【第1句】：《水調(diào)歌頭》

又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》、《水調(diào)歌》，雙調(diào)九十五字，上片九句四平韻、下片十句四平韻。大家最熟悉的，莫過于蘇軾的《中秋》:明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。水調(diào)歌頭，還不是長調(diào).按照規(guī)定，長調(diào)在100字以上,但較于我們之前學過的，算是很長了.長調(diào)有一個大家都需要注意的問題:由于字句多，沒東西要寫，就湊韻或者是比較的空洞 就成了大雜膾.所以在填比較長的詞牌的時候，必須注意意境的鋪排次序的順暢，條理清楚.這樣才能寫好比較長的詞牌.千萬不可以隨便的找點東西來填補空白，咱們不是泥水匠，石頭縫里涂上一把泥，就行的.下面我們來聊聊格律:水調(diào)歌頭有好幾種格律，要求各不一樣，但我們主要把握定格的寫法，就可以了,通過定格格律的掌握,再去了解其它變格，就容易了。

定格

中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。

中平中仄平仄中仄仄平平（韻）。（上六下五或上四下七）

中韻）。

中平仄，平中仄，仄平平（韻）。

中平中仄平仄仄仄仄平平（韻）（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。

中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。

中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。

通過對對格律的了解，我們發(fā)現(xiàn)，有一個明顯特點,就是，押韻處，都是兩個平聲字在一起,這個有點難度.這也是這首詞的特點.因為比較長，我把一個韻句來分析.一個韻句，就是包括韻句前面，同一層意思的句子,第一韻句：中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。五字句的寫法，我們學過的，在沒有要求是領字句的情況下，二三分讀，三二分讀，自由寫.注意押韻處兩個平聲字的恰當安排.第二韻句：中平中仄平仄中仄仄平平（韻）,第二韻句，在寫法上，有人這么分：中平中仄，平仄中仄仄平平（韻）。前面四個字為一個分句，后面七個字為一個分句,韻律不變.也有分為：中平中仄平仄，中仄仄平平（韻）,前面六個字為一個分句，后面五個字一個分句，韻律不變.這兩種都可以，隨便使用哪種. 第三個韻句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。六字句的寫法，我們也是學過的,注意韻律就行了.但，有些《水調(diào)歌頭》里這兩個六字句，有講究,就是，這兩個六字句要押韻，換成仄韻.定格格律里，不強調(diào).你如果在寫的時候有興趣，可以試著給這兩個六字句換仄韻.第四個韻句：中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。這個也就普通五字句.有人給用了對仗，這個，不強調(diào).能對仗，最好，不對仗，不怪.這是上闋.

下闋第一韻句：中平仄，平中仄，仄平平（韻）。都是三字句，一般情況下，用“一二”分讀的寫法,如果因為詞的意境，改用二一寫法，也不錯.沒有要求.下闋第二韻句：中平中仄平仄中仄仄平平（韻）根據(jù)上闋的第二句來寫，分開四七，還是六五隨便，但是有一點要注意:就是，上闋第二韻句如果是“四七”分句的，下闋也要“四七”,上闋第二韻句是六五分句的，下闋一定要六五.千萬不可以上闋四七，下闋六五，搞得不倫不類.寫詩詞不是繡花，花樣多就好看.第三韻句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。和上闋的一樣，也注意上闋如果換仄韻，下闋這前面兩個六字句也換仄韻.如果上闋，沒有換韻，下闋也就不要換了.至于下闋換韻，是否和上闋的仄韻相同呢?這是沒必要的.只要是換仄韻，就可以了.不換也行.中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。最后也是兩個五字句，對仗或無對仗，不作要求. 這首詞雖然長,但如果熟悉掌握平常的填詞方法，也不見得是難的.只不過多了幾個字，或多了幾句話而已.但一定要注意句子之間的主題鏈接，不可斷了意境.

【第2句】：小重山

又名《小重山令》?！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。

小重山，是屬于寫悲哀幽怨調(diào)子的詞，所以，要是在寫作的時候能做到描景抒情同時進行，那是最妙不過的，夾敘夾議的寫作手法，更加能把詞的韻味和語調(diào)，表達的淋漓盡致。

因此，在寫這首詞的時候，應該注意情景交融的恰當安排，妥善處理好每個景與情的銜接交融，達到寫作效果。

詞格律：

中仄平平中仄平（韻）。中平平仄仄，仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。平中仄，中仄仄平平（韻）。

中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）平中仄，中仄仄平平（韻）

中仄平平中仄平（韻）。

中平平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）。

平中仄，中仄仄平平（韻）。

中仄仄平平（韻）。

中平平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）

平中仄，中仄仄平平（韻）

下面這個是調(diào)整好的，小重山，唯有這一格律，別無他格。

上下闕的差別在于：上片起句是七字句，下片起句是五字句。

除此外，其他的都相同。

這其中，上下片有兩個逗句在里面。

根據(jù)我們學過的知識，凡是逗句，一定要和后面的韻句連在一起，表達一個完整的意思。

下面，我們來分析下各句的，寫作要求

上片：

中仄平平中仄平（韻）。

中平平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）。

平中仄，中仄仄平平（韻）。

第一句為七字句，注意仄起平收，尾字入韻，即可。

第二句為五字句，和后面的三字句連成一個完整的意思。

第四句是個平起平收的七字句。

第五句為三字句，和第六句的五字句連成一個完整的意思。

在這首詞中，三字句可以都“一二分讀”的寫法，也可以用“二一分讀”的寫法，不做強調(diào)。

五字句的要求也不做強調(diào)。

大多使用“二二一”二三，三二等此類分讀的寫法。

唯一不可以使用“一二二”的寫法。

下片：

中仄仄平平（韻）。

中平平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）

平中仄，中仄仄平平（韻）

下片首句是五字句，仄起入韻，其他的幾句和上片的要求相同，這里就，不再贅述。

詞例

【小重山】（蘆笛曉聲）

雁影云邊已漸單。一川風物悴，怕相看。焦桐不綰月闌珊。秋瘦也，何處問鄉(xiāng)關？

獨自莫憑欄。最教人惱透，這心猿。朝來無奈晚來寒。權將去，淺滿一杯干！

【第3句】：《巫山一段云》

唐教坊曲，原詠巫山神女事的詞。后用為詞牌。屬于雙調(diào)小令，四十四字，前后片各三平韻?！稑氛录吩鰞勺?，后片轉(zhuǎn)用兩仄韻，兩平韻。

請看格律：

【正格】

中仄平平仄，平平中仄平（韻）

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）

中仄平平仄，平平中仄平（韻）

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）

巫山一段云，有多個別格。

這里只舉例一種

【巫山一段云】別格

仄仄平平仄（句），平平平仄平平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平（韻）。

仄仄仄平平仄（仄韻），仄仄平平仄仄（葉韻）。

平平平仄仄平平（平韻），平仄仄平平（韻）。

正格和別格的區(qū)別在于下闋。

也就是下闋的，開頭兩句，由原來的五字句變?yōu)榱志洹?/p>

并且由原來的平韻換為仄韻。

這是最大的區(qū)別特點。

我們先來看正格

【正格】

中仄平平仄，平平中仄平（韻）

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）

中仄平平仄，平平中仄平（韻）

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）

首句不押韻，第二句開始押韻。

因為都是五字句，有好多人寫成兩句對偶。

但這兩句要不要對仗，不作要求。

對仗和不對仗，都行。

第三句要求押韻。

第四句也要求押韻。

下闋的要求和上闋一樣。

這里就不贅述了。

所要注意的，就是把語句寫明白，注意各層次間的聯(lián)系，絕不可以上下句子，寫些風馬牛不相關的句子。

再看別格【巫山一段云】別格

仄仄平平仄（句），平平平仄平平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平（韻）。

仄仄仄平平仄（仄韻），仄仄平平仄仄（葉韻）。

平平平仄仄平平（平韻），平仄仄平平（韻）。

別格第一句與正格第一句一樣都是五字句。

第二句改為六字句。

請大家記住，詞里如果沒有特殊要求，六字句一般都用兩兩分逗的寫法。

千萬不可寫為兩個三字句。

第三第四句，仍然與正格相同。

兩兩分逗，就是兩個兩個的詞來寫。

下闋的第一句第二句，也就是詞的第五句和第六句。

由正格的五字句增為六字句。

這兩個六字句，改為仄韻。

兩句同押一個韻。

第七句，仍然與正格的一樣，又回到原來的平韻。

最后一句（第八句，也是詞的結句），也是回到原來的平韻。

這樣，別格和正格的區(qū)別，就在上闋的第二句，五字句變?yōu)榱志洹?/p>

下闋的第一第二兩句，五字句變?yōu)榱志洹?/p>

然后換仄韻。

其他的，基本相差不大。

就算有其他變格，

也在五字句六字句上做文章。

詞例：【巫山一段云】（蘆笛）

柳外青山遠，簾前榴色熏

軒窗曉夢疊蟬痕，無奈客中身

暮看西山雨，朝吟陌上云

算來塵世幾情真？花落自銷魂

【第4句】：《醉花陰》

詞牌名，又名“九日”，有人也稱“落花詞”，雙調(diào)小令，仄韻格，五十二字。上下闋。

醉花陰，格調(diào)低沉，適合寫幽怨，悲苦，落寞的心情。

因為是仄韻格，讀來回旋幽咽，蕩氣回腸。

【格律】

中仄中平平仄仄（韻），

中仄平平仄（韻）。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。

中平中仄平平仄（韻），

仄仄平平仄（韻）。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。

第一句：中仄中平平仄仄（韻）首句仄起仄收，尾字入韻，詞首句引入造境很重。

但，此首詞，因為是幽怨的婉約詞，所以，造境與情景同時進行。適合情景摻雜，夾敘夾議。因此這首詞，是造境和抒情同時進行的一個典范。也是我們接觸填詞一來的第一次嘗試。當然，亦可以上闋造境，下闋抒情。

第二句：中仄平平仄（韻）。

這句在寫法上注意，用二三分讀方式寫。一般句意上承接上句，但又能獨立成調(diào)。

第三第四第五句：中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。

這三句，是一層意思，也就是說這三句話，連在一起來表達一個意思。

但是要記住，最后一句話，應該是前兩句的總結。

因為這里三句話是一個意思，前兩句是分述，后一句是總述。由兩個分述句和一個總述句，合成一個完整的意思。這是寫景和抒情同時進行的寫法，只要你注意，情感隨著環(huán)境的變化而變化，層層深入，就問題不大了。心隨景移，情隨境遷。

下闋第一句，也就是詞的第六句中平中仄平平仄（韻）， 這是個平起仄收，尾字入韻。注意要在意思或意境、情感上，承接上闋的意思。不要讓下闕憑空捏造。

下闋的第二句，也就是第七句：仄仄平平仄（韻）。

這個五字句，有點講究

要是你用“一四”分讀的句式來寫，那么第一個字必須仄韻。

仄仄平平仄（韻）。 這是“一四”分讀的句式。

如果這句話，你要用“二三”分讀的句式來寫，那么，第 一字用平還是用仄，那就隨意了。

因此，它沒有固定的要求。

只看你如何寫，你是用一四分逗的，那你就注意第一字用仄聲，如果你喜歡用二三分逗的，那你就不用去考慮第一個字的格律了，平仄隨意。

所以，一四分逗，和二三分逗不同。自己注意下格律就行。

第【第8句】：第【第9句】：第十句，和第三第四第五句一樣。

也是三句話一層意思，兩個分述句和一個總述句。

他們?nèi)湓捴g，要有一定的聯(lián)系。

或者按照時間，或者空間，或者事物變化，或者感情的起落。

絕對不可以天一句，地一句的瞎掰。

詞的每句話，都有個內(nèi)在聯(lián)系。

別看人家寫的有點零落。

【第5句】：江城子

唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻。平常見到的江城子，是雙調(diào)。就是把這三十五字，重復一遍?！督亲印匪未搜a之曾將其改名為《江神子》。韓淲的《江城子》中有“臘后春前村意遠，回棹穩(wěn)，水西流?！敝?，所以又名《村意遠》?！督饖Y集》入“雙調(diào)”

江城子的寫法，由于單調(diào)重復成雙調(diào)。

一般是上片先寫所見的，下片寫回憶的，或者下片寫由所見的產(chǎn)生的想像。

比如蘇軾的，懷念妻子的那首。

上片就寫了亂墳崗的情景，下片寫的是回憶昔日的恩愛。

所以這首詞，有很多人認為是古詩詞中由現(xiàn)實展開想象的最好例子，比較具有代表性。

因此，在寫作上，如果沒有新的構思，不妨可以模仿

上片注重現(xiàn)實描寫，下片注重回憶或聯(lián)想，上下片，形成鮮明的對比，來突出所要表達的情感。

詞牌格律

【定格】

中平中仄仄平平（韻）。

仄平平（韻），仄平平（韻）。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）。

仄平平（韻），仄平平（韻）。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。

（中表示可平可仄，平表示平聲，仄表示仄聲，韻表示韻腳位置）

注意里面的八個三字句。

其實下片的格律是上片的重復。

我們只要注意上片的格律，就行了。

中平中仄仄平平（韻）。

仄平平（韻），仄平平（韻）。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。

第一句，我們不管他，第二第三句，是兩個仄平平。

千萬注意，這兩個仄平平，前個不要用韻字，如果這里用上韻字，那就失去了韻律的美，而且，盡量在陰平和陽平上錯開。

所謂陰平陽平，就是拼音中的第一聲和第二聲，這三字句如果前后都是第一聲，感覺，就不是很美了，當然，這不是必須的。

第四句是個四字句。

四字句是要注意，由仄仄平平轉(zhuǎn)化的中仄中平。

和第五句連成一個完整的句子。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

這兩句，連成一句完整的句子。

第六句是七字句，是上片的轉(zhuǎn)句，可以仿照七絕的轉(zhuǎn)句寫法，由上面所描繪的情景轉(zhuǎn)化到抒發(fā)的情感。

最后第七第八兩句，又是 三字句。

前一個平仄仄，后一個仄平平。

是上片的結句。

大家都知道，分上下片的詞，有兩結句。

上片的結句總結上片的描述。

下片的結句，當然也是總結下片的描述。

不能讓結句不起作用。

上片結句如果能引出、暗示下片的內(nèi)容。

那是最好，

如果做不到這點，

那也必須做好一片的總結。

上次在《釵頭鳳》中，就出現(xiàn)這問題。

三個疊字是總結，誰也沒寫好。

所以，這回要注意。

這兩個三字句，是上下片的總結。

上片的寫法知道了，那下片就是上片的寫法的重復。

內(nèi)容不許重復，

寫法是相同的，

注意上下片的兩廂對比，

由于，這首詞，立足現(xiàn)實，展開想象，

所以，一般適合于，回憶，失意，落寞、傷懷等寫作內(nèi)容

是一首比較具有代表性的婉約詞。

但，也有人用大氣的語調(diào)來寫，

比如京口北古亭懷古。

就是大氣的回憶和聯(lián)想的詞，個人認為，還是比較中性的，只要內(nèi)容對口，不管大氣，還是婉約，都可以使用。

下面，我把格律再發(fā)一遍詞牌格律

【定格】

中平中仄仄平平（韻）。

仄平平（韻），仄平平（韻）。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）。

仄平平（韻），仄平平（韻）。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。

（中表示可平可仄，平表示平聲，仄表示仄聲，韻表示韻腳位置）

（本是單三十五字，宋人改為雙調(diào)。

【第6句】：釵頭鳳

我經(jīng)常看到許多人在發(fā)《釵頭鳳》，也許是被陸游和唐婉的深情所感動，還是到底是因為傾倒在詞的最后三葉韻的美，就不得而知了。

提起《釵頭鳳》，我還是要驚詫于唐陸的愛情，他們卿卿我我這幾年，有說不完的恩愛，但陸家老母死要拆散他們，雖然，他們沒有梁祝的結局，但深請之下的生離更甚于死別，其中凄苦，我們是實在無法知道的，但他們把這一切化為滿懷愁苦的《釵頭鳳》的時候，讀來更使人涓然淚下。

紅酥手。黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。

春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

這種情懷，欲哭無淚，欲訴無言。

網(wǎng)絡上模仿者不少，但由于缺乏他們的親身經(jīng)歷，大多讀來，只是喝嗆了的干咳，沒有真正哮喘病的嚴重，況且，干咳的還不夠入味，主要是：

一，少了親身經(jīng)歷，

二，不了解這首詞的寫作方法和創(chuàng)作底蘊。

下面，一起來了解下《釵頭鳳》的寫作基本要求。

我們剛剛看到，陸游的釵頭鳳和唐婉的在格律上有所不同，那么，我們先把這兩種格律找出來。

由于陸游的這種寫的人多，《欽定詞譜》定位：正格

唐婉的格式，定位：別格

【釵頭鳳】格律

正格：

平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。

平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。

仄，〖仄〗，〖仄〗。

平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。

平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。

仄，〖仄〗，〖仄〗。

【釵頭鳳】格律

別格

平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。

仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。

平，〖平〗，〖平〗。

平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。

仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。

平，〖平〗，〖平〗。

由這兩個格律，我們發(fā)現(xiàn)，釵頭鳳在押韻上，要換韻的，上下闕十句詞詞中，換韻的規(guī)律是前三句一個韻部，后七句一個韻部。

有的人把后面三個疊韻的字當做一句，我們就把它當做三句。

無論正格、別格，上下闕，都是前三句，一個韻部，，后七句一個韻部，下闋只是重新復制了上闋的韻部。

正格和別格的區(qū)別在于：

正格前三句是仄韻，后七句換的還是仄韻。別格，前三句是仄韻，后七句換的是平韻。

別格為了換成平韻后，不至于出現(xiàn)格律毛病，還變化了部分句子的格律。

比如正格換韻后的七句格律是：

平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。

仄，〖仄〗，〖仄〗。

而別格換韻后的格律卻是：

仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。

平，〖平〗，〖平〗。

區(qū)別，就在這里，其他地方的格律，都是一樣的。那么怎么才能寫好這個《釵頭鳳》呢？我們先來了解下，釵頭鳳的結構。《釵頭鳳》又名《折紅英》。六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。適合去寫聲情凄涼緊湊的內(nèi)容，如：久別、懷念、凄哀的語調(diào)。

這個詞牌，只適合寫：聲情凄涼緊湊的內(nèi)容。如：久別、懷念、凄哀的語調(diào)。大多表現(xiàn)離別思念的哀愁，另外，在全詞結構上，全詞除第六句不押韻外，其他句子都押韻，上下闋前三句一仄韻，后三句一仄韻，下闋重復上闕的押韻方法，韻部也相同。

別格：上下闋前三句一仄韻，后三句一平韻，下闋重復上闕的押韻方法，韻部也相同。

下闋不但重復上闋的寫作方式，而且，連使用的韻部，也要重復上闋的。

這一點，千萬記住，別一下子換了好幾個韻部，宋詞的特點，大家都知道。一般是上闋寫景造境，下闋抒發(fā)心情，但也有，邊寫景，邊抒情的，這種夾敘夾議的方式，歷來是文人所推崇的，是詩詞的最高境界。

《釵頭鳳》恰恰是一首必須夾敘夾議，邊寫景邊抒情的詞。所以，在寫作時注意情境的相融合。不要上闋是秋天，下闋寫春天了。注意上下闕的關聯(lián)，和抒情的的延續(xù)，使其合情合理。特別要注意的是，這首詞，“四字句”挺多的，四字句，在詞中，一般存在兩種寫作方式。一種是：中仄平平，一種是中平中仄。一般情況下，古人喜歡把“中平中仄”的四字句，寫成：仄平平仄。

注意：釵頭鳳，在用韻上，很講究，要注意上聲、入聲，因為是哀怨凄涼的調(diào)子，所以入聲韻，凝重而氣短，適合表達這種情感。一般都是前三句押入聲韻，后七句押上聲、去聲韻

當然，也有前三句用上聲、去聲韻，但換韻時，后七句就用入聲韻了。

【第7句】： 點絳唇（詞牌名稱）

點絳唇，此調(diào)因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻?！对~律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調(diào)”。但亦有作平起調(diào)者。又有《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》等名稱。

明?楊慎《升庵詞品》：“《點絳唇》取梁江淹詩'白雪凝瓊貌，明珠點絳唇’以為名?！薄对~譜》以馮延巳詞為正體。始見于南唐?馮延巳《陽春集》。 元《太平樂府》注：仙呂宮。高拭詞注：黃鐘宮?！墩糇V》注：仙呂調(diào)。宋王禹偁詞，名《點櫻桃》；王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有“邀月過南浦”句，名《南浦月》；又有“遙隔沙頭雨”句，名《沙頭雨》；韓淲詞有“更約尋瑤草”句，名《尋瑤草》。

在京劇中，《點絳唇》又通稱為“點將”，用于元帥升帳、江湖豪客的排山等，其作用是為了表現(xiàn)場面的宏大和增強氣氛。

全詞上下兩片，共9句41字。上片第【第2句】：【第3句】：四句，下片第【第2句】：【第3句】：【第4句】：五句押韻，均押仄聲韻。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去聲；下片第四句第一字亦宜用去聲。下片第三句為三字句，用上二下一句法。常用格體為：

點絳唇 【,宋】朱翌[1]

流水泠泠，斷橋橫路梅枝椏。

仄仄平平，仄平仄仄平平仄。

⊙●○○，◎○⊙●○○▲。

雪花飛下，渾似江南畫。

仄平平仄，平仄平平仄。

⊙○◎▲，⊙●○○▲。

白壁青錢，欲買春無價。

仄仄平平，仄仄平平仄。

⊙●◎○，⊙●○○▲。

歸來也，西風平野，一點香隨馬。

平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。

⊙⊙▲，⊙○◎▲，⊙●○○▲。

(注：○=平 ●=仄 △=平韻 ▲=仄韻 ◎=本為平聲韻，亦可用仄聲 ⊙=本為仄聲，亦可為平聲韻)

【第8句】：喝火令的特點及創(chuàng)作要點

喝火令始創(chuàng)于唐代，當時一伍姓狀元聞曲偶遇美貌佳人，仰慕其貌而求之，佳人拿出冒著火焰的酒，道：“喝了此杯，可許終身?！睜钤认拢讶藶闋钤獜椗靡磺?，唱曰：

“寒草斜陽暮，秦淮月轉(zhuǎn)廊。靡靡音色照海棠。不識巫山雨季，夜夜夢錢塘。落寞花飛遠，多情露水涼。添香研墨更神傷。無奈江南，無奈好春光，無奈堂前舊燕，相看兩茫茫。”

因詞曲俱佳，問及所唱何詞，無言以對，此曲因喝火酒而得之，故名：《喝火令》

《喝火令》雙調(diào)六十五字，前片三平韻，后片四平韻。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻）。

中仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻）。

仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。

仄仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。

下面我們以黃庭堅（黃山谷）的《喝火令》為詞例，講解下喝火令的特點和寫作要點。

【詞例】

見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數(shù)年魂夢，無處可追尋。昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。

【1】 特點

《喝火令》，有文字記載的，始見宋.黃庭經(jīng)的《山谷詞》。雙調(diào)（上下闕）共六十五字，前片三平韻，后片四平韻。上下闕兩個起句一般要求是對仗句，也有不對仗的，但意蘊不如對仗的。

《喝火令》最適合于抒情的婉約型詞牌，尤其“三疊句”是情感的凝練的精華。

【2】寫作要點：

喝火令與其他詩詞一樣，按律填詞，并要求在上下闕的起句，使用對仗句，雖然也有不用對仗句的，但讀來缺少意蘊，不及對仗句的精彩。

填寫喝火令的最關鍵處，在后三疊。

原先喝火令三疊并無前面用同一詞語領句，現(xiàn)在也有這樣的詞存在，后來為增強三疊的曲韻和詞味，三疊處使用同一個仄韻的詞作為領詞。

如：無奈江南，無奈好春光，無奈堂前舊燕，相看兩茫茫?！?。

此處在創(chuàng)作上的要求是：三層意思，層層深入，無論語句和情感，一句比一句強烈，以達到抒情效果。因為此詞最精彩處，是這三疊，所以后來有人在這三疊處，加強了要求，以“攤破”形式來寫，也就是說，三疊的三句原來就是一句話，進行擴充句子。

如黃山谷（黃庭經(jīng)）的：

“曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行（háng）低度，不會寄芳音?！鼻懊娴模骸皶砸残窍?，曉也月西沉，曉也雁行（háng）低度，”原來就是一句話：星月雁行低度。加上“曉也”擴充分為三句，這叫“攤破”。所以，有人就強調(diào)：攤破處，意境上必須可開可合。但這開合，沒有個標準，咋辦？前人為了規(guī)范“攤破處”的標準，提出新的要求，就是：攤破處的句意整合（縮句）后，它正好和上闋的最后兩句，形成個對仗。如黃山谷的《喝火令》中上闋的最后兩句是：煙水數(shù)年魂夢，無處可追尋。后三疊整合后是：星月雁行低度，不會寄芳音。

那么：煙水數(shù)年魂夢，無處可追尋。 星月雁行低度，不會寄芳音。

這樣，這兩句就成了同韻律的，比較工整的對仗，古人還要求，非如此，不算喝火令。但由于格律相同，如此做法，讓創(chuàng)作思路也大大限制，后來也有人反對，總之，能做到“攤破”并與上闋形成對仗的，那是最好，不能做到這點的，盡量要求三疊處層層深入。

我再強調(diào)：《喝火令》是最能抒情的婉約型詞牌，尤其“三疊句”式，是為全詞情感的凝練、升華的精華句，三疊愈見深請，才是喝火令的最佳特點之展現(xiàn)，如果詞作三疊平淡，這喝火令也就沒啥好寫了。

喝火令中，上闕有一六字句，寫作時注意兩兩分讀，就可以了，不可用兩個三字句組合。

【第9句】：《訴衷情》

《訴衷情》（又名：一絲風）。訴衷情，有多種格式常見的有兩種今晚要說到的，就是這兩種，這兩種，其他要求都一樣就在第三句和第四句上做個變化一種是：第三句六個字，第四句分開兩句，各三字中間用頓號頓開這種句式，古稱為：豆。

還有一種是：第三句七個字，第四句五個字只在句子的平仄格律上做了恰當?shù)恼{(diào)整。

下面，我們先說第一種

全詞共11句，45字，6平韻，

譜：

⊙平⊙仄仄 平平（韻）

⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄平仄（句）

⊙仄仄（豆）仄平平（韻）

平仄仄（句）仄平平（韻）

仄平平（韻）

仄平平仄（句）

⊙仄平平（句）

⊙仄平平（韻）

這個就是第一種

第三句：⊙平⊙仄平仄（句）六個字，第四句：⊙仄仄（豆）仄平平（韻），全詞適用于借景抒情，以婉約手法為主，但也有豪放的，稍少見。

另一種

譜：⊙平⊙仄仄 平平（韻）

⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄平仄（句）

⊙仄仄平平（韻）

平仄仄（句）仄平平（韻）

仄平平（韻）

仄平平仄（句）⊙仄平平（句）⊙仄平平（韻）

第四句由原來的六個字，豆開分為兩句的，合成一句，第四句⊙仄仄平平（韻），其他的不變，這兩種，是我們常見的，其適用于描寫的手法，和第一手相同，在韻調(diào)上，注意層層深入，句句逐漸提升情感以達到自己的寫作目的，尤其在結束部分，特別顯示深情。

因此，訴衷情，大部分作品，以情引人入勝

這是我們要注意的

下面請看詞例：

宋-歐陽修

清晨簾幕卷輕霜，

呵手試梅妝。

都緣自有離恨，

故畫作、

遠山長。

思往事，

惜流芳，

易成傷。

擬歌先斂，

欲笑還顰，

最斷人腸！

第四句：故畫作、遠山長，這是豆開的形式寫的中秋桂香堤外伴風微，聽盡雁聲稀，江船明滅燈火，還自數(shù)千回花影碎，蟄聲哀，滿傾杯，對中秋夜，明月冰盤，共賞邀誰？第四句：還自數(shù)千回，這是合并形式寫的，屬于另一種格式

訴衷情.初夏

小園盡日惹飛花，時有燕輕斜，嫌春輕易垂老，空負了、好光華

拋亂緒，向天涯，莫噓嗟，閑來由是，幾句歪詩，半盞粗茶

空負了、好光華

這也是豆開的格式去寫的第【第6句】：第七句雖只有三個字，但這兩句，都是要求押韻的句子 必需注意只要記住詞譜，注意押韻的韻腳，運用恰當?shù)氖址?，應該是比較好寫的一個小令，而且，該小令可喜可悲，情感運用隨意自然只需注意寫作時把握情感的層層深入就達到目的了下面，我再發(fā)下詞譜，請大家有空寫首《初春》要求寫出初春的特色，注意把握情感的由淺入深過程。

⊙平⊙仄仄 平平（韻）

⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄平仄（句）

⊙仄仄（豆）仄平平（韻）

平仄仄（句）仄平平（韻）

仄平平（韻）

仄平平仄（句）

⊙仄平平（句）

⊙仄平平（韻）

【第10句】：《漁家傲》

這個詞牌，在北宋才有，根據(jù)樂府紀聞記載，脫身于《漁歌子》。

【樂府紀聞】：“張志和自稱煙波釣徒，愿為浮家泛宅，往來苕霅間，作﹝漁歌子﹞?！卑磸堉竞退鳌拔魅角鞍橈w”一詞，亦名﹝漁父詞﹞，其調(diào)之曲拍，不傳于后世。而唐宋詞人，又多有﹝漁家樂﹞之作，其為描寫漁人生活之詞則同。至范希文乃有本調(diào)之創(chuàng)，題義蓋與﹝漁家樂﹞無二致也。

關于這點，我們無法一一考證，今天主要的是，了解詞格律，以及它的寫作要點。

《漁家傲》分上下闕，也叫上下片，

分上下闋的詞，我們稱之為“雙調(diào)”

根據(jù)古人的寫作特色，

一般是上闋（上片）描景造境

下闋（下片）抒情

大家都知道，詞，以情勝，無情感 的詞，就沒了意義了

漁家傲上下片各五句，押仄韻62個字

上下闕完全相同，就等于是兩首七言仄韻絕句詩合二為一

就是上片是一首仄韻的七絕，下片也是一首仄韻的七絕，

它和七絕不同的就是第三句也要押韻，再在第三句后，添一個三字句而已，但此三字句應該葉韻。

也就是說，《漁家傲》每句都要押韻，

有些詞譜說的，下片中的三字句可以不葉韻，這個說法是錯誤的。

古人楊慎寫的《漁家傲》詞，寫下半闕第三句，都用“仄平平仄平平仄”作為句子的格律，則不是初學者所適宜的辦法。

所以，我們在學習填寫《漁家傲》的時候，他的格律，還是按照詞譜規(guī)定的格律來寫，比較好。

下面請看下《漁家傲》的格律

中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。

中仄中平平仄仄（韻），平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。

下片：

中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。

中仄中平平仄仄（韻），平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。

漁家傲的特點：

全詞一般語調(diào)大氣，豪放

古時候適合填寫借物言志，抒發(fā)情懷的語調(diào)來填寫

幾乎無人用婉約的語調(diào)來寫漁家傲

但李清照也曾寫過，

她那首婉約的漁家傲，卻不是很有特色

及至后來，她改用了豪放語調(diào)，再填漁家傲后，就深受詞人的贊嘆

可見，漁家傲，不太適合寫卿卿我我、恩恩愛愛的事

這也是我們在寫作中需要注意的，雖然不是一成不變的去套，相對說，注意點，也有好處。

下面，我們來看北宋范文正公的《漁家傲》

范仲淹〔北宋〕 《漁家傲?秋思》

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

這是首邊塞詞，自然豪放語調(diào)可見。

再看看李清照的兩首

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

這首，是李清照，比較婉約的一首。

漁家傲

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！

這一首，是李清照比較豪放的一首。

明顯的比第一首要好，

詞人翻舊典出新意敢借鵬摶九天的風力，吹到三山，膽氣之豪，境界之高，詞中罕見。上片寫天帝詢問詞人歸于何處，此處交代海中仙山為詞人的歸宿。前后呼應，結構縝密。

因此，今后有什么大氣的感想，不放用《漁家傲》來表達抒發(fā)

今天要記住的特點是：

上片是一首仄韻的七絕，下片也是一首仄韻的七絕。它和七絕不同的就是第三句也要押韻，

再在第三句后，添一個三字句而已，但此三字句應該葉韻。也就是說，《漁家傲》每句都要押韻。

注;

葉韻：讀音 葉xie（協(xié)）韻，就是根據(jù)前面的韻腳，押同樣的韻，叫葉韻。