人雷鳴，把肉體的貞潔給了丈夫吳蓀甫， 情愛與性道德都是 她珍視的。可惜， 這些卻都不是男性們所珍視的。吳蓀甫把全部心神都獻(xiàn)給了“偉大”的事業(yè)， 沒有給妻子必要的關(guān)懷， 寂寞的林佩瑤與初戀的情人雷鳴重?cái)⑶椋?多年來受壓抑的愛又燃起了火花。而， 愛 情卻絕不是雷鳴生命的全部， 這浪漫的精神戀愛在兩個人之間并不對等。他在小說中出場時就和徐曼麗混在一塊， 在對林佩瑤的一番愛情表白后的表現(xiàn)更令人費(fèi)解?？蓱z的林佩瑤和雷鳴那動情的一吻， 使她背上了對丈夫的負(fù)罪感， 而吳蓀甫在心境極其惡劣的時候， 可以在女傭和交際花那里發(fā)泄， 他的婚外性行為被當(dāng)作了理所當(dāng)然， 可以不受指責(zé)。林佩瑤卻自動自覺地把她對丈夫和家庭疏遠(yuǎn)看作是背叛， 是一種不道德。
