優(yōu)美文案及出處賞析
有誰有優(yōu)美句子，要有出處，加賞析
1世上再也沒有比時(shí)鐘更加冷漠的東西了：在您出生的那一刻,在您盡情地摘取青春幻夢(mèng)的花朵的時(shí)刻,它都是同樣分秒不差地滴答著.——高爾基《時(shí)鐘》賞析：這句話運(yùn)用比喻象征擬人等手法,寫出了時(shí)鐘的無情,提醒我們珍惜時(shí)間.2人行秋色之中,腳下踩的,發(fā)上戴的,肩上似有意無意飄墜的,莫非明艷的金黃與黃金.——余光中《左手的掌紋》賞析：這句話運(yùn)用比喻的修辭手法,把落葉比作黃金,生動(dòng)形象.3那雪,白得虛虛幻幻,冷得清清醒醒,那股皚皚不絕一仰難盡的氣勢(shì),壓得人呼吸困難,心寒眸酸.——余光中《聽聽那冷雨》賞析：這句話運(yùn)用疊字,展現(xiàn)了文字的音韻美,表現(xiàn)了雪的冷艷與凄麗.4那花瓣落地時(shí)依然鮮艷奪目,如同一只奉上祭壇的大鳥脫落的羽毛,低吟著壯烈的悲歌離去.——張抗抗《牡丹的拒絕》賞析：這句話運(yùn)用比喻的修辭手法,把落花比作羽毛,表現(xiàn)了牡丹卓越的風(fēng)姿.5桔紅色的房屋,像披著鮮艷袈裟的老僧,垂頭合目,受著雨底洗禮.——張愛玲《秋雨》
優(yōu)美語段和出處及賞析，越多越好，好的追加
優(yōu)美句子賞析例句1:“在我們的腳下，波浪輕輕吻著巖石，像蒙眬欲睡似的。
” 賞析:一個(gè)動(dòng)詞“吻”字，寫出了海浪親昵溫柔的情態(tài)。
例句2:“海水瘋狂地洶涌著，吞沒了遠(yuǎn)近大小的島嶼。
” 賞析:“瘋狂”、“洶涌”、“吞沒”這些充滿力度的詞語，描繪出了大海勇猛無畏的性格。
例句3：“森林是雄偉壯麗的，遮天蔽日，浩瀚無垠。
風(fēng)來似一片綠色的海，夜靜如一堵堅(jiān)固的墻。
” 賞析3：以“?！?、“墻”作比喻，寫出了森林的浩瀚和堅(jiān)不可摧。
透過字表，我們能夠領(lǐng)會(huì)到作者對(duì)森林的喜愛與贊賞之情。
例句4：“多少年過去了，風(fēng)兒把山頂上巖石的表層化作了泥土，瘠薄而細(xì)密；它又不辭辛苦地從遠(yuǎn)處茂密樹林里捎來種子，讓雨水把它們喚醒。
坡上青翠的小苗討得陽光喜歡了，陽光便慷慨地?fù)釔鬯鼈儭?/p>
” 賞析4：本句用擬人手法，賦予風(fēng)、雨水、小苗、陽光以人的靈性，讓我們感受到生命的獲取原來如此的詩意，與峽谷的凄清冷落形成了鮮明的對(duì)比，很自然地引出下文。
例句5:“那聲音仿佛是朦朧的月光和玫瑰的晨霧那樣溫柔;又像是情人的蜜語那樣芳醇;低低的，輕輕的，像微風(fēng)拂過琴弦;像落花飄在水上。
” 賞析:作者捕捉到大海清波微漾的特征，展開豐富的想象，運(yùn)用多個(gè)比喻來描摹海潮的幾種情態(tài)。
用“朦朧的月光和玫瑰的晨霧”來比喻海浪聲的輕柔;用“情人的蜜語”來比喻海浪聲的甜美;用“落花飄零在水上”來比喻海浪聲漸聞漸遠(yuǎn)，直至杳然無聲的情態(tài)。
這種多角度的設(shè)喻，將落潮時(shí)大海的輕柔、靜謐刻畫得細(xì)致入微，使人如臨其境。
例句6:“遠(yuǎn)處的鐘聲突然驚醒了海的酣夢(mèng)。
” 賞析:這是一個(gè)過度句，在結(jié)構(gòu)上的作用是承上啟下，是聯(lián)系大海由睡到醒，潮水由落到漲的紐帶。
例句7:“我喜歡海，溺愛著海，尤其是潮來的時(shí)候。
因此即使是伴妻一道默坐在房里，從閉著的窗戶聽著外面隱約的海潮音，也覺得滿意，算是盡夠欣幸了。
” 賞析:文章首尾照應(yīng)，以房中聽潮開始，以房中聽潮結(jié)尾，使文章結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。
例句8:“那兒的樹木雖然遠(yuǎn)不如山上的小草高，但它卻可以自豪地宣布：我是森林
” 賞析：小草比樹木高的原因不是因?yàn)樗旧?，而是借用地?shì)；而樹木憑的是自身的優(yōu)勢(shì)，這里運(yùn)用對(duì)比手法，寫出了作者對(duì)地下森林的欣賞之情。
?。ㄕ园俣任膸欤?/p>
1000字摘抄優(yōu)美句子，必須要出處→_→
風(fēng)，從水中掠粼粼波紋；陽光，從云過，留下絲絲溫暖；歲月，從樹林中走過，留下圈圈年輪……那么朋友，我們從時(shí)代的大舞臺(tái)上走過，又該留下點(diǎn)什么呢
我們應(yīng)當(dāng)留下青春的驕傲，尋夢(mèng)的足跡；我們應(yīng)當(dāng)留下真我的風(fēng)采與個(gè)性的張揚(yáng)，我們應(yīng)當(dāng)留下無悔的演繹和星光的燦爛
2.美：靜物是凝固的美，動(dòng)景是流動(dòng)的美；直線是流暢的美，曲線是婉轉(zhuǎn)的美；喧鬧的城市是繁華的美，寧靜的村莊是淡雅的美。
生活中處處都有美，只要你有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，有一顆感悟美的心靈。
3心有明燈，便不會(huì)迷路，便可拒絕黑暗、膽怯，擁有一份明朗的心情，一份必勝的信念，一份坦蕩的胸懷……心有小窗，便有亮麗的陽光進(jìn)來，小酌一些溫暖的故事，便有自由清風(fēng)邀約一些花香或者白云。
心有琴弦，縱然客去茶涼，仍有小曲緩緩響起，仍有滿樹桂花知音而化為酒香。
4蠟燭有心，于是它能垂淚，能給人間注入粼粼的光波；楊柳有心，于是它能低首沉思，能給困倦的大地帶來清醒的嫩綠，百花有心，于是它們能在陽光里飄出青春深處的芳馨。
5美，可以在金碧輝煌的宮殿中，也可以在炸毀的大橋旁，可以在芳香撲鼻的鮮花上，也可以在風(fēng)中跳動(dòng)的燭光中；美，可以在超凡脫俗的維納斯雕像上，也可以在那平凡少女的笑魘里。
生與死處在兩個(gè)世界，但美卻可在生死邊緣上閃閃發(fā)亮，這就是生命的力量——生命的至美母愛是一本我終生無法讀完的巨著；母愛是一片我永遠(yuǎn)也飛不出的天空。
【優(yōu)美句子第18句】：當(dāng)枯黃的秋葉隨風(fēng)搖曳時(shí)，深秋飄然而立校外，月光下，父親的影子拉得很長(zhǎng)，碩大的風(fēng)衣將瘦骨嶙峋的父親裹了進(jìn)去，我心頭一陣酸楚。
【優(yōu)美句子第19句】：人世間的真情就像一張大網(wǎng)，時(shí)刻溫暖著人的心扉，就如媽媽的愛一樣，永無止境。
【優(yōu)美句子第20句】：歲月，是一首詩，一首蘊(yùn)含豐富哲理的詩，歲月是一峰駱駝，馱著無數(shù)人的夢(mèng)想。
【優(yōu)美句子第21句】：船的命運(yùn)在于漂泊；帆的命運(yùn)在于追風(fēng)逐浪；人生的命運(yùn)在于把握，把握信人生，方能青春無愧。
【優(yōu)美句子第22句】：往事如歌，在人生的旅途中，盡管有過坎坷，有過遺憾，卻沒有失去青春的美麗。
相信自己，希望總是有的，讓我們記住那句話：錯(cuò)過了太陽，我不哭泣，否則，我將錯(cuò)過月亮和星辰。
【優(yōu)美句子第23句】：假如生活中你失敗了，請(qǐng)不要將憂傷的淚水寫在臉上。
失敗也是一種收獲,生活中最得要的是有一份十足的勇氣和一個(gè)創(chuàng)業(yè)的膽量。
【優(yōu)美句子第24句】：曾經(jīng)以為，一次無奈的哭泣，便函是人世間所有的滄桑；一個(gè)小小的挫折，便函是人生所有的失敗。
是十四歲告訴我……
【優(yōu)美句子第25句】：月光清幽。
淅瀝的雨滴打在茅屋上，昏黃的燈光下，母親密密地縫著游子的夾衣，忽然，一陣?yán)滹L(fēng)擠進(jìn)茅屋的窗隙，母親似乎著涼，帶著濃濃的倦意咳嗽了幾聲。
我夢(mèng)中驚醒，怔怔地看著燈下年邁的母親……
【優(yōu)美句子第26句】：夜晚，春風(fēng)柔和地吹著。
我托著下巴，坐在落英繽紛的臺(tái)階上，腦海里又浮現(xiàn)出一件難忘的事。
1.一張賀卡,就是一份溫馨的友情,一份熱情的祝愿。
它把春的信息捎來,它把愛的種子撒播,它把美好的祝福傳達(dá),它把人間的真情傳遞。
2.我們做事不應(yīng)該空眼其大而不屑其小，它會(huì)使我們變的好高務(wù)遠(yuǎn)，不切實(shí)際；也不應(yīng)該念其粗而忘其細(xì)；而應(yīng)該腳踏實(shí)地 ，粗中有細(xì) ，完成任務(wù)。
3.我將是一架護(hù)航機(jī),讓所有的劫機(jī)者頭破血流，不讓“9.11”的悲劇重演；我將是一個(gè)智能法官，讓冤案重洗，讓罪犯束手就擒；我將是一輛無敵坦克，讓所有的來犯者焦頭爛額；我將是一位自由女神，讓所有的人不受壓迫；我將是一個(gè)納米醫(yī)生，讓所有的絕病病人起死回生；我將是一只保護(hù)森林、河流、自然界的神鷹，讓我們的家園更加美麗。
4.心靈是一方廣袤的天空，它包容著世間的一切；心靈是一片寧靜的湖水，偶爾也會(huì)泛起陣陣漣漪；心靈是一塊皚皚的雪原，它輝映出一個(gè)繽紛的世界。
5.痛苦是黑暗中的摸索，前進(jìn)的路途中滿是坎坷；痛苦是無人理解的悲哀，無助的面對(duì)一切挫折；痛苦是心靈最深的折磨，無淚且無法直言；痛苦是天生沒有的表情，是煩惱中的惡魔。
6.愚蠢是一種天生的無奈，是一種后天的懶惰，是一顆自己種下的惡果，是一條好果實(shí)中的蛀蟲。
7.謊言是一只心靈的蛀蟲，將人的心蛀得面目全非；謊言是一個(gè)深深的泥潭，讓人深陷其中無法自拔；謊言是一個(gè)無盡的黑洞，讓人墜入罪惡的深淵萬劫不復(fù)。
8.陰險(xiǎn)，是一條披著羊皮的狼，干著不見天日的勾當(dāng)；陰險(xiǎn)是善良的公敵，嫉妒的朋友；陰險(xiǎn)是一座心靈的冰山，讓人透過清澈感到的是陣陣的寒意。
9.自私是一面鏡子，鏡子里永遠(yuǎn)只看得到自己；自私是一塊布匹，蒙住了自己的眼睛，看不見別人的痛楚；自私是一層玻璃，看上去透明，卻始終隔開了彼此的距離。
10.愛心是一片照射在冬日的陽光，使貧病交迫的人感到人間的溫暖；愛心是一泓出現(xiàn)在沙漠里的泉水，使瀕臨絕境的人重新看到生活的希望；愛心是一首飄蕩在夜空的歌謠，使孤苦無依的人獲得心靈的慰藉。
11.靜物是凝固的美，動(dòng)景是流動(dòng)的美；直線是流暢的美，曲線是婉轉(zhuǎn)的美；喧鬧的城市是繁華的美，寧靜的村莊是淡雅的美。
生活中處處都有美，只要你有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，有一顆感悟美的心靈。
12.古語云：“不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。
”凡立功名于世者，無不是從小處做起，注意點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累，有意識(shí)地培養(yǎng)自己的品德才能，不斷自我完善的。
若無每日聞雞起舞堅(jiān)持不懈的毅力，那么祖逖又怎能北伐中原而名垂千古
若無長(zhǎng)年筆走龍蛇墨染池水的工夫，那么王羲之又怎能揮毫蓋世被尊為書圣呢
若無半生鉆研演算草稿盈筐的血汗，那么陳景潤(rùn)又怎能摘取明珠享譽(yù)世界呢
13.伽利略、牛頓、愛迪生是人不是神，其缺點(diǎn)錯(cuò)誤在所難免，但這并不妨礙他們成為“巨人”。
試問，有誰能否認(rèn)物理學(xué)中的落體定律、慣性定律、拋物體運(yùn)動(dòng)規(guī)律、擺振動(dòng)的等時(shí)性現(xiàn)象是伽利略建立或發(fā)現(xiàn)的呢
有誰能否定牛頓作為經(jīng)典物理學(xué)創(chuàng)立者的地位呢
有誰能否定愛迪生是對(duì)人類物質(zhì)文明有重大貢獻(xiàn)的大發(fā)明家呢
14.徒有萬般“羨魚”心，而無一絲“結(jié)網(wǎng)”意，結(jié)果定會(huì)一事無成。
這道理雖然淺顯，但實(shí)際上卻不是每個(gè)人都能清楚認(rèn)識(shí)到的。
有的人希望成為愛迪生式的“發(fā)明大王”，可是卻畏于鉆研科學(xué)知識(shí)之難；有的人想繼莫泊桑之后，再奪“短篇小說之王”的桂冠，但又懾于常年練筆之艱
優(yōu)美寫景的句子個(gè)60字(要有出處)
馮德英《苦菜花》 冬天的傍晚 當(dāng)我走出小屋的時(shí)候，冬日的黃昏，已降落在灰白的原野，雪停了，風(fēng)兒不大，但寒氣襲人。
西邊的天空，從濃密的云層，散出幾片玫瑰色的彩霞，單薄而清麗，東方有一顆星星，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。
原野上數(shù)間泥屋，有淡淡的暮靄，在它上面輕輕地拂動(dòng)。
我上了馬，馬蹄踏著殘雪覆蓋的荒草，發(fā)出沉悶的呻吟。
苦艾和薄荷的氣味，又向我撲來。
忽然，一只野鴨，從草叢中驚起，掠過我的頭頂，落在遠(yuǎn)處的河面。
那榆樹老人，又伸出手臂，向我表示惜別.王梓夫《幸福你在哪里
》 湖水靜靜地橫在下面。
水底現(xiàn)出一個(gè)藍(lán)天和一輪皓月。
天空嵌著魚鱗似的一片一片的白云。
水面浮起一道月光，月光不停地流動(dòng)。
對(duì)面是繁密的綠樹，樹后隱約地現(xiàn)出來假山和屋脊。
這一切都靜靜地睡了。
樹叢中只露出幾點(diǎn)星子似的燈光。
湖水載著月光向前流去。
但是琴的眼光被攔住了：兩邊高的山石遮掩了湖水，仿佛那里就是湖水的界限。
朱自清《荷塘月色》 夜，太靜了，而且月光又像朦朧的銀紗織出的霧一樣，在樹葉上，廊柱上，藤椅的扶手上，人的臉上，閃現(xiàn)出一種莊嚴(yán)而圣潔的光。
海似乎也睡著了，我聽到輕柔的浪花拍在沙灘上的微語。
星夜 晚上沒有月，星是極稠密的。
十一點(diǎn)后人都睡了，四周真寂靜啊，恐怕是個(gè)繡花針兒落在地上也可以聽得出聲音。
黑洞的天空中點(diǎn)綴著的繁星，其間有堆不知叫作什么名字，手扯手作成了個(gè)大圓圈，看上去同項(xiàng)圈上嵌的一顆一顆的明珠寶石相仿佛。
我此刻真不能睡了，我披衣下床來到窗前呆呆的對(duì)天空望著。
歷亂的星火，沉寂的夜景，假如加上個(gè)如眉的新月，不和去年冬天我們游中央公園那夜的景色一般嗎
早晨起來，我迅速穿好衣服，跑到陽臺(tái)上，打開窗戶，一股清涼的氣味向我撲來，好舒服哦。
瞧，那邊的房屋上，都鑲滿了晶瑩的露珠，就像一顆顆珍珠。
一個(gè)個(gè)調(diào)皮的小雨點(diǎn)，淘氣地落在馬路上、樹葉上，像一個(gè)個(gè)小孩兒在捉迷藏，多可愛呀
看，在馬路上的汽車、自行車，都為了安全而放慢了速度，很有秩序地行駛著。
我被這景色吸引了，就打著傘來到附近的廣場(chǎng)。
來到那兒，簡(jiǎn)直跟仙境一般。
翠綠色的草坪，正貪婪的吮吸著春天的乳汁；各色鮮艷的花，正清洗著自己美麗的秀發(fā)；帶黃色的嫩葉的枝條，正揮舞著綠色的絲條。
我微微地舔了舔這水，沒想到這水很甜，就像仙女用枝條撒下來的圣水。
現(xiàn)在，快要進(jìn)入梅雨時(shí)節(jié)，雨量較大，一個(gè)個(gè)凹進(jìn)去的小洞，都被云娃娃的“眼淚”填滿了，泥土也非常喜歡這水，好讓她的“孩子”喝個(gè)飽。
50字左右十九、夜 月夜 云團(tuán)緩緩地移動(dòng)著，被吞沒了多時(shí)的滿月一下子跳了出來，像一個(gè)剛出煉爐的金盤，輝煌燦爛，金光耀眼，把整個(gè)大地都照得亮堂堂的，荷葉上的青蛙，草叢里的螞蚱和樹枝上的小鳥，都被這突然降臨的光明驚醒，歡呼、跳躍，高聲鳴唱起來。
巴金《秋》 荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。
這些樹將一片荷塘重重圍住，只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。
樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。
樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。
這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。
劉白羽《海天夜話》 新月從地平線升起，朝著拉都果茨區(qū)移動(dòng)；寥寥的一兩顆星星，正同留連不去的殘晝爭(zhēng)奪領(lǐng)空。
漸趨于沉寂的都市，此刻閃耀著煤氣燈的燈光。
俄）托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 那時(shí)月亮經(jīng)過子午線。
木星升起在東方。
在這和平的大自然中間，天空和海洋彼此競(jìng)賽安靜，大海給黑夜的月輪當(dāng)作一座最美麗的明鏡，恐怕這座明鏡從沒有這樣美的把月亮的影子照出來呢。
馮沅君《隔絕》 雨夜 雨聲突然急驟起來。
從院里直到街里，連成了一片水塘，綿密而有力的雨點(diǎn)落下來，在水面上砸出無數(shù)開花的、僧帽形的水泡。
黑沉沉的雨夜，不時(shí)有電閃一亮，那都是不太耀眼的、沒有雷聲的閃電，每亮一次，雨聲就更急一些，后來，完全變成一片無法分出節(jié)奏的哇哇的聲音了...
適合做摘抄的名言名句或者優(yōu)美的句子段落 ，盡量多一點(diǎn)，有文學(xué)類書籍里的那最好不過了，要有出處
★生存還是毀滅，這是一個(gè)值得思考的問題。
(《哈姆雷特》)★幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同。
(《安娜·卡列尼娜》)★一個(gè)人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。
(《老人與?！?★如果冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎? (《雪萊詩選》)★當(dāng)現(xiàn)實(shí)折過來嚴(yán)絲合縫地貼在我們長(zhǎng)期的夢(mèng)想上時(shí)，它蓋住了夢(mèng)想，與它混為一體，如同兩個(gè)同樣的圖形重疊起來合而為一一樣。
(《追憶似水年華》)★人與人之間，最可痛心的事莫過于在你認(rèn)為理應(yīng)獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害。
(《巨人傳》)★有一個(gè)傳說，說的是有那么一只鳥兒，它一生只唱一次，那歌聲比世上一切生靈的歌聲都更加優(yōu)美動(dòng)聽。
《荊棘鳥》★開發(fā)人類智力的礦藏是少不了要由患難來促成的。
《基度山伯爵》★離你越近的地方，路途越遠(yuǎn)；最簡(jiǎn)單的音調(diào)，需要最艱苦的練習(xí)。
《泰戈?duì)栐娺x》★不要向井里吐痰，也許你還會(huì)來喝井里的水。
(《靜靜的頓河》)★這張臉同早晨雪天映在鏡子中的那張臉一樣，紅撲撲的。
在島村看來，這又是介于夢(mèng)幻同現(xiàn)實(shí)之間的另一種顏色。
(《雪國(guó)》)★不管我活著，還是我死去，我都是一只牛虻，快樂地飛來飛去。
(《牛虻》)★凡是有甜美的鳥歌唱的地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫。
(《德伯家的苔絲》)★每當(dāng)我追溯自己的青春年華時(shí)，那些日子就像是暴風(fēng)雪之晨的白色雪花一樣，被疾風(fēng)吹得離我而去。
(《洛莉塔》) ★臉一日洗了幾遍，臉還是不干凈，眼一生不洗，眼永遠(yuǎn)是亮的。
(《賈平凹散文》)★蜈蚣有一百條腿，但并未嫌棄過腿多，云鶴有兩條腿，但也并未抱怨過腿少，甚至它落下來，還喜歡一腿獨(dú)立
(《賈平凹散文》)★紅痣長(zhǎng)在黑臉上，就是一粒老鼠屎；但紅痣長(zhǎng)在白臉上，就是一粒小櫻桃。
（劉震云小說《一句頂一萬句》）★悄悄地我走了，正如我悄悄地來，我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
（徐志摩《再別康橋》）★卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。
（北島《回答》）★黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。
（顧城《一代人》）★你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在橋下看你。
（卞之琳《斷章》）★愛不僅僅愛你偉岸的身軀， 也愛你堅(jiān)持的位置，腳下的土地（舒婷《致橡樹》）★面朝大海，春暖花開 （海子《面朝大海春暖花開》）★用孩子的筆體寫下：相信未來 （食指《相信未來》）★ 要有堅(jiān)實(shí)的肩膀， 能靠上疲憊的頭(舒婷《中秋夜》)★即使你穿上天的衣裳,我也要解開那些星星的鈕扣(芒克《心事》)★對(duì)于遠(yuǎn)方的人們，我們是遠(yuǎn)方(西川《眺望》)★所有的結(jié)局都已寫好, 所有的淚水已經(jīng)啟程(席慕容《青春》)★“寧做瀝血歌唱的鳥, 不做沉默無聲的魚”(《川江號(hào)子》蔡其矯)★這次我離開你，是風(fēng)，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
(鄭愁予 賦別)★如何讓你遇見我，在我最美麗的時(shí)刻，為這 我已在佛前求了五百年 求他讓我們結(jié)一段塵緣 (席慕容《一棵開花的樹》)★我打江南走過 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 (鄭愁予《錯(cuò)誤》)★最是那一低頭的溫柔， 象一朵水蓮花 不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞， 道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重里有蜜甜的憂愁—— 沙揚(yáng)娜拉
(徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》) ★茍活者在淡紅的血色中，會(huì)依稀看見微茫的希望；真的猛士，將更奮然而前行。
（魯迅）★當(dāng)時(shí)光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。
（莫言）★秋風(fēng)蒼涼，陽光很旺，瓦藍(lán)的天上游蕩著一朵朵豐滿的白云，高粱上滑動(dòng)著一朵朵豐滿的白云的紫紅色影子。
（莫言）★馬是奔跑的冠軍，驢是行走的模范。
馬背上的騎手威風(fēng)，驢背上的騎手愜意。
（莫言）★“死生契闊，與子成悅；執(zhí)子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩，然而它的人生態(tài)度又是何等肯定。
我不喜歡壯烈，我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。
悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。
（張愛玲）★你若安好,便是晴天。
（林徽因）
求再別康橋句子賞析 請(qǐng)表明句子出處
賞析1： 《再別康橋》第1節(jié)寫久違的學(xué)子作別母校時(shí)的萬千離愁。
連用三個(gè)“輕輕的”，使我們仿佛感受到詩人踮著足尖，像一股清風(fēng)一樣來了，又悄無聲息地蕩去；而那至深的情絲，竟在招手之間，幻成了“西天的云彩。
”同時(shí)透露了難舍難分的離情，給詩定下抒情的基調(diào)。
第2節(jié)至第6節(jié)，描寫詩人在康河里泛舟尋夢(mèng)。
披著夕照的金柳，軟泥上的青荇，樹蔭下的水潭，一一映入眼底。
兩個(gè)暗喻用得頗為精到：第一個(gè)將“河畔的金柳”大膽地想象為“夕陽中的新娘”，使無生命的景語，化作有生命的活物，溫潤(rùn)可人；第二個(gè)是將清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟變了“彩虹似的夢(mèng)”。
正是在意亂情迷之間，詩人如莊周夢(mèng)蝶，物我兩志，直覺得“波光里的艷影\\\/在我的心頭蕩漾”，并甘心在康河的柔波里，做一條招搖的水草。
這種主客觀合一的佳構(gòu)既是妙手偶得，也是千錘百煉之功；第
【優(yōu)美句子第5句】：6節(jié)，詩人翻出了一層新的意境。
借用“尋夢(mèng)”，“滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌”，“但我不能放歌”，“夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋”四個(gè)疊句，將全詩推向高潮，正如康河之水，一波三折
而他在青草更青處，星輝斑斕里跣足放歌的狂態(tài)終未成就，此時(shí)的沉默而無言，又勝過多少情語啊
最后一節(jié)以三個(gè)“悄悄的”與首闕回環(huán)對(duì)應(yīng)。
瀟灑地來，又瀟灑地走。
揮一揮衣袖，抖落的是什么
已毋須贅言。
既然在康橋涅磐過一次，又何必帶走一片云彩呢
全詩一氣呵成，蕩氣回腸，是對(duì)徐志摩“詩化人生”的最好的描述。
胡適嘗言：“他的人生觀真是一種‘單純信仰’，這里面只有三個(gè)大字：一個(gè)是愛，一個(gè)是自由，一個(gè)是美。
他夢(mèng)想這三個(gè)理想的條件能夠會(huì)合在一個(gè)人生里，這是他的‘單純信仰’。
他的一生的歷史，只是他追求這個(gè)單純信仰的實(shí)現(xiàn)的歷史。
”（《追悼徐志摩》）果真如此，那么詩人在康河邊的徘徊，不正是這種追尋的一個(gè)縮影嗎
徐志摩是主張藝術(shù)的詩人。
他深崇聞一多音樂美、繪畫美、建筑美的詩學(xué)主張，而尤重音樂美。
他甚至說：“……明白了詩的生命是在它的內(nèi)在的音節(jié)（Internal rhythm）的道理，我們才能領(lǐng)會(huì)到詩的真的趣味；不論思想怎樣高尚，情緒怎樣熱烈，你得拿來徹底的‘音樂化’（那就是詩化），才能取得詩的認(rèn)識(shí)，……”（《詩刊放假》）。
反觀這首《再別康橋》：全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。
這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠(chéng)的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨(dú)特的審美快感。
七節(jié)詩錯(cuò)落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長(zhǎng)袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度。
可以說，正體現(xiàn)了徐志摩的詩美主張。
賞析2： 《再別康橋》是一首寫景的抒情詩，抒發(fā)的是什么呢
三句話概括：是一種留戀之情，惜別之情和理想幻滅后的感傷之情。
意是主觀思想感情；境是詩內(nèi)描寫的客觀景物。
何謂意境
是人物的主觀思想情感和客觀景物完美的融合，且形成一副具有個(gè)性色彩的藝術(shù)畫面，既稱為有意境。
當(dāng)然我們欣賞徐志摩的詩和欣賞別的詩一樣，需要調(diào)動(dòng)對(duì)生活的積累，需要調(diào)動(dòng)我們對(duì)知識(shí)的積累，然后我們一節(jié)節(jié)的講這首詩。
“輕輕的我走了，正如我輕輕的來，我輕輕的招手作別西天的云彩”這句詩若分析的話，可用幾句話來概括：舒緩的節(jié)奏，輕盈的動(dòng)作，纏綿的情意，同時(shí)又懷著淡淡的哀愁。
還有，還加上一句，作別西天的云彩，西天的彩霞給我們一個(gè)印象，就是為后面的描寫布下了一筆絢麗的色彩，整個(gè)景色都是在夕陽映照下的景物。
所以用這句話來概括，為這個(gè)詩定下了一個(gè)基調(diào)。
“那河畔的金柳，是夕陽下的新娘，波光里的艷影，在我心頭蕩漾”，這句詩實(shí)寫的是康河的美，同時(shí)，柳樹在古詩里“柳”——“留”，留別有惜別的含義，它給詩人留下了深刻的印象，多少的牽掛用“在我心頭蕩漾”，把牽掛表現(xiàn)的非常形象。
當(dāng)然他的手法是比擬的手法（擬人、擬物），與第三句話合在一起講，“軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康橋的柔波里，我甘做一條水草”，這一句詩突出了康河的明靜和自由自在的狀況，自由、美正是徐志摩所追求的。
同時(shí)表現(xiàn)一種愛心，那水草好像在歡迎著詩人的到來。
再次，我覺得它不是完全脫離中國(guó)詩歌的意境的，它和中國(guó)的古詩有相同的地方，就是物我合一。
第二句是化客為主，第三句是移主為客，做到兩相交融，物我難忘。
這兩句詩正好表現(xiàn)出徐志摩和康橋的密切關(guān)系。
這就是我們前面所講的三個(gè)方面：確定了理想，步入了詩壇，美妙的風(fēng)光中，抒發(fā)自己的情感。
三者是緊密地聯(lián)系在一起的，通過具體的形象，來表達(dá)自己的感情。
而我們欣賞詩也是從形象入手，來逐漸接受詩人的心靈的。
第四節(jié)是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)”。
這句詩運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法，“實(shí)”是景物的描寫，“虛”是象征手法的運(yùn)用。
一潭水很清澈，霞光倒映下來，“不是清泉，是天上虹”，一片紅光，是實(shí)寫。
但是，潭水上漂了很多的水藻，擋住了一部分霞光，零零碎碎的，有的紅，有的綠，好像柔水一般，非常形象。
這個(gè)揉寫的很好，同時(shí)也是自己夢(mèng)想的破滅。
那么這個(gè)夢(mèng)引起我們什么感覺呢
這使我想起了聞一多先生紀(jì)念它的長(zhǎng)女夭折時(shí)寫的一首詩。
他用了一個(gè)比喻“像夏天里的一個(gè)夢(mèng)，像夢(mèng)里的一聲鐘”，大家知道夢(mèng)境是美好的，鐘聲是悠揚(yáng)的，然而是短暫的，所以彩虹似的夢(mèng)似美麗而短暫的。
1927年他的夢(mèng)想破滅了，又與陸小曼不和，很消沉。
第五節(jié)，既然談到夢(mèng)，那么這次再來康橋，再回母校，是不是來尋夢(mèng)的呢
“尋夢(mèng)
撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處慢溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
”這句詩是徐志摩對(duì)往昔生活的回憶、留戀，他在康橋生活的兩年，悠哉悠哉。
他那時(shí)有自己的理想，生活是充實(shí)的，對(duì)明天懷著希望。
所以，他用“一船星輝”來比喻那時(shí)的生活，帶有象征的意味。
最好的詩是第三句詩。
過去的已經(jīng)成為歷史，回到現(xiàn)實(shí)仍然是哀傷，所以悄悄是離別的笙蕭，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。
這句詩是情感的高潮，充分表現(xiàn)了徐志摩對(duì)康橋的情感，集中表現(xiàn)了離別的惆悵。
這句詩就需要聯(lián)系別的詩，包括古詩來理解。
“悄悄是離別的笙蕭”是暗喻的手法。
例如，蘇軾的《前赤壁賦》中描述了蕭聲是低沉的哀怨的，而笛聲是歡悅的，所以“蕭”來比喻“悄悄”來說明詩人的心境，因此，“悄悄”的動(dòng)作帶有詩人的感情，接著夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。
詩歌講究精練，為什么一再重復(fù)“沉默”“悄悄”“輕輕”
這不是浪費(fèi)語言，而恰恰是他的重點(diǎn)。
其實(shí)“沉默”是人的最深的感情。
例如，柳永的《雨霖鈴》中的語句“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，再如蘇軾的詞《江城子》“十年生死兩茫茫”，他回憶他的妻子王弗死后的十年，回憶他們相見的時(shí)候“相顧無言，唯有淚千行”。
“此處無聲勝有聲”，還有李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”使用反襯手法，三月春光明媚，白花盛開，可惜好友欲離我而去。
如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，下兩句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”。
“意在言外，旨在象內(nèi)”。
“不著一字，盡得風(fēng)流”往往用在評(píng)價(jià)詩，意思詩不說愁，卻把愁表現(xiàn)得最為恰當(dāng)，看著朋友走掉，長(zhǎng)久孤立的站著，表現(xiàn)感情的深厚。
如王國(guó)維說的“一切景語皆情語”，“寫景即抒情”。
所以“唯見長(zhǎng)江天際流”能引起我們很多的遐想，又如利于李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，只要能讓我們產(chǎn)生聯(lián)想的詩就是好詩，這些都告訴我們欣賞詩要調(diào)動(dòng)我們知識(shí)的積累，像形、相似的詩能在頭腦中產(chǎn)生，用此來理解新詩。
寫得好都是詩人生活經(jīng)歷的提煉和升華，換句話，我們通過生活的橋梁可以達(dá)到詩人的心靈。
例如，剛離開父母的學(xué)子讀《再別康橋》是不是更有感覺
為什么沉默時(shí)感情最深呢
像生活中的例子，感情最深的表達(dá)時(shí)機(jī)、船都已走了，但送別的人佇立不動(dòng)，若有所思。
結(jié)合句中沉默是今晚的康橋，康橋尚且如此，詩人何以堪
實(shí)際反襯了詩人對(duì)康橋的感情非常深厚，因此，悄悄就帶著詩人的主觀感情了。
第七句“悄悄的我走了，正如我悄悄的來，揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”，我認(rèn)為“云彩”有象征意味，代表彩虹似的夢(mèng)，它倒映在水中，但并不帶走，因此再別康橋不是和他母校告別，而是和給他一生帶來最大變化的康橋文化的告別，是再別康橋理想。
以上才是深入理解了這首詩。
再粗略講一下，《再別康橋》這首詩充分體現(xiàn)了新月詩派的“三美”，即繪畫美、建筑美、音樂美。
音樂美是徐志摩最強(qiáng)調(diào)的，其中第一句和最后一句是反復(fù)的，加強(qiáng)節(jié)奏感，且其中的詞是重疊的，例如“悄悄”、“輕輕”、“沉默”，再者每句詩換韻，因?yàn)楦星槭亲兓?，所以不是一韻到底的?/p>
再是音尺，“輕輕的我走了”，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活潑好動(dòng)的性格，再是壓韻。
所謂建筑美，一、三句詩排在前面，二、四句詩低格排列，空一格錯(cuò)落有致，建筑有變化；再者一三句短一點(diǎn)，二四句長(zhǎng)一點(diǎn)，顯出視覺美，音樂是聽覺，繪畫是視覺，視覺美與聽覺美融通，讀起來才會(huì)感覺好。
再談到繪畫美即是詞美，如“金柳”“柔波”“星輝”“軟泥”“青荇”這些形象具有色彩，而且有動(dòng)態(tài)感和柔美感。
這三者結(jié)合起來，徐志摩追求“整體當(dāng)中求變化，參差當(dāng)中求異”，顯示出新月似的特點(diǎn)和個(gè)性，所以我概括為：柔美幽怨的意境，清新飄逸的風(fēng)格。
《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動(dòng)聽的輕音樂。
1928年秋，作者再次到英國(guó)訪問，舊地重游，勃發(fā)了詩興，將自己的生活體驗(yàn)化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中。
全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實(shí)相間的手法，描繪了一幅幅流動(dòng)的畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩人對(duì)康橋的愛戀，對(duì)往昔生活的憧憬，對(duì)眼前的無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。
這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù)技巧。
詩人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩的鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有景。
詩的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯(cuò)落有致。
全詩7節(jié)，每節(jié)4行，組成兩個(gè)平行臺(tái)階；
【優(yōu)美句子第1句】：3行稍短，
【優(yōu)美句子第2句】：4行稍長(zhǎng)，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美。
詩的語言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動(dòng)著讀者的心弦。
詩人聞一多20年代曾提倡現(xiàn)代詩歌的“音樂的美”“繪畫的美”“建筑的美”，《再別康橋》一詩，可以說是“三美”具備，堪稱徐志摩詩作中的絕唱。
賞析3： 1920年秋季，徐志摩到了英國(guó)。
本來是準(zhǔn)備去那里拜劍橋大學(xué)的羅素為師。
但他到了英國(guó)才知道羅素已不在英國(guó)，而到中國(guó)講學(xué)去了。
而且，羅素反對(duì)第一次世界大戰(zhàn)而被劍橋大學(xué)除名。
后來，徐志摩經(jīng)英國(guó)作家狄更生介紹，才得以進(jìn)入劍橋大學(xué)讀書。
此間，徐志摩認(rèn)識(shí)了北洋政府司法總長(zhǎng)林長(zhǎng)民及其女兒林徽因，他開始苦苦追求這位美貌年輕的才女。
為此，徐志摩解除了與前妻張幼儀的婚姻。
但不幸的是，后來的林徽因還是與梁?jiǎn)⒊墓恿核汲山Y(jié)成了婚姻。
于是，一首《再別康橋》，把徐志摩熱烈、真摯、輕柔、細(xì)膩又略帶飄逸的浪漫主義個(gè)性，作了充分顯示，給后人留下了極其深刻的印象： 輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘做一條水草
那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹。
揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。
尋夢(mèng)
撐一只長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋；悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
徐志摩就是這樣用含羞草般的觸覺和嬰兒般的情感去感知愛情的，是他的單純的愛情觀給他的詩作注入了浪漫的氣息。
雖然這種浪漫不能成為現(xiàn)實(shí)，但是徐志摩那熾熱與細(xì)膩的情感，在詩行中隨著康河靜靜地流淌。
作為徐志摩詩歌的第一個(gè)藝術(shù)特色，是對(duì)詩歌意象的苦心經(jīng)營(yíng)和有些帶有刻意性質(zhì)的追求。
他實(shí)在擅長(zhǎng)于在生活中捕捉形象，而且善于在生活中發(fā)掘詩趣，并使生活的形象與詩歌的意趣融會(huì)到他的作品里，從而構(gòu)成較高的美學(xué)境界。
作為詩中的意象，如《再別康橋》出現(xiàn)了“云彩”、“金柳”、“艷影”、“青荇”、“水草”、“虹”、“夢(mèng)”、 “長(zhǎng)篙”、“星輝”、“笙簫”、“夏蟲”、“康橋”、“衣袖”等意象，這些都是詩人珍藏在心靈深處的一份情感，這些意象的虛與詩人心中情的實(shí)，相映成趣，一張一合，無不流露出意象的張力。
通過情感化賦予客觀物象以感情色彩，使這些意象由平入奇，因而全詩更顯得飄逸而具有靈氣。
因此，《再別康橋》成為徐志摩發(fā)自性靈深處詩作的名篇。
再看看詩中那“河畔的金柳”，“波光里的艷影”，不僅在他“心頭蕩漾”，更有一種夢(mèng)幻般神奇的力量，催使他神思飛揚(yáng)，異想“滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌”。
一系列意象的構(gòu)成，這一點(diǎn)上說明了當(dāng)時(shí)的徐志摩已接受了英國(guó)浪漫派詩的影響，吸取了歐洲象征派、印象派詩的特點(diǎn)。
另外，《再別康橋》每節(jié)四行，韻式上都嚴(yán)格遵守二、四押韻，且每行兩頓或三頓，整首詩章句勻整，韻腳鏗鏘，但為了更貼切地表達(dá)情感，不拘泥于“句的均齊”。
“尋夢(mèng)
撐一只長(zhǎng)篙”一句，如平靜的湖面泛起的瀾漪，使全詩生氣盎然。
整首詩的節(jié)律與詩人情感的起落相契合，全詩抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，讀罷余音繚繞，給人一種獨(dú)特的審美快感。
這也體現(xiàn)出徐志摩一方面汲取了英國(guó)浪漫派詩人的神韻和音律的同時(shí)又根據(jù)漢語白話的特點(diǎn)逐漸把他筆下的詩發(fā)展成為一種新詩的雛形。
徐志摩詩歌的藝術(shù)成就是在性靈、意象、音律三方面，也可以說，他的詩作在藝術(shù)上具有這三大特色。
而且，這三者在他詩中實(shí)際上是不可分割地統(tǒng)一在一起的：性靈的，在很大程度上需要通過意象來體現(xiàn)，意象，也需要通過音樂美這個(gè)重要的方面去完成。
它們共同構(gòu)成了徐志摩詩歌藝術(shù)的整體，使他的詩不僅在藝術(shù)上享有較高的地位，而且給中國(guó)新詩的發(fā)展帶來了某些有普遍藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，作出了其他一些詩人未能作出的貢獻(xiàn)
優(yōu)美的句子及賞析
優(yōu)美句子賞析 三 也許，你站不成巍峨的高山，但你依然可以挺立成一棵青松或一枝秀竹，為生命添一分綠意，增一道風(fēng)景。
也許，你升不成光芒萬丈的太陽，但你依然可以升成一輪皎潔的月亮或一顆微弱的星辰，為大地添一分光明，增一分熱量。
也許，你妝扮不成雍容華貴的牡丹，但你依然可以長(zhǎng)成一朵野花或一棵小草，為人類添一縷芳香，增一分活力. (1)山川是大地的一部樂章，隆起的是高音部，凹陷的是低音部，花草、樹木是山川的音符。
(2)地球是生物的母親，山峰是懷抱，河水是乳汁，植物、動(dòng)物是地球的孩子。
(3)四季是自然的一部樂章，花草是序曲，樹木是音符，風(fēng)霜、雨雪是四季的主旋律。
(4)大地是動(dòng)植物的母親，樹木是兒子，花草是女兒，蝴蝶、蜜蜂是大 地的孩子。
(5)挫折是人生的一段插曲，失敗是曲譜，淚水是音符，酸甜苦辣是挫折的歌詞。
(6)書籍是知識(shí)的一臺(tái)電腦，題目是主機(jī)，目錄是鍵盤，文字、標(biāo)點(diǎn)是書籍的內(nèi)存。
(7) 生活是人生的一首樂曲，苦咸是低音部，酸辣是高音部，幸福、甘甜是生活的主旋律。
(8)風(fēng)暴是自然一部樂曲，閃電是序曲，雷聲是音符，狂風(fēng)、暴雨是風(fēng)暴的主旋律。
(9)夜空是宇宙的舞臺(tái)，藍(lán)天是帷幕，晚風(fēng)是配樂，星星、月亮是天空的演員。
實(shí)話，就像太陽，沒有誰在直視它時(shí)能不眼花繚亂。
尊嚴(yán)，就像安全帶，沒有誰在崎嶇山路上愿意舍棄它. 如果以戲劇來對(duì)應(yīng)四季，春天是翹首等待的開場(chǎng)，夏天是開場(chǎng)后情節(jié)曲折的發(fā)展，秋天是發(fā)展后扣人心弦的高潮，冬天是高潮后耐人尋味的結(jié)尾。
——顧譽(yù)蓉 如果以回憶來對(duì)應(yīng)四季，春天是你我的邂逅，夏天是邂逅的交往，秋天是交往后的思念，冬天是思念里永遠(yuǎn)的微笑。
——鐘琳玲 如果以夜來對(duì)應(yīng)四季，春天是寧靜的夜空，夏天是夜空中微弱的月光，秋天是月光下無垠的草原，冬天是草原上一頭哀號(hào)的獨(dú)狼。
——章中立 如果以人生來對(duì)應(yīng)四季，春天是天真里的幻想，夏天是幻想中的火熱，秋天是火熱下的成熟，冬天是成熟過后那份平靜與安詳 。
——錢怡辰如果以情人來對(duì)應(yīng)四季，春天是情人初次見面的羞澀，夏天是嬌羞后的戀戀濃情，秋天是濃情后的苦苦爭(zhēng)執(zhí)，冬天是爭(zhēng)執(zhí)后的匆匆離去。
——徐星怡 如果以拳擊賽來對(duì)應(yīng)四季，春天是賽前的握手，夏天是握手后激烈的搏斗，秋天是搏斗后勝利者閃亮的金腰帶，冬天是金腰帶背后失敗者慘淡的眼神。
——何云卿 如果以考試來對(duì)應(yīng)四季，春天是考試前老師的動(dòng)員，夏天是動(dòng)員后考場(chǎng)的鈴聲，秋天是鈴聲過后巨大的努力，冬天是努力過后無情的家長(zhǎng)會(huì)。
——郭從凡 如果以海來對(duì)應(yīng)四季，春天是金黃的沙灘，夏天是沙灘前碧藍(lán)的大海，秋天是海的遠(yuǎn)處鑲上金邊的海平線，冬天是行駛在海平線上一只孤獨(dú)的小船。
——戴哲敏 成功要用理想去引路，要用創(chuàng)造力是開拓，要用汗水去澆灌友誼要用真誠(chéng)去播種，要用理解去護(hù)理，要用熱情去澆灌。
如果我是陽光，我將照亮所有的黑暗。
如果我是清風(fēng)，我將吹走世間的塵埃、吹綠田野里的莊稼如果我是春雨，我將滋潤(rùn)人們的心田、滋潤(rùn)干涸的土地 友誼如珍珠，我們共同穿綴，聯(lián)成一串串璀璨的項(xiàng)鏈；友誼如彩綢，我們共同剪裁縫制成一件件絢麗的衣衫；友誼如花種，我們共同播撒，培育出一個(gè)個(gè)五彩的花壇 ??；友誼如油彩，我們共同調(diào)色，描繪出一幅幅美麗的圖畫 太陽無語，卻放射出光輝；高山無語，卻體現(xiàn)出巍峨；大地?zé)o語，卻展示出廣博青春無語，卻煥發(fā)出活力，鮮花無語，卻散發(fā)出芬芳，春雨無語，卻滋潤(rùn)著大地 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
秋水共長(zhǎng)天一色，落霞與孤鶩齊飛。
衣不如新，人不如故。
上邪
我欲與君相知，相伴無絕期。
山無棱，江水為竭，冬雷陣陣，夏雨雪，天地合，才敢與君決
風(fēng)乍起，吹皺一池春水。
獨(dú)自莫憑欄 無限江山 別時(shí)容易見時(shí)難 流水落花春去也 天上人間。
古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名。
無言獨(dú)上西樓，月如鉤；寂寞梧桐深院，鎖清秋。
剪不斷 理還亂 是離愁 別是一番滋味在心頭 天行健，君子以自強(qiáng)不息。
地勢(shì)坤，君子以厚德載物。
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
生活就像強(qiáng)奸，要么反抗要么就去享受。
工作就像輪奸，你不行就讓別人上。
社會(huì)就像自慰，所有的事都要靠自己的雙手來解決
Even pain has its own beauty, even pain can perform a lovely face. “比黑暗更加黑暗。
你必須一只腳踩在墓穴中，另一只腳踏在瘋?cè)嗽豪铮?才能聆聽那樣的音樂。
” 生命只是一個(gè)存在的氣息.快樂就在心海. 十年生死兩茫茫 不思量 自難忘 千里孤墳無處話凄涼 小弦窗 正梳妝 相對(duì)無言 惟有淚千行 料得年年腸斷處 明月夜 短松崗 、《夜雨寄北》“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)” 哪一天在西窗之下同你一道深夜秉燭長(zhǎng)談，訴說我在巴山這天晚上看雨時(shí)想念你的心情。
以未來的樂反襯今夜的苦，今夜的苦又增添重聚時(shí)的樂，虛實(shí)相生，情景相融，余味無窮。
【優(yōu)美句子第2句】：《送杜少府之任蜀州》：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
” 只要四海之內(nèi)有你的知心朋友，即使遠(yuǎn)在天涯海角，也仍像是近鄰。
勉勵(lì)友人，勇敢地踏上征途，表現(xiàn)出了朋友之間的真摯感情。
一洗以往送別詩的酸楚情調(diào)，豁達(dá)樂觀，意境開闊。
【優(yōu)美句子第3句】：《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》：“沉舟側(cè)畔干帆過，病樹前頭萬木春。
” 沉船側(cè)畔有干帆競(jìng)發(fā)，病樹前頭有萬木逢春。
詩人以“沉舟”、“病樹”自喻，表達(dá)了作者以達(dá)觀的態(tài)度來面對(duì)世變，勸誡友人不必為自己的境遇而憂傷，表現(xiàn)了詩人振作的精神。
蘊(yùn)含了新事物終究要取代舊事物的客觀規(guī)律。
引用典故，描寫了闊別歸來人事全非，表現(xiàn)了詩人無限悵惘的心情。
【優(yōu)美句子第4句】：《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》： “我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
” 突發(fā)奇想，將明月擬人化，借月傳情。
人隔兩地，難以相從，而月照中天，千里可共，詩人想到：我還是把自己的一片愁心托付給這皎潔生輝的明月，讓它隨風(fēng)飄到遠(yuǎn)在夜郎以西的友人身邊去吧
寄托詩人思念友人的殷殷深情。
【優(yōu)美句子第5句】：《登飛來峰》：“不畏浮云望眼，只身在最高層。
”蘊(yùn)含站得高才能看得遠(yuǎn)的哲理。
【優(yōu)美句子第6句】：《望岳》：“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
” 泰山的雄姿，引發(fā)詩人登臨高峰的愿望，他要臨絕頂，將天下群山盡快收入眼底。
泰山的雋秀磅礴之氣與詩人凌云壯志之豪情自然地溶為一體，情景交融，渾然天成。
表現(xiàn)詩人不怕困難、勇于攀登，俯視一切的雄心和氣概。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
運(yùn)用擬人寫泰山神奇秀麗的景色和巍峨高大的形象。
【優(yōu)美句子第7句】：《觀滄?！罚骸叭赵轮?，若出其中；星漢燦爛，若出其里。
”（互文） 全詩的高潮。
作者運(yùn)用豐富奇特的想象、大膽的夸張進(jìn)行虛寫，將眼前海上的景色和自己的雄心壯志融合在一起，創(chuàng)造了一種宏大的意境。
表達(dá)了詩人統(tǒng)一中原、建功立業(yè)的雄心壯志。
七年級(jí)下冊(cè)
【優(yōu)美句子第8句】：《飲酒》：“采菊東籬下，悠然見南山。
” “悠然”寫出了作者那種恬淡、閑適、對(duì)生活無所求的心情。
“見”表現(xiàn)出詩人看到山不是有意而為之，而是在采菊之間無意中山的形象映入眼簾。
好象自己的心早已和山融為一體了。
【優(yōu)美句子第9句】：《次北固山下》：“海日生殘夜，江春入舊年。
” 為歷來傳誦的名句，描繪了晝夜和冬春交替過程中的景象和心中的喜悅。
“海日生殘夜，江春入舊年”在描述自然的時(shí)序交替中蘊(yùn)含哲理。
“生”說明舊事物中已孕育了新的生命，景中出理。
“入”，是說新春提前闖入舊的一年，景中出情，思鄉(xiāng)而不低沉。
【優(yōu)美句子第10句】：《春呈水部張十八員外》：后兩句運(yùn)用對(duì)比表現(xiàn)對(duì)早春的喜愛。
【優(yōu)美句子第11句】：《雁門太守行》黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
以“黑云”比喻敵軍來勢(shì)洶洶，“甲光”與“黑云”相對(duì)色彩鮮明中顯示了守城將士雄姿英發(fā)。
引用典故表達(dá)了將士誓死報(bào)國(guó)的決心。
【優(yōu)美句子第12句】：《天凈沙 秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
” 只有18個(gè)字卻接連出現(xiàn)了九個(gè)名詞，九種景物，體現(xiàn)了“斷腸人”對(duì)于這些景物的獨(dú)特感受，用筆簡(jiǎn)略，意象鮮明。
直抒胸臆，道出了天涯游子之悲。
【優(yōu)美句子第13句】：《春望》：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
” 互文見義，以樂景寫哀情，花鳥本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩人見了反而落淚驚心。
觸景生情，感時(shí)傷世，表達(dá)了詩人憂國(guó)憂民的感情。
【優(yōu)美句子第14句】：《白雪歌送武判官歸京》 “忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。
” 這兩句詩采用了比喻的修辭手法，以春花喻冬雪，想象豐富奇特，從塞北的嚴(yán)酷環(huán)境，竟然想到春天的梨花，氣氛熱烈，色彩奇麗。
八年級(jí)
【優(yōu)美句子第15句】：《茅屋為秋風(fēng)所破歌》：“安得廣廈千萬間
大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。
” 這三句詩前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下，其中的“廣廈”“千萬間”“大庇”“天下”“安如山”等詞，聲音洪亮，節(jié)奏鏗鏘，境界開闊，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了作者內(nèi)心的激情和火熱的希望。
表達(dá)了詩人推已及人的博大胸懷和希望天下寒士都能安居樂業(yè)的美好理想。
【優(yōu)美句子第16句】：《游山西村》：“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。
” 山西村山環(huán)水繞，柳暗花明，一派花團(tuán)錦簇的景象。
用來說明困境中仍然蘊(yùn)含著希望，也暗含著克服重重困難最后終于實(shí)現(xiàn)理想愿望的深刻哲理。
【優(yōu)美句子第17句】：《漁家傲》：“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。
” 深刻展示了戍邊戰(zhàn)士的內(nèi)心世界。
一杯濁酒，怎能排遣這離家萬里的鄉(xiāng)愁呢
但不能因?yàn)樗监l(xiāng)忘了為國(guó)分憂。
又引用典故寫出了邊防將士以國(guó)事為重，勇敢保衛(wèi)邊疆的高度責(zé)任感。
同時(shí)也反映出他對(duì)宋朝“安內(nèi)虛外”忍辱求和政策的不滿，以及功業(yè)未就、壯志難酬的憤懣心情。
【優(yōu)美句子第18句】：《浣溪沙》 誰道人生無再少
門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。
即景取喻，以富有情韻的語言，表達(dá)有關(guān)人生的哲理。
“誰道”兩句，以反詰喚起，以借喻回答。
結(jié)尾兩句以溪水西流的個(gè)別現(xiàn)象，即景生感，借端抒懷，自我勉勵(lì)，表達(dá)出詞人雖處困境而老當(dāng)益壯、自強(qiáng)不息的精神。
【優(yōu)美句子第19句】：《觀刈麥》：主要寫詩人對(duì)農(nóng)民的悲慘境況而深感愧疚不安，表達(dá)了詩人對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情，全詩無議論，敘述描寫時(shí)多用白描手法，語言平白如話，但字里行間卻充滿了對(duì)勞動(dòng)者的同憐憫。
“力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。
”寫盡農(nóng)民矛盾的心理。
【優(yōu)美句子第20句】：《過零丁洋》：“人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
” 古往今來，人難免一死，為拯救祖國(guó)而死，舍生取義，一片丹心將垂于史冊(cè)，映照千古。
這激情慷慨的兩句詩，表明了詩人舍生取義的決心，充分體現(xiàn)了他的民族氣節(jié)。
全詩也因有此兩句收尾而成為一代名作，千古壯歌。
運(yùn)用比喻將自己的命運(yùn)和國(guó)家的命運(yùn)緊緊相聯(lián)，足見愛國(guó)心之赤誠(chéng)。
【優(yōu)美句子第21句】：《赤壁》：“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
” 從反面間接通過寫東吳兩個(gè)美女的命運(yùn)來反映政治軍事情勢(shì)的變遷，以小見大，給詩歌增添了無限的情致，可謂別出心裁。
借題發(fā)揮，表達(dá)了詩人懷才不遇的憤慨。
【優(yōu)美句子第22句】：《己亥雜詩》：“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。
” 意思是說落花并非無情物，它能化作肥沃的春泥而重新培育出美麗的花朵，以自己的生命換來又一個(gè)繁花似錦的春天。
詩中的“落紅”分明是作者自喻，表示自己雖然仕途失意，但不甘沉淪，仍要為國(guó)家與民族貢獻(xiàn)力量。
后用來泛指那些甘為事業(yè)獻(xiàn)身的志士仁人。
【優(yōu)美句子第23句】：《山坡羊 潼關(guān)懷古》：“興，百姓苦；亡，百姓苦。
” 一針見血地指出了封建統(tǒng)治階級(jí)與勞動(dòng)人民的根本對(duì)立，敢于為百姓的苦難大聲疾呼，這是難能可貴的。
是全詞的主旨句。
運(yùn)用擬人形象生動(dòng)寫出了潼關(guān)的險(xiǎn)要壯觀。
八年級(jí)下冊(cè)
【優(yōu)美句子第24句】：《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》：“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。
” 作者用夸張，妙用 “蒸”“撼”兩個(gè)動(dòng)詞：連云夢(mèng)澤這么巨大的湖泊，也被洞庭湖蒸騰的水氣所籠罩，可見其豐厚的蓄積；連岳陽城這么大的都市也為其波濤所撼動(dòng)，不安地匍伏在它的腳下，可見其力量的巨大。
把洞庭湖磅礴壯觀的氣勢(shì)推向極點(diǎn)，寫得雄渾壯闊，極富感染力。
因此，它被世人譽(yù)為與杜甫的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”并舉的吟詠洞庭湖的名句。
引用典故巧妙設(shè)喻，希望得到引薦而出仕。
運(yùn)用雙關(guān)委婉表達(dá)了希望做官卻無人引薦，表達(dá)了希望出仕一展才華，做一番事業(yè)的愿望。
九年級(jí)上冊(cè)
【優(yōu)美句子第25句】：《使至塞上》： “大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A” 寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾。
一個(gè)“大”字，形象描繪出邊疆沙漠的荒涼與浩瀚，一個(gè)“直”字則表現(xiàn)出了勁拔和堅(jiān)毅之美， “圓”便給人以親切溫暖之感。
詩人不僅實(shí)寫了沙漠的景象，而且還把自己的孤寂情緒巧妙地融入到廣闊的自然環(huán)境中去，畫面開闊，意境雄渾。
是被王國(guó)維稱為 “千古壯觀”的名句。
【優(yōu)美句子第26句】：《泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。
” 賣唱女不知道國(guó)家滅亡的悲痛，隔著江水還唱著亡國(guó)的曲子《后庭花》。
諷刺了現(xiàn)實(shí)中達(dá)官貴人，不理政事，荒淫無度的生活，表達(dá)出詩人憂國(guó)憂民之情。
選取最能反映秦淮河風(fēng)景的特有景致，意境淡雅。
（互文）
【優(yōu)美句子第27句】：《無題》“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
” 這兩句詩含蓄委婉而感情熾熱，運(yùn)用雙關(guān)，比喻以嶄新的形象語言來表達(dá)?？菔癄€而矢志不變的愛情。
新奇巧妙。
后用來贊美無私奉獻(xiàn)的精神。
【優(yōu)美句子第28句】：《浣溪沙》：“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。
” 花開花落是自然規(guī)律，所以說是無可奈何的；燕子每年都回來尋舊巢，所以說似曾相識(shí)。
流露出對(duì)美好景物及難以忘懷情事的流連，也是對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆。
【優(yōu)美句子第29句】：《水調(diào)歌頭》：“人有悲歡離合，月有陰陽圓缺，此事古難全。
” 在寫作手法上，這三句高度概括了人間天上、世事自然中復(fù)雜錯(cuò)亂的變化，筆法大開大合，筆力雄健深厚。
感情樂觀開朗、積極向上。
“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
”這是作者一種美好的祝愿。
即使相隔千里，也可以共享這一輪美麗皎潔的明月。
給人以美的愉悅，給人以美的希望。
九年級(jí)下冊(cè)
【優(yōu)美句子第30句】：《錢塘湖春行》“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，野草才能沒馬蹄。
” 是描寫西湖春光的點(diǎn)睛之筆。
“鶯爭(zhēng)暖樹”、“燕啄春泥”寫出了一種充滿活力的動(dòng)態(tài)美，給人留下充分的想象空間，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機(jī)。
用亂花淺草來寫西湖早春的美景。
“漸欲”，漸漸就要；“才能”，剛剛能夠，都表現(xiàn)出事物在發(fā)展變化之中。
寫出早春小草生機(jī)勃發(fā)，春花美麗鮮艷的特點(diǎn)。
【優(yōu)美句子第31句】：《相見歡》：“剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
” 即使有千絲萬縷的離愁，剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的是離別愁情，這離愁別恨的另一種滋味，不是常人所體驗(yàn)到的。
采用倒裝句式兼用比喻來形象突出離愁別恨的深重。
這幾句話直抒作者的亡國(guó)之愁。
【優(yōu)美句子第32句】：《江城子、密州出獵》：“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
” 表達(dá)了作者企望為國(guó)御敵立功的壯志，說到那時(shí)我一定會(huì)把雕弓拉得滿滿的，向從西北來進(jìn)擾的西夏軍隊(duì)射擊。
表達(dá)了自己要報(bào)效國(guó)家，關(guān)懷國(guó)家命運(yùn)的愛國(guó)精神。
盡顯豪放氣概。
【優(yōu)美句子第33句】：《行路難》：“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。
” 這兩句詩是全詩的高潮，長(zhǎng)風(fēng)、破浪、直掛、濟(jì)滄海，這些詞一氣貫下，盡掃茫然苦悶帶來的沉郁之氣，將詩情推向一個(gè)境界開闊的頂點(diǎn)。
在此，我們聽到詩人充滿信心和展望的強(qiáng)音：盡管前路阻礙重重，但總有一天，可以乘風(fēng)破浪，到達(dá)理想的彼岸。
這兩句詩突出地表現(xiàn)了詩人追求理想的執(zhí)著。
后人常以這兩句詩自勉或鼓勵(lì)他人執(zhí)著追求理想。
【優(yōu)美句子第34句】：《破陣子、為陳同甫賦壯詞以寄之》：“了卻君王天下事，贏得生前身后名。
” 作者要為朝廷完成北伐金人收復(fù)失地的大業(yè)，以贏得生前的功勛身后的美名。
充分表達(dá)了作者的愛國(guó)激情和雄心壯志。
沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
緊湊有力渲染戰(zhàn)爭(zhēng)濃烈的氣氛。
秋字更添肅殺之氣。
