像劉德華一樣正常-成長(zhǎng)

一直很佩服一種人，在不正常的環(huán)境里，保持正常生活的人。
　　
　　英國(guó)電影《艾琳娜的手掌》中的女主人公，即是這樣一種人。五十歲的老太太，為了給生病的孫子湊到去澳洲接受免費(fèi)治療所需的路費(fèi)，萬(wàn)不得已到風(fēng)月場(chǎng)所下海。即便如此，她仍打扮得體體面面前去上班，仍竭盡全力使得周?chē)沫h(huán)境柔和起來(lái)。她在那沒(méi)有窗戶(hù)、陰暗狹窄的“工作間”里，掛上從家里帶來(lái)的一張小小的風(fēng)景畫(huà)，在桌子上放上家人的合影。這樣的環(huán)境，她仍然貫徹著自己的生活方針，為自己布置起一個(gè)小小的氣場(chǎng)，在那個(gè)氣場(chǎng)里當(dāng)家做主，保護(hù)自己不受傷害。
　　
　　電影《狗鎮(zhèn)》中由妮可·基德曼飾演的女主人公，也是如此。流落異鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，為小鎮(zhèn)居民做苦役，在屢遭虐待蹂躪的苦境下，她仍設(shè)法攢了錢(qián)，在小鎮(zhèn)商店里買(mǎi)了陶瓷小人回來(lái)，一個(gè)一個(gè)地買(mǎi)，直到攢夠一套。這積攢的過(guò)程，是保留希望與熱愛(ài)的過(guò)程。小鎮(zhèn)居民也知道這一點(diǎn)，所以后來(lái)他們懲罰她時(shí)，就去打碎她的陶瓷小人。他們大概十分嫉恨她，竟將自己的世界保存得如此完整，絲毫不為所動(dòng)，讓他們的兇狠都成了徒勞。
　　
　　能夠讓自己的生活善始善終的人，身上常有這種素質(zhì)。比如陳松伶，她時(shí)常帶書(shū)到片場(chǎng)去，在拍戲的間隙，拿出書(shū)來(lái)讀，曾經(jīng)很是被嘲笑，但她若不是被那些讀過(guò)的書(shū)護(hù)著，以她的身世飄零，她至少也應(yīng)當(dāng)是第二個(gè)藍(lán)潔瑛，然而沒(méi)有。她讀書(shū)，書(shū)是她的護(hù)身符。
　　
　　又比如劉德華，身為演員，始終保持正常的飲食和作息，他雖是HBV攜帶者，卻始終沒(méi)有發(fā)病，為一億HBV攜帶者做最好的形象代言。救了他的，是他的生活。
　　
　　正常的生活形態(tài)，是保護(hù)，也是拯救。斯蒂芬·金的小說(shuō)《玫瑰瘋狂者》，最感人之處就在這里。書(shū)中的女主人公，丈夫有嚴(yán)重暴力傾向，她的家庭生活要?jiǎng)?wù)之一，就是接受毆打。逃出丈夫的控制后，她在動(dòng)蕩之中，仍設(shè)法保持自己生活形態(tài)的健康完整。她租了一間小房子，打掃得干干凈凈，還買(mǎi)了一幅廉價(jià)的風(fēng)景畫(huà)掛在墻上。在小說(shuō)里，最后是那幅畫(huà)救了她，但又何嘗不是在暗示，是她的生活救了她。
　　
　　所以，舊時(shí)的戲班子里，嚴(yán)格規(guī)定學(xué)員作息，不留殘妝過(guò)夜。人可以是戲子，但不能活得像個(gè)戲子，晝夜顛倒，嘴角掛著妖艷的笑，唇上留著昨夜的唇膏。
　　
　　讓一個(gè)人成為戲子的，不是這身份本身，而是他的生活方式。