西安兒童劇本殺市場調(diào)查：兒童劇本殺開店門檻高 沒有“殺”的故事該怎么講？
轉(zhuǎn)自：西部網(wǎng)-陜西新聞網(wǎng)
DM（主持人）引導(dǎo)兒童玩家理解故事。西部網(wǎng)訊（記者 郭佳欣）日前，隨著兒童劇本殺在西安悄然興起，這種“寓教于樂”的新型劇本教育模式也逐步走入孩子的學(xué)習(xí)和娛樂生活，成為了家長日?！板尥蕖钡男逻x擇。不同于選擇豐富、題材多樣的成人劇本，剛剛起步的兒童劇本殺行業(yè)還處于“萌芽”階段。如何找到符合兒童年齡層、內(nèi)容又有保障的兒童劇本殺，讓不少家長感到頭疼。
兒童劇本殺游戲門店僅兩家 西安市場還未做好準(zhǔn)備
12月28日，記者在大眾點(diǎn)評軟件上以“兒童劇本殺”為關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索后發(fā)現(xiàn)，西安市內(nèi)提供兒童劇本殺游戲的門店僅有兩家。與遍地開花的成人劇本殺場館相比，兒童劇本殺的門店為什么這么少？兒童劇本殺的市場背后又有哪些難題？
面對需求，西安的兒童劇本殺市場顯然還沒有做好準(zhǔn)備。記者在走訪中發(fā)現(xiàn)，由于部分原創(chuàng)劇本發(fā)行方對兒童劇本的了解不夠深入，即使創(chuàng)作出來的劇本被推入市場，也會因?yàn)閮?nèi)容、時(shí)長不符合兒童行為模式等問題被市場淘汰。
西安一家成人劇本殺館就曾引入過兒童劇本《出現(xiàn)吧！年獸》，但因其游戲時(shí)長長達(dá)3小時(shí)，兒童玩家們很難有能堅(jiān)持完全場的?！昂⒆觽冏蛔?，體驗(yàn)感很差，所以這個(gè)本我們已經(jīng)不用了。接下來我們打算上線自己的原創(chuàng)劇本，新游戲的時(shí)長控制在75分鐘左右?！痹搫”練^工作人員表示。
兒童劇本殺《出現(xiàn)吧！年獸》宣傳海報(bào)。兒童劇本殺開店門檻高 原因何在？
在業(yè)內(nèi)人士看來，兒童劇本殺開店比成人劇本殺門檻要高。 在喜馬拉雅萬物聲兒童劇本殺中，扮演兒童劇本殺故事主角、同時(shí)也承擔(dān)著主持人身份的工作人員小濤（化名）告訴記者，不同于成人劇本殺可以1個(gè)DM帶全場的低要求，兒童劇本殺需要的配合人員以及工作量都是翻倍的?！耙?yàn)樾∨笥训男袨槭遣豢煽氐模覀冊趲鰰r(shí)，必須隨時(shí)關(guān)注每一個(gè)孩子的行為、動(dòng)作?！?/p>
“在游戲過程中，有孩子會把道具塞進(jìn)嘴巴里，有孩子會在椅子上坐著突然摔倒，有孩子會在小組討論時(shí)和同伴打起來。還有在玩的過程中想上廁所、想喝水、想找父母，以及跑神、打瞌睡等情況。”喜馬拉雅萬物聲親子市場劉昱辛描述說，游戲過程中，他們要時(shí)刻打起十二分精神，提前預(yù)判和引導(dǎo)孩子的行為，穩(wěn)住他們的情緒。
記者了解到，每場游戲開始前，工作人員都要對游戲中使用到的道具和服裝進(jìn)行消毒，還要安排安全員，輔助主持人解決游戲中的突發(fā)情況，避免打斷游戲情節(jié)、影響其他孩子的游戲體驗(yàn)。
在游戲過程中，年齡較小的孩子容易分神。“并不是讓成人劇本殺的語言更幼稚、故事更低齡就可以稱為‘兒童劇本殺’，它的人員安排、劇本和布景都要更復(fù)雜?！眲㈥判粮嬖V記者，該項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)前期做了大量的準(zhǔn)備工作，并在游戲上線前進(jìn)行了為期半年的試演，每次試演完都要收集整理線下的反饋數(shù)據(jù)，不斷調(diào)整劇本內(nèi)容和游戲形式，最終在2023年5月正式上線。
據(jù)劉昱辛觀察，兒童劇本殺對游戲場地、布景、演職人員的種種要求和限制，以及市場上優(yōu)秀兒童故事、專業(yè)兒童劇本研發(fā)團(tuán)隊(duì)的稀缺，是兒童劇本殺開店門檻高的主要原因。“目前這個(gè)行業(yè)還處于‘圈內(nèi)自嗨’的階段，市場還沒打開，我們主要還是通過社交媒體推廣、熟客推薦等方式來引客?！眲㈥判琳f。
兒童劇本不能有“殺”？教育專家：愛與死亡也可成為創(chuàng)作主題
記者了解到，目前兒童劇本殺的劇本來源主要是由三部分構(gòu)成，兒童劇本殺專職創(chuàng)作平臺，教培機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型創(chuàng)作兒童劇本，以及成人劇本殺作者轉(zhuǎn)型創(chuàng)作兒童劇本。但由于該行業(yè)還處于起步階段，缺乏足夠的市場監(jiān)管，準(zhǔn)入門檻不規(guī)范，導(dǎo)致市面上的兒童劇本作品良莠不齊。
兒童戲劇教育從業(yè)者、有兒童劇本創(chuàng)作經(jīng)歷的田詩媛對此深有體會：“兒童劇本要比成人劇本難寫得多。一個(gè)‘問題劇本’，嚴(yán)重可能會導(dǎo)致孩子產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理陰影。因此，創(chuàng)作者必須以孩子的邏輯來構(gòu)架故事，但內(nèi)容又要跳脫出兒童思維，在對兒童心理和學(xué)習(xí)能力具備一定的認(rèn)知后進(jìn)行創(chuàng)作，春風(fēng)化雨、潤物無聲?！?/p>DM（主持人）引導(dǎo)兒童玩家尋找線索。
此外記者發(fā)現(xiàn)，兒童劇本與成人劇本的明顯區(qū)別在于，兒童劇本對文本“純潔性”的嚴(yán)苛要求。目前在喜馬拉雅萬物聲已出品的劇本中，沒有任何血腥暴力的內(nèi)容，也不會有“殺人”“追兇”等情節(jié)。劉昱辛告訴記者，他們劇本故事中的人物可以犯錯(cuò)，可以故意搞破壞，但最后一定會道歉、承認(rèn)錯(cuò)誤，還要承擔(dān)犯錯(cuò)的后果。
那么，兒童劇本殺一定不能有“殺”嗎？田詩媛則認(rèn)為不然?！皟和瘎”镜闹黝}選擇，就像兒童文學(xué)一樣，不應(yīng)該是絕對或單一的。兒童劇本殺在適宜兒童年齡特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，可以有更豐富多樣的表達(dá)，探討話題也應(yīng)該是多元的。人類文明、自然科學(xué)、藝術(shù)與美、愛與死亡等等，都能作為其創(chuàng)作主題?！碧镌婃卤硎?，題材的選擇最重要的是如何平衡、取舍，判斷哪些更適宜兒童，“不過這樣會極大考驗(yàn)劇本殺游戲機(jī)構(gòu)、或者說劇本編劇對孩子的了解程度，以及對文學(xué)作品的判斷能力?！?/p>
正在萌芽期的兒童劇本殺市場未來又會去向何方？田詩媛認(rèn)為，偵探類的兒童文學(xué)作品繪本可能會成為未來兒童劇本殺創(chuàng)作主題的一大來源?！皟和瘎”練鲳^與兒童作品相結(jié)合的方式將會是之后的轉(zhuǎn)型趨勢，一方面團(tuán)隊(duì)可以在國外優(yōu)秀兒童繪本里選擇，但版權(quán)是一個(gè)棘手的問題。另一方面與深受小朋友們喜歡的IP角色進(jìn)行聯(lián)動(dòng)、開展聯(lián)合作品，也不失為一個(gè)好的選擇?！?/p>
編輯：沈曉芳
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