《宮娃歌》李賀唐詩(shī)鑒賞

《宮娃歌》李賀唐詩(shī)鑒賞

宮娃歌

李賀

蠟光高懸照紗空，

花房夜搗紅守宮。

象口吹香毾登毛暖,

七星掛城聞漏板。

寒入罘罳殿影昏，

彩鸞簾額著霜痕。

啼蛄吊月鉤闌下，

屈膝銅鋪鎖阿甄。

夢(mèng)入家門上沙渚，

天河落處長(zhǎng)洲路。

愿君光明如太陽(yáng)，

放妾騎魚撇波去。

在封建社會(huì)里，描寫宮女或被遺棄的后妃痛苦的詩(shī)歌，稱為宮怨詩(shī)。宮怨，是古代詩(shī)歌很重要的題材，歷代詩(shī)人寫了不少的宮怨詩(shī)，自漢以來作品不絕。之所以產(chǎn)生這一類題材的作品，是由于封建帝王有所謂三宮六院，成千上萬的嬪妃宮女供他蹂躪役使。這些女子幽閉在宮中，肉體和精神都受到極大的痛苦，李賀這首《宮娃歌》是宮怨詩(shī)中寫得很有特色的一首。

這首詩(shī)與其他一些詩(shī)人所寫的詩(shī)不同，其他一些詩(shī)人的宮怨詩(shī)多是站在第三者的立場(chǎng)表示同情，如寫宮怨詩(shī)著稱的張祜、朱慶馀等詩(shī)人的作品就多是如此。

而李賀這首詩(shī)卻是以第一人稱來寫，詩(shī)的抒情主人公是宮女自己，這樣，詩(shī)中所塑造的宮女形象，就能由外及里，深入宮女的內(nèi)心世界，更加親切動(dòng)人。

這首詩(shī)從環(huán)境氣氛的渲染開始，用層層深入的手法進(jìn)行描寫。開頭兩句似乎很平淡，只是寫宮女在燭光高照之下，在自己的住處里搗制紅守宮。本來幽閉深宮之中，已經(jīng)夠凄涼寂寞的了；現(xiàn)在自己還得搗制“守宮”這種禁錮性行為的藥物來禁錮自己。這是何等殘酷的滅絕人性的事實(shí)，真是令人靈魂顫栗！接下去，“七星掛城”點(diǎn)明夜已深遠(yuǎn)，“聞漏板”則點(diǎn)明宮女不能成眠。深夜不眠的宮女，在夜色重重之中，漏板聲聲的敲擊下，該有多少愁！多少怨！前面四句象繪畫時(shí)一樣，先用簡(jiǎn)練的線條勾勒出宮女的面形身影。

“寒入罘罳”四句從寒、昏、冷、悲四層抹色添聲地渲染了景物、氣氛。夜更深了，一陣陣寒氣從門外透過屏風(fēng)襲來；宮殿里燭光將盡，搖明著的.燭影，顯得陰暗朦朧，這里的氣氛是何等悲涼。殿外面到處是冷霜凝結(jié)，在陰冷的月色籠罩下，一片慘白；大地瑟縮，只有螻蛄蟲在欄干外似泣似訴地哀鳴著，像是憑吊死者的悲啼那樣凄厲。在這樣的氣氛下，沉重的宮門重重關(guān)鎖，不正象被關(guān)鎖冷宮中的甄夫人那樣悲慘么！

這四句經(jīng)過層層渲染悲涼的氣氛之后再用“阿甄”比喻，讓抒情主人公宮女佇立在這種悲涼愁苦的氣氛之中。如果說前面四句只是精確地勾勒了宮女的面形身影，那么，至這里，一位令人深切同情的宮女形象就出現(xiàn)在讀者面前。

詩(shī)人李賀還不滿足于此，他還通過抒情主人公宮女的心理活動(dòng)，深入到抒情主人公的內(nèi)心世界里去。

最后四句先寫主人公的一個(gè)夢(mèng)境：主人公的夢(mèng)魂蕩蕩悠悠，飛向遙遠(yuǎn)的天邊，啊！回到了長(zhǎng)洲，踏上了水邊的沙地，進(jìn)入了家門..這，只是一場(chǎng)夢(mèng)，一場(chǎng)美好的又是令人心酸的夢(mèng)。緊接著抒情主人公情不自禁地迸發(fā)了出自內(nèi)心的呼喚：愿君王能象太陽(yáng)那樣光明、那樣溫暖，放我走吧！我將騎上魚兒沖波劈浪向家園飛奔、飛奔。這呼喊是一種覺醒，一種要求自由的覺醒，人性的覺醒。這呼喊似乎是寄希望于君王，這種成份確實(shí)存在；但是，現(xiàn)在主人公卻不能飛向故園，還在搗“守宮”，多么殘酷啊。

詩(shī)人李賀對(duì)備受禁錮的宮女是滿懷同情，他體察了宮女的痛苦，理解她們的心情，所以能寫出這首為宮女呼吁的不朽詩(shī)篇。