人生哲理的句子張愛玲
【第1句】： 征集張愛玲的哲理名句
張愛玲語錄： 樓下公雞啼，我便睡。
像陳白露。像鬼――鬼還舒服，白天不用做事。
按：陳白露是里的交際花。她有一句出名的對白：“太陽不是我們的，我們要睡了?！?/p>
我們下一代同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞。
“人性”是最有趣的書，一生一世看不完。 最可厭的人，如果你細加研究，結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。
不知聽多少胖人說過，她從前像我那年紀的時候比我還要瘦――似乎預(yù)言將來我一定比她們還要胖。 按：愛玲不食人間煙火，從前瘦，現(xiàn)在苗條，將來也沒有發(fā)胖的危險。
“才”、“貌”、“德”都差不多一樣短暫。像xx，“娶妻娶德”，但妻子越來越嘮叨，煩得他走投無路。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使近視加深，但還是值得的。
有些書喜歡看，有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。 喜歡看張恨水的書，因為不高不低。
高如、，看了我不敢寫。低如“xx”、“xx”看了起反感。
也喜歡看這種小說。不過社會小說之間分別很大。
不喜歡看王小逸的書，因為沒有真實感，雖然寫得相當流利，倒情愿看“閑草野花”之類的小說。 要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口。
回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來還是傷心。
最可喜莫如“克服困難”，每次想起來都重新慶幸。 一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分來。
一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠受人歡迎――不論古今中外都一樣。
我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說什么好。如果出外事，或者時常遇到陌生人，慢慢會好一點――可是又妨礙寫作。
有人說：不覺得時間過去，只看見小孩子長大才知道。我認為有一個更好的辦法，就是每到月底拿薪水――知道一個月又過去了。
但從來沒有過這種經(jīng)驗。 按：現(xiàn)在愛玲可以靠每半年結(jié)版稅知道，只是相隔時間長一點。
“秋色無南北，人心自淺深”，這是我祖父的詩。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。
女明星、女演員見我面總劈頭就說：“我也喜歡寫作，可惜太忙?！毖酝庵?，似乎要不是忙著許多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。
有人共享，快樂會加倍，憂愁會減半。 搬家真麻煩！可是一想起你說過：“以前我每次搬家總怨得不得了，但搬后總覺得：幸虧搬了！”我就得到一點安慰。
我故意不要家里太舒齊，否則可能： （一） 立刻又得搬家 （二） 就此永遠住下去， 兩者皆非所愿。 你們臥室的小露臺像“廬山一角”，又像“壺中天地”。
從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點情調(diào)。 按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。
教書很難――又要做戲，又要做人。 這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。
寫了改，抄時還要重改，很不合算。 人生恨事： （一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有余辜。
按：前三句用在一文中，重抄時差一點刪掉，后來我說：“如果你不用，我用。”愛玲就用了。
她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。 很多女人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用。
例如丈夫?qū)λ涞蛠y花錢。 聽你說她穿什么衣服，有如看照相簿。
面孔已經(jīng)熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。
我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經(jīng)濟）、茶葉蛋、蹄膀。 別人寫出來的東西像自己，還不要緊；只怕比自己壞，看了簡直當是自己“一時神智不清”寫的，那才糟呢！ 寫小說非要自己徹底了解全部情形不可（包括人物、背景的一切細節(jié) ），否則寫出來像人造纖維，不像真的。
寫完一章就開心，恨不得立刻打電話告訴你們，但那時天還沒有亮，不便擾人清夢?？上ч_心一會兒就過去了，只得逼著自己開始寫新的一章。
我這人只有一點同所有女人一樣，就是不喜歡買書。其余的品質(zhì)――如善妒、小氣――并不僅限于女人，男人也犯的。
在亂世中買書，丟了一批又一批，就像有些人一次又一次投機失敗，還是不肯罷手。等到要倉皇逃離，書只能丟掉，或三錢不值兩錢地賣掉，有如女人的首飾，急于脫手時只能削價賤賣；否則就為了那些書而生根，舍不得離去，像xxx那樣困居國內(nèi)。
我從來沒有遇到過一個像某些男人那么喜歡買書的女人，女人總覺得隨便買什么都比買書好。 結(jié)論是：一個女人如果肯默不出聲，不云干涉男人買書，可以說經(jīng)得起愛情的考驗。
辦雜志，好像照顧?quán)秽淮傅膵牒ⅲ堑冒磿r喂他吃，喂了又喂，永遠沒有完 我一聽見xx的計劃就擔心這一點。 最討厭是自以為有學(xué)問的女人和自以為生得漂亮的男人。
本來我以為這本書的出版，不會像當初第一次出書時那樣使我快樂得可以飛上天，可是現(xiàn)在照樣快樂。我真開心有你們在身邊，否則告訴誰呢？ 狂喜的人，我還能想象得出他們的心理；你們這種謙遜得過分的人，我簡直沒法了解！ 我小時候沒有好衣服穿，后來有一陣拼命穿得鮮艷 ，以致博得“奇裝異服”的“美名”。
穿過就算了，現(xiàn)在也不想了。 這首詩顯然模仿梁文星的作品，有如猴子穿著人的衣服。
【第2句】： 張愛玲經(jīng)典語錄 加感悟
夏末的空氣中若有若無的茉莉花香飄來，我斜靠在窗欞的一角，捧著周冰心著的《回眸絕美的瞬間—張愛玲評傳》，“我立在陽臺上，在暗藍的月光里看那張照片，照片里的笑，似乎藐視的意味，然而那注視里還是有對這世界難言的戀幕。”
此話生動的映襯著書籍里的張愛玲，習(xí)慣的將手插在腰際，仰望的眼神和微笑傳遞著的意蘊無窮的味道。 對張愛玲總有許多的話要說，一直覺得她的一生是縷縷凄涼氤氳首尾的悲歌。
時光在我們身邊無聲無息地流淌，上世紀三四十年代的上海是我們所不熟悉的，那些遺少最后的貴族生活也是我們所不了解的。只有在我們重溫張愛玲的作品時，那時的風(fēng)那時的云那時的月光照耀在我們心田，我們揀拾她作品中的某一細節(jié)某一片段，拼湊出對上海的全部印象，還有當時男女主角情感演繹的清晰脈絡(luò)。
從小說到散文《天才夢》、《到底是上海人》、《童言無忌》等等，我?guī)缀踝x遍了她所有的作品。唯一不同的是，二十年前年少時代讀她的作品的感觸，與人到中年后再讀，頻生了更多的感想和理解，也見證了自己在人生旅途的成長和覺醒，這世界似乎一直都沒有變化，變的是人，還有思想，我的心靈在讀書中與張愛玲進行了完美的溝通和感應(yīng)。
沉靜在她的作品里，有時哭泣，有時迷茫，有時瘋狂。
1920年張愛玲出生在一個顯赫的貴族家庭，晚清宦官張佩淪、李鴻章的千金的孫女，名民望族之后，她的母親受新思想的影響游學(xué)歐洲，她的父親是個典型的遺少，吃喝嫖賭全占。童年生活的不幸給她成長的旅途打上了深深的烙印，所以她的作品里時時充斥著富貴者嘆息時光易逝，豪華盛筵不再，人生美景難留的憂傷。
1944年8月與胡蘭成的婚姻更是很多張迷的恨啊，“因為懂得，所以慈悲”更成為了傳世經(jīng)典語錄，人世間的情感最初都是從美好一切開始的，在歷經(jīng)情感欺騙之后，在必然要消逝的愛情面前，她無法阻止其消逝，只能在靜夜的月光下黯然神傷，品味著失戀的滋味，生活卻沒有因消逝而變得一片虛無，張愛玲畢竟是個堅強而獨立的女性，一如她的母親。于是我們在她的作品里看到了情感的重現(xiàn)，但是它不是美好事物的原封不動地重現(xiàn)，它以一種超越生活似曾相識的面目出現(xiàn)。
1952年她再次來到香港，后輾轉(zhuǎn)日本，1955年赴美國，1956年8月與賴雅結(jié)婚，1960年成為美國公民，1995年9月8日在孤獨寂寞及貧寒中走完整個人生。 從1932年最初的首次短篇小說《不幸的她》，1940年的《我的天才夢》，1942年開始頻繁的新作密集發(fā)表，如《傾城之戀》、《金鎖記》、《沉香屑》、《色戒》等，1954年的《秧歌》、《赤地之戀》，到1995年去世之后的遺作《小團圓》。
自1932年到1995年間，她一直在發(fā)表作品，但是她的創(chuàng)作高峰停留在上世紀四十年代，也是她生命中最璀燦的時光，橫空出世的新一代成名作家驚艷上海灘?？v觀她的一生，成就主要集中在20-30多歲，憑借小說《傳奇》和散文《流言》穩(wěn)坐近代文壇風(fēng)云作家寶座，后來顛破迷離的歲月，她基本沒有什么好作品，應(yīng)該說她的后半生是無為的。
她的散文意蘊深沉，充滿著對人生和人性的深思，給人以哲理性的啟迪和藝術(shù)的享受，讀后啟人神智，耐人尋味；她的小說不求形跡，細節(jié)刻畫，故事情節(jié)中的痛苦掙扎與悲憤心境，該肌入骨、深沁肝脾，是情感敘事抒情的最高點，也成為故事基調(diào)中最沉重強烈的音符，強烈的吸引著讀者。 張愛玲在給胡蘭成的照片上寫道：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她的心是歡喜的，從塵埃里開出花來”，《留情》中說“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的”，這似乎是對她全部情感的總結(jié)，在這片言片語里，我體會到了那個身著碎花旗袍，深陷溫情纏綿卻又如此絕望和無力愛情之中的柔弱的女子，心底里彌漫著怎樣的蒼涼和傷悲。
有人說誰沒有愛過個把人渣，對我們來說，胡蘭成是不配她的，她應(yīng)該有個更專情更優(yōu)秀的男子來愛的。這個男子也絕對不是那個在美國居無定所的賴雅，那個大她近30歲的老男人，他雖然給她人生最后的依靠和溫暖，但是從她最后人生的不作為，我認為這個男子沒有給她更好的生活品質(zhì)和創(chuàng)作激情。
臺灣作家張小嫻說：“看一個女人，看她過去和現(xiàn)在和一個什么樣的男人在一起”，在婚姻和情感的選擇上，張愛玲是失敗的。 張愛玲的一生都是在追求極限的寫作，她的作品充斥著對世界的感受，對人性的感悟，對生命的思考。
她在《天才夢》里說：“在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅?？墒俏乙惶觳荒芸朔@重咬齒性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。
她的小說總是跌宕起伏，浮想連翩，引人入勝，情緒隨之起伏，不由得感受到作者對文字和故事結(jié)構(gòu)的把控能力，常常陷入其中不禁要與之一道感慨嗟噓了。她的作品含有對世道變化、人生衰老、情感飄零的傷感，讀罷常有凄涼心境縈繞于心頭的憂傷之情彌漫。
《半生緣》故事中男女主角熱戀著，然后被迫分離，共同承受著離情愁緒，然后歷經(jīng)人生的痛苦折磨，深深的愛，深深的絕望，讀后柔腸寸斷，淚眼婆娑?！秲A城之戀》是她小說中難得的團圓的結(jié)局，寓情于景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡，也是我比較喜。
【第3句】： 張愛玲經(jīng)典語錄生活無奈的
【第1句】：人總是在接近幸福時倍感幸福，在幸福進行時卻患得患失。 ——張愛玲
【第2句】：我們回不去了?！獜垚哿?《半生緣》
【第3句】：你把人家的心弄碎了，你要她去拾破爛，一小片一小片耐心地拾拼起來，像孩子們玩拼圖游戲似的 也許拼個十年八年也拼不全。 ——張愛玲 《心經(jīng)》
【第5句】：他終于微笑著向她微微一點頭。但是他實在不知道說什么好 再也找不出一句話來 腦子里空得像洗過了一樣。兩個人默默相對 只覺得那似水流年在那里滔滔第流著。 ——張愛玲 《十八春》
【第6句】：如果你不調(diào)戲女人，她說你不是一個男人；如果你調(diào)戲她，她說你不是一個上等人。 ——張愛玲 《談女人》
【第7句】：他們的星期天永遠沒有天明！ ——張愛玲 《十八春》
【第8句】：然而，當童年的狂想逐漸褪色時，我發(fā)現(xiàn)除了天才夢之外一無所有，所有的只是天才的怪癖的缺點。世人原諒?fù)吒衲氖杩?，可是他們不會原諒我?——張愛玲 《天才夢》
【第9句】：結(jié)婚若是為了維持生計，那婚姻就是長期賣淫。 ——張愛玲 《傾城之戀》
【第10句】：你年輕么？不要緊，過兩年就老了，這里，青春是不希罕的。 ——張愛玲 《傾城之戀》
【第11句】：她不是籠子里的鳥。籠子里的鳥，開了籠，還會飛出來。她是繡在屏風(fēng)上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風(fēng)上。 ——張愛玲 《茉莉香片》
【第12句】：陰晴圓缺，在一段愛情中不斷重演。換一個人，都不會天色常藍。 ——張愛玲
【第13句】：彼此都有意而不說出來是愛情的最高境界，因為這個時候兩人都在盡情享受媚眼，盡情的享受目光相對時的火熱心理，盡情的享受手指相碰時的驚心動魄。一旦說出來，味道會淡許。 ——張愛玲
【第4句】： 張愛玲的經(jīng)典語錄
笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭.”
”普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點染成一枝桃花.”
”碩達無比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個尸首背對背栓在一起，你墜著我，我墜著你，往下沉.”
”但是，酒在肚子里，事在心里，中間總好象隔著一層，無論喝多少酒，都淹不到心上去.”
”男人徹底懂得一個女人之后，是不會愛她的.”
”從前，他頂討厭小說里的男人，向女人要求同居的時候.只說'請給我一點安慰'.安慰是純粹精神上的，這里卻做了肉欲的代名詞.但是他現(xiàn)在知道精神與物質(zhì)的界限不能分得這么清.言語究竟沒有用.久久的握著手，就是較妥帖的安慰，因為會說話的人很少，真正有話說的人還要少.”
”男人憧憬著一個女人的身體的時候，就關(guān)心到她的靈魂，自己騙自己說是愛上了她的靈魂.惟有占領(lǐng)了她的身體之后，他才能夠忘記她的靈魂.”
”他看著自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一個愛人，深深悲傷著，覺得他白糟蹋了自己.”
”女人還沒得到自己的一份家業(yè)，自己的一份憂愁負擔與喜樂，是常常有那種注意守侯的神情的.”
”生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子.”
”善良的人永遠是受苦的，那憂苦的重擔似乎是與生俱來的，因此只有忍耐.”
”要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻是比死更可怕的，生命可以無限制地發(fā)展下去，變的更壞，更壞，比當初想象中最不堪的境界還要不堪.”
”小小的憂愁和困難可以養(yǎng)成嚴肅的人生觀.”
”無論中外的禮教之大坊，本來也是為女人打算的，使美貌的女人更難得到手，更值錢，對于不好看的女人也是一種保護，不至于到外邊對著失敗，現(xiàn)在的女人沒有這種保護了.”
”太大的衣服另有一種特殊的誘惑性，走起路來，一波未平，一波又起，有人的地方是人在顫抖，無人的地方是衣服在顫抖，虛虛實實，實實虛虛，極其神秘.”
”一個有愛情的家庭里面的孩子，無論生活如何的不安定，仍舊是富于自信心與同情--積極，進取，勇敢.
我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。
于千萬人之中，遇見你要遇見的人。于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：“你也在這里嗎？”
死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱?！可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開’?！孟笪覀冏约鹤龅昧酥魉频?。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯渣子，紅的還是心口上的一顆朱砂痣。
你年輕么？不要緊，過兩年就老了。
對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
你年輕么？不要緊，過兩年就老了。
喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然后開出花來
生命是一襲華美的袍，長滿了虱子。
回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。
人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。
因為懂得，所以慈悲。
【第5句】： 張愛玲經(jīng)典語錄
遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。并且在那里開出一朵花來。
生命是一襲華美的袍，長滿了虱子。
男人對女人的憐憫，是近于愛的；一個女人絕不會愛上一個她認為楚楚可憐的男子。女人對男人的愛，是帶有崇拜性的。
人生很短暫，但是每一步都很漫長。
出名要趁早。
一個男人的一生中，至少會擁有兩朵玫瑰，一朵是白的，一朵是紅的，如果男人娶了白玫瑰，時間長了，白的就成了桌上的米飯粒，而紅的就成了心頭的珠砂痣，但如果他要了紅的那朵，日子久了，紅的就變成了墻上的蚊子血，而白的，卻是床前明月光?！都t玫瑰與白玫瑰》
我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人. ——《半生緣》
于千萬人之中，遇見你要遇見的人。于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：“你也在這里嗎？”——《愛》
也許愛不是懷念，不是熱烈，而是歲月，年深月久成了生活中的一部分。
這世上沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
我是自私的 我不想看到的事情我就有本事看不到！
肯灑尼已經(jīng)死了，而我卻還活著，即便是在洗碗。
結(jié)婚就是長期賣淫。
在這個世界上無論是什么時候 無論在什么地方 總是有一個人他是希望你能夠得到幸福的 你是知道這個人是誰的。
人生是個蒼涼的手勢……。
得不到異性的愛，就得不到同性的尊重，女人就是這點子賤。
“生死契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。”
生命卻是比死更可怕，生命可以無限制的發(fā)展下去，變的更壞，更壞，比當初想象中最不堪的境界還要不堪。
我用一生的時間去尋找一個懂我的人，若尋得到，我幸！若尋不到，我命！
然而我們身邊的大多數(shù)人都是愚昧的，他們愛別人只是為了證明別人能夠愛自己。
有一天我們的文明，不論是生化還是浮華，都要成為過去。
我想過，倘使不得不離開你，亦不至尋短見，亦不能夠在愛別人，我將只是枯萎了。
因為理解，所以寬容，因為懂得，所以慈悲。
我們雖然年輕，可是沒關(guān)系的，過幾年就老了，青春在這里是不希罕的。
短的是人生，長的是磨難。
香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大變革……流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑吟吟的站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子下去。傳奇里的傾國傾城的人大抵如此。” ——《傾城之戀》
PS：張氏有許多經(jīng)典，但真正的經(jīng)典，卻是圍繞經(jīng)典的故事。
【第6句】： 張愛玲所有的經(jīng)典語錄
張愛玲語錄： 有些人一直沒機會見，等有機會見了，卻又猶豫了，相見不如不見。
有些事一直沒機會做，等有機會了，卻不想再做了。 有些話埋藏在心中好久，沒機會說，等有機會說的時候，卻說不出口了。
有些愛一直沒機會愛，等有機會了，已經(jīng)不愛了。 有些人很多機會相見的，卻總找借口推脫，想見的時候已經(jīng)沒機會了。
有些話有很多機會說的，卻想著以后再說，要說的時候，已經(jīng)沒機會了。 有些事有很多機會做的，卻一天一天推遲，想做的時候卻發(fā)現(xiàn)沒機會了。
有些愛給了你很多機會，卻不在意沒在乎，想重視的時候已經(jīng)沒機會愛了。 人生有時候，總是很諷刺。
一轉(zhuǎn)身可能就是一世。 說好永遠的，不知怎么就散了。
最后自己想來想去竟然也搞不清當初是什么原因分開彼此的。 然后，你忽然醒悟，感情原來是這么脆弱的。
經(jīng)得起風(fēng)雨，卻經(jīng)不起平凡；風(fēng)雨同船，天晴便各自散了。 也許只是賭氣，也許只是因為小小的事。
幻想著和好的甜蜜，或重逢時的擁抱，那個時候會是邊流淚邊捶打?qū)Ψ?，還傻笑著。 該是多美的畫面。
沒想到的是，一別竟是一輩子了。 于是，各有各的生活，各自愛著別的人。
曾經(jīng)相愛，現(xiàn)在已互不相干。 即使在同一個小小的城市，也不曾再相逢。
某一天某一刻，走在同一條街，也看不見對 方。先是感嘆，后來是無奈。
也許你很幸福，因為找到另一個適合自己的人。 也許你不幸福，因為可能你這一生就只有那個人真正用心在你身上。
很久很久，沒有對方的消息，也不再想起這個人，也是不想再想起。 樓下公雞啼，我便睡。
像陳白露。像鬼——鬼還舒服，白天不用做事。
按：陳白露是《日出》里的交際花。她有一句出名的對白：“太陽不是我們的，我們要睡了?！?/p>
我們下一代同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞《紅樓夢》。
“人性”是最有趣的書，一生一世看不完。 最可厭的人，如果你細加研究，結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。
不知聽多少胖人說過，她從前像我那年紀的時候比我還要瘦——似乎預(yù)言將來我一定比她們還要胖。 按：愛玲不食人間煙火，從前瘦，現(xiàn)在苗條，將來也沒有發(fā)胖的危險。
“才”、“貌”、“德”都差不多一樣短暫。像xx，“娶妻娶德”，但妻子越來越嘮叨，煩得他走投無路。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使近視加深，但還是值得的。
有些書喜歡看，有些書不喜歡看——像奧亨利的作品——正如食物味道恰巧不合胃口。 喜歡看張恨水的書，因為不高不低。
高如《紅樓夢》、《海上花》，看了我不敢寫。低如“xx”、“xx”看了起反感。
也喜歡看《歇浦潮》這種小說。不過社會小說之間分別很大。
不喜歡看王小逸的書，因為沒有真實感，雖然寫得相當流利，倒情愿看“閑草野花”之類的小說。 要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口。
回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來還是傷心。
最可喜莫如“克服困難”，每次想起來都重新慶幸。 一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分來。
一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠受人歡迎——不論古今中外都一樣。
我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說什么好。如果出外事，或者時常遇到陌生人，慢慢會好一點——可是又妨礙寫作。
有人說：不覺得時間過去，只看見小孩子長大才知道。我認為有一個更好的辦法，就是每到月底拿薪水——知道一個月又過去了。
但從來沒有過這種經(jīng)驗。 按：現(xiàn)在愛玲可以靠每半年結(jié)版稅知道，只是相隔時間長一點。
“秋色無南北，人心自淺深”，這是我祖父的詩。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。
女明星、女演員見我面總劈頭就說：“我也喜歡寫作，可惜太忙?！毖酝庵猓坪跻皇敲χS多別的事情——如演戲——她們也可以成為作家。
有人共享，快樂會加倍，憂愁會減半。 搬家真麻煩！可是一想起你說過：“以前我每次搬家總怨得不得了，但搬后總覺得：幸虧搬了！”我就得到一點安慰。
我故意不要家里太舒齊，否則可能： （一） 立刻又得搬家 （二） 就此永遠住下去， 兩者皆非所愿。 你們臥室的小露臺像“廬山一角”，又像“壺中天地”。
從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點情調(diào)。 按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。
教書很難——又要做戲，又要做人。 這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。
寫了改，抄時還要重改，很不合算。 人生恨事： （一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全；（四）高鶚妄改——死有余辜。
按：前三句用在《紅樓夢未完》一文中，重抄時差一點刪掉，后來我說：“如果你不用，我用?！睈哿峋陀昧?。
她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。 很多女人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用。
例如丈夫?qū)λ涞蛠y花錢。 聽你說她穿什么衣服，有如看照相簿。
面孔已經(jīng)熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。
我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經(jīng)濟）、茶葉蛋、蹄膀。 別人寫出來的。
【第7句】： 求張愛玲的一些經(jīng)典的語句
【第1句】：于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧遇上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：噢，你也在這里。
【第2句】：天完全黑了，整個世界像一張灰色的圣誕卡片。 【第3句】：一個女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。
【第4句】：你如果認識從前的我，也許會原諒現(xiàn)在的我。 【第5句】：三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。
【第6句】：白玫瑰是圣潔的妻，紅玫瑰是熱烈的情婦。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白是還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
【第7句】：一個人出名到某種程度，就有權(quán)利胡說八道。 【第8句】：鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。
再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。 【第9句】：十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。
【第10句】：她聽說過，有一個人逛了廬山回來，帶了七八只壇子，里面裝滿了廬山馳名天下的白云，預(yù)備著隨時放一些出來點綴他的花園。為了愛而結(jié)婚的人，不是和把云裝在壇子里的人一樣的傻么！ 【第11句】：精神戀愛的結(jié)果永遠是結(jié)婚，而肉體之愛往往就停頓在某一個階段，很少結(jié)婚的希望。
【第12句】：以美好的身體取悅?cè)?，是世界上最古老的職業(yè)，也是極普遍的婦女職業(yè)，為謀生而結(jié)婚的女人全可以歸在這一項下。這也無庸諱言——有美麗的身體，以身體悅?cè)?，有美麗的思想，以思想悅?cè)耍鋵嵰矝]有多大的分別。
【第13句】：女人有改變主張的權(quán)利。 【第14句】：男子憧憬著一個女人的身體的時候，就關(guān)心到她的靈魂，自己騙自己說愛上了她的靈魂。
唯有占領(lǐng)了她的身體之后，他才能夠忘記她的靈魂。 【第15句】：這穿堂在暗黃的燈照里很像一節(jié)火車，從異鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)。
火車上的女人是萍水相逢的，但是個可親的女人。 【第16句】：女人還沒得到自己的一份家業(yè)，自己的一份憂愁負擔與喜樂，是常常有那種注意守候的精神的。
【第17句】：你這樣的好人，女人一見了你就想替你做媒，可并不想把你留給她自己。 【第18句】：人本來就是動物，可是沒有誰像她這樣肯定地是一只動物。
【第19句】：鐵烈絲小而肥，白包頭底下露出一張燥紅的臉，一對實心的藍眼珠子。如果洋娃娃有老的一天，老了之后便是那模樣。
【第20句】：人生四大恨：海棠無香；鰣魚多刺；曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全；高氏妄改——死有余辜。 【第21句】：我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才別無生存目標。
然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才夢之外一無所有——所有的只是天才的怪僻的缺點。世人原諒?fù)吒衲氖杩?，可是他們不會原諒我?/p>
【第22句】：用別人的錢，即使是父母的遺產(chǎn)，也不如用自己賺來的錢自由自在，良心上非常痛快?？墒怯谜煞虻腻X，如果愛他的話，那卻是一種快樂，愿意想自己是吃他的飯，穿他的衣服。
那是女人的傳統(tǒng)權(quán)利，即使女人現(xiàn)在有了職業(yè)，還是舍不得放棄的。 【第23句】：對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。
【第24句】：出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那么痛快。 【第25句】：生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。
【第26句】：生命有它的圖案，我們惟有臨摹。 【第27句】：父親的房間里永遠是下午，在那里坐久了便覺得沉下去，沉下去。
【第28句】：生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海；先讀到愛情小說，后知道愛。
【第29句】：美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。 【第30句】：我的小說里，除了《金鎖記》里的曹七巧，全是些不徹底的人物。
他們不是英雄，他們可是這個時代廣大的負荷者。因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的。
他們沒有悲壯，只有蒼涼。 【第31句】：個人即使等得及，時代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來。
【第32句】：對于大多數(shù)女人，愛的意思，就是被愛。 【第33句】：在文字的溝通上，小說是兩點間最短的距離。
【第34句】：天下事大抵如此——做成的蛋糕永遠不及制造中的蛋糕，蛋糕的精華全在烘焙時期的焦香。 【第35句】：長的是磨難，短的是人生。
【第36句】：只有年輕人是自由的，知識一開，初發(fā)現(xiàn)他們的自由是件稀罕的東西，便守不住了。就因為自由是珍貴的，它仿佛燙手似的——自由的人到處磕頭禮拜，求人家收下他的自由。
【第37句】：戀愛的定義之一，我想是夸張一個異性與其他一切異性的分別。 【第38句】：細節(jié)往往是和美暢快，引人入勝了，而主題永遠悲觀。
【第39句】：你疑心你的妻子，她就欺騙你，你不疑心你的妻子，她就疑心你。 【第40句】：裝扮得很像樣的人，在像樣的地方出現(xiàn)，看見同類，也被看見，這就是社交。
【第41句】：能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的實驗。 【第42句】：人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。
【第43句】：時間即是金錢，所以，女孩每花時間在鏡子面前，就得每花錢在時裝店里。 【第44句】：她不是籠子里的鳥。
籠子里的鳥，開了籠，還會飛出來。她是繡在屏風(fēng)上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥。
年深日久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風(fēng)上。 【第45句】：漂亮。
【第8句】： 張愛玲的經(jīng)典的句子
因為懂得 所以慈悲。
于千萬人之中遇見你所遇風(fēng)的，于千萬年之中，在時間無涯的荒野里，沒能早一步也沒有晚一步，恰巧遇見了。那也沒有別的話好說，唯有輕輕地問一句：“哦？你也在這里嗎?！?/p>
見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是喜歡的，從塵埃里開出花來。 他一人坐在沙發(fā)上，房間里有金粉金沙深埋的寧靜，外面風(fēng)雨淋漓，滿山遍野都是今天。
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻了的一蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服的一料飯粘子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
人生有飛揚，我飛揚不起來；人生有熱鬧，可是我熱鬧不起來。我可以逃離一切，但我逃不出這生命的蒼涼。
蒼涼是飛揚與熱鬧之中的安穩(wěn)與真實。 有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。
然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當是快樂的。 亂世的人，得過且過，沒有真正的家。
“死生契闊，與子成悅；執(zhí)子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩，然而它的人生態(tài)度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。
我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。
悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。 但是在這不可理喻的世辦里，誰知道什么是因，什么是果？ 這世上沒有一種感情，不是打補丁的。
人生在世，凡事想得太多是不行的。 人要出名要趁早。
生命是一席華麗的袍，爬滿虱子。
【第9句】： 征集張愛玲的哲理名句
張愛玲語錄： 樓下公雞啼，我便睡。
像陳白露。像鬼――鬼還舒服，白天不用做事。
按：陳白露是里的交際花。她有一句出名的對白：“太陽不是我們的，我們要睡了。”
我們下一代同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞。
“人性”是最有趣的書，一生一世看不完。 最可厭的人，如果你細加研究，結(jié)果總發(fā)現(xiàn)他不過是個可憐人。
不知聽多少胖人說過，她從前像我那年紀的時候比我還要瘦――似乎預(yù)言將來我一定比她們還要胖。 按：愛玲不食人間煙火，從前瘦，現(xiàn)在苗條，將來也沒有發(fā)胖的危險。
“才”、“貌”、“德”都差不多一樣短暫。像xx，“娶妻娶德”，但妻子越來越嘮叨，煩得他走投無路。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使近視加深，但還是值得的。
有些書喜歡看，有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。 喜歡看張恨水的書，因為不高不低。
高如、，看了我不敢寫。低如“xx”、“xx”看了起反感。
也喜歡看這種小說。不過社會小說之間分別很大。
不喜歡看王小逸的書，因為沒有真實感，雖然寫得相當流利，倒情愿看“閑草野花”之類的小說。 要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口。
回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來還是傷心。
最可喜莫如“克服困難”，每次想起來都重新慶幸。 一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分來。
一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)。這就是為什么愛情小說永遠受人歡迎――不論古今中外都一樣。
我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說什么好。如果出外事，或者時常遇到陌生人，慢慢會好一點――可是又妨礙寫作。
有人說：不覺得時間過去，只看見小孩子長大才知道。我認為有一個更好的辦法，就是每到月底拿薪水――知道一個月又過去了。
但從來沒有過這種經(jīng)驗。 按：現(xiàn)在愛玲可以靠每半年結(jié)版稅知道，只是相隔時間長一點。
“秋色無南北，人心自淺深”，這是我祖父的詩。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。
女明星、女演員見我面總劈頭就說：“我也喜歡寫作，可惜太忙?！毖酝庵猓坪跻皇敲χS多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。
有人共享，快樂會加倍，憂愁會減半。 搬家真麻煩！可是一想起你說過：“以前我每次搬家總怨得不得了，但搬后總覺得：幸虧搬了！”我就得到一點安慰。
我故意不要家里太舒齊，否則可能： （一） 立刻又得搬家 （二） 就此永遠住下去， 兩者皆非所愿。 你們臥室的小露臺像“廬山一角”，又像“壺中天地”。
從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點情調(diào)。 按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。
教書很難――又要做戲，又要做人。 這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。
寫了改，抄時還要重改，很不合算。 人生恨事： （一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有余辜。
按：前三句用在一文中，重抄時差一點刪掉，后來我說：“如果你不用，我用?！睈哿峋陀昧?。
她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。 很多女人因為心里不快樂，才浪費，是一種補償作用。
例如丈夫?qū)λ涞?，就亂花錢。 聽你說她穿什么衣服，有如看照相簿。
面孔已經(jīng)熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。
我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經(jīng)濟）、茶葉蛋、蹄膀。 別人寫出來的東西像自己，還不要緊；只怕比自己壞，看了簡直當是自己“一時神智不清”寫的，那才糟呢！ 寫小說非要自己徹底了解全部情形不可（包括人物、背景的一切細節(jié) ），否則寫出來像人造纖維，不像真的。
寫完一章就開心，恨不得立刻打電話告訴你們，但那時天還沒有亮，不便擾人清夢?？上ч_心一會兒就過去了，只得逼著自己開始寫新的一章。
我這人只有一點同所有女人一樣，就是不喜歡買書。其余的品質(zhì)――如善妒、小氣――并不僅限于女人，男人也犯的。
在亂世中買書，丟了一批又一批，就像有些人一次又一次投機失敗，還是不肯罷手。等到要倉皇逃離，書只能丟掉，或三錢不值兩錢地賣掉，有如女人的首飾，急于脫手時只能削價賤賣；否則就為了那些書而生根，舍不得離去，像xxx那樣困居國內(nèi)。
我從來沒有遇到過一個像某些男人那么喜歡買書的女人，女人總覺得隨便買什么都比買書好。 結(jié)論是：一個女人如果肯默不出聲，不云干涉男人買書，可以說經(jīng)得起愛情的考驗。
辦雜志，好像照顧?quán)秽淮傅膵牒?，非得按時喂他吃，喂了又喂，永遠沒有完 我一聽見xx的計劃就擔心這一點。 最討厭是自以為有學(xué)問的女人和自以為生得漂亮的男人。
本來我以為這本書的出版，不會像當初第一次出書時那樣使我快樂得可以飛上天，可是現(xiàn)在照樣快樂。我真開心有你們在身邊，否則告訴誰呢？ 狂喜的人，我還能想象得出他們的心理；你們這種謙遜得過分的人，我簡直沒法了解！ 我小時候沒有好衣服穿，后來有一陣拼命穿得鮮艷 ，以致博得“奇裝異服”的“美名”。
穿過就算了，現(xiàn)在也不想了。 這首詩顯然模仿梁文星的作品，。
