詩(shī)句中顯示不會(huì)去的詞句

【第1句】：有哪些表明路途艱難卻不放棄的詩(shī)句

表明路途艱難卻不放棄的詩(shī)句：

【第1句】：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。____元稹《離思五首·其四》

【第2句】：人生如逆旅，我亦是行人。____蘇軾《臨江仙·送錢穆父》

【第3句】：兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。____秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

【第4句】：人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。____歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》

【第5句】：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。____李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》

【第6句】：抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。____李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云 / 陪侍御叔華登樓歌》

【第7句】：菩提本無樹，明鏡亦非臺(tái)。____惠能《菩提偈》

【第8句】：近水樓臺(tái)先得月，向陽花木易為春。____蘇麟《斷句》

【第9句】：今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。____李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》

【第10句】：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！____白居易《琵琶行 / 琵琶引》

【第11句】：采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。____羅隱《蜂》

【第12句】：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。____李商隱《無題·相見時(shí)難別亦難》

【第13句】：酒逢知己千杯少，話不投機(jī)半句多。____歐陽修《春日西湖寄謝法曹韻》

【第14句】：月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。____張鳴善《普天樂·詠世》

【第15句】：落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。____龔自珍《己亥雜詩(shī)·其五》

【第16句】：萬事到頭都是夢(mèng)，休休。明日黃花蝶也愁。____蘇軾《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》

射人先射馬，擒賊先擒王。____杜甫《前出塞九首·其六》

【第17句】：夕陽無限好，只是近黃昏。____李商隱《樂游原 / 登樂游原》

參考資料

古詩(shī)文網(wǎng)：gushiwen.org

【第2句】：我在翻譯文言文中遇到不會(huì)的句子怎么辦

個(gè)別句子不會(huì)不要緊，關(guān)鍵是捋順大意，然后按照文言文翻譯的客觀的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)“信、達(dá)、雅”進(jìn)行思考翻譯。

信，就是忠于原文，力求準(zhǔn)確；達(dá)，就是表達(dá)通順；雅，就是優(yōu)美、有文采。初中學(xué)生在文言文學(xué)習(xí)上普遍困難大，疑難多，這一規(guī)律難以掌握。簡(jiǎn)單說幾種方法。

如何翻譯文言文？現(xiàn)從所學(xué)課文中舉些句子作例：

對(duì)譯——即直譯。這是最常用的，也是最基本的方法。

例如：《岳陽樓記》中的“長(zhǎng)煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧”，依照文句的內(nèi)在含義和對(duì)偶的修辭手法，采取對(duì)應(yīng)的句式可直譯為：“天空里，彌漫的煙霧整個(gè)消散了，皎潔的明月在千里湖面普照著；湖水中，浮光把躍動(dòng)的微波染成了金色，月影像無瑕的白玉沉浸在水中”。這樣，詞語對(duì)仗工整，譯文就比較和諧。

留譯——保留原文，無須翻譯。諸如人名、地名、官名、帝號(hào)、國(guó)號(hào)、年號(hào)等以及古今詞義相同的詞匯。

如“元豐中，慶州界生子方蟲”譯為：“元豐年間，慶州地區(qū)生了子方蟲”。又如“登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘”，其中“心曠神怡”在現(xiàn)代漢語中被作為成語仍廣泛使用著，無須譯成成語的解釋“心胸開朗，精神暢快”。如果多譯，就產(chǎn)生了累贅的成分，使句子復(fù)雜化，會(huì)有畫蛇添足之感。

補(bǔ)譯——就是加以補(bǔ)充。

第一種情況：將文言文中的單音節(jié)詞譯為雙音節(jié)詞，這是最普遍的現(xiàn)象。

如“舌一吐而二蟲盡為所吞”，譯為“（蛤?。┥囝^一伸，兩只蟲子就全被吞進(jìn)肚里”。

第二種情況：按現(xiàn)代漢語的語法習(xí)慣，補(bǔ)充省略的、缺漏的詞語。

如“見漁人，乃大驚，問所從來。具答之”，這幾句話省略了部分主語、賓語，翻譯時(shí)應(yīng)加以補(bǔ)充，譯為“（桃花源中人）一見漁人，竟然大為驚奇，問（他）從哪里來的。（漁人）一一作了回答”。

又如“大楚興，陳勝王”，對(duì)學(xué)生來說就不易理解。有的譯為“大楚要復(fù)興，陳勝要做王”，這里的助動(dòng)詞“要”是添補(bǔ)的，且使“天命”觀念不顯露了，人為的主動(dòng)性卻突出了，似有不切原義之感。此句如果譯為“大楚復(fù)興，陳勝稱王”，那么，一沒有改變句子結(jié)構(gòu)，二是形容詞、名詞作謂語用時(shí)動(dòng)詞的規(guī)律性也顯示出來了。

刪譯——去除不用翻譯的文言詞語等。主要指部分文言虛詞。

如“是吾劍之所從墜”，這是一個(gè)判斷句，謂語是“吾劍之所從墜”，名詞性的偏正結(jié)構(gòu)，助詞“之”聯(lián)系定語“吾劍”和中心語“所從墜”，按語言習(xí)慣，助詞“之”不譯，這個(gè)句子譯為“這是我的劍掉下去的地方”。

又如“河曲智叟笑而止之曰”，而，連詞，連接“笑”和“止”，“笑”表示“止”的情態(tài)，連詞“而”起著修飾作用，不譯。這句話譯為“河曲智叟笑著勸阻愚公說”。

調(diào)譯——調(diào)整語序，使之符合現(xiàn)代人的語言習(xí)慣。

如：“何陋之有？”即“有何陋”。之，賓語前置的標(biāo)志。譯為“有什么簡(jiǎn)陋呢？”

又如“不以物喜，不以己悲”，作者在這里用的是互文見義的修辭方式，前后文義要貫通來理解?！跋病钡脑虿粏问恰拔铩?，還有“己”；“悲”的原因不單是“己”，還有“物”。因此，依據(jù)作者的意思，應(yīng)譯為“不因外物（好壞）和自己（得失）而或喜或悲”。

換譯——就是替換。

第一種情況：不能將文言文中的單音節(jié)詞補(bǔ)充成雙音節(jié)詞來翻譯時(shí)，就得另找一個(gè)合適的詞來翻譯。

如“以俟夫觀人風(fēng)者得焉”，譯為“以期待那些（朝廷派遣的）考察民情的人得到這篇文章”。

第二種情況：古今詞義的變化。有的古漢語詞匯，現(xiàn)在雖然還在使用，但是意義已經(jīng)完全不同，為了避免誤解，翻譯時(shí)要替換。

如“先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顧臣于草廬之中，咨臣以當(dāng)世之事，由是感激，遂許先帝以驅(qū)馳”。卑鄙，身份低微，出身鄙野。和現(xiàn)代漢語的“卑鄙”不同，今指語言行為惡劣。感激，有所感而情緒激動(dòng)，和現(xiàn)代漢語的“感激”不同，今指深刻的感謝。所以譯為“先帝不嫌我身份低微，出身鄙野，不惜降低身份，委屈自己，三次到草廬來探望我，向我詢問當(dāng)代的大事，我因此有所感而情緒激動(dòng)，就答應(yīng)為先帝奔走效勞”。

第三種情況：古今句式、結(jié)構(gòu)的變化，翻譯要按現(xiàn)在語法習(xí)慣。

如“敏而好學(xué)，不恥下問”。恥，形容詞的意動(dòng)用法，理解為“以……為恥”，按意動(dòng)用法的規(guī)律，這句話譯為“他聰明而又努力學(xué)習(xí)，不以向不如自己的人請(qǐng)教為羞恥”。

總之，文言文翻譯要對(duì)譯文以“直譯為主”的原則嚴(yán)格地付諸實(shí)踐。“對(duì)、留、補(bǔ)、刪、調(diào)、換”等技巧的運(yùn)用可以最大限度地保持譯文與原文的同步性，克服隨意性，從而能較好地體現(xiàn)文句的原意?！靶拧币簿蛷拇舜_立起來，惟有“信”則易“達(dá)”，惟有“信”、“達(dá)”，則“雅”自現(xiàn)。

【第3句】：古代詩(shī)句表達(dá)一個(gè)人不了解我心中所想的句子

【第1句】：一寸情感，一份思念，偌大的塵世，我把相思苦苦地醞釀，釀成心中的珍藏。滾滾紅塵，冷暖清秋，我用癡癡的望，守成一個(gè)圓，你就在那圓心上。親，想你！

【第2句】：閃爍的信封是充滿幸福的期待，珍藏的回憶是永不褪色的水彩，心靈的快樂是因?yàn)橛心愕拇嬖冢钌畹乃寄钅壅鎿吹那閼眩?/p>

【第3句】：思念匯成網(wǎng)，心有千千結(jié)，此情不關(guān)風(fēng)與月，只因你不在身邊。想念你的一切，無論黑夜或白天，只想訴說我心愿：和你共度歲歲又年年！

【第4句】：把你的微笑藏在鏡子里，每天起床都看一遍；把你的聲音錄在腦海里，每次想你都播一遍；把你的容顏畫在心房里，無論何時(shí)都為你祝愿。形容想一個(gè)人的句子。

【第5句】：我的心只有你最懂，為什么你就不能像愛你一樣愛我，不要讓我感覺若有若無，這樣我會(huì)很累。我希望，全世界都下雨，只有我一個(gè)，在為你撐傘。

【第6句】：月亮彎彎，相思的圓月瘦成了小船；小河彎彎，漫漫的柔情撫摸著兩岸；小路彎彎，把愛的風(fēng)景看遍；思念彎彎，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去總轉(zhuǎn)不出思念。愛，溫馨而浪漫！

【第7句】：我想，我要，我愿，愛你就是這樣，可以嗎？給我一個(gè)理由讓我可以不愛你，不過你好像沒有，我也好像不可能不愛你！

【第8句】：如果我的生命是一本書，那么你就是它內(nèi)容的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如果我的生命是一湖春水，那么你就是其中的陣陣漣漪，沒有錯(cuò)，你就是我的一切。

【第9句】：此時(shí)此刻，許下誓言，愛你永遠(yuǎn)；說出愛戀，想你不變；唱出情愫，念你天天；寫出承諾，相依相戀。只想對(duì)你說：我們的愛情注定是永遠(yuǎn)！

【第10句】：我忽略時(shí)間，因?yàn)榈饶愠霈F(xiàn)，我忽略距離，因?yàn)榈饶愠霈F(xiàn)，我忽略雨天，因?yàn)榈饶愠霈F(xiàn)，我忽略語言，因?yàn)橄肽阋恢蔽醋?。想你了?/p>

【第4句】：有關(guān)風(fēng)的詩(shī)詞,但詩(shī)詞中不能出現(xiàn)“風(fēng)”字

風(fēng)——唐·李嶠

作者：李嶠

解落三秋葉，

能開二月花。

過江千尺浪，

入竹萬竿斜。

[注釋]

【第1句】：三秋：晚秋，指農(nóng)歷九月。

【第2句】：二月：早春，農(nóng)歷二月。

[簡(jiǎn)析]

這首詩(shī)讓人看到了風(fēng)的力量：風(fēng)， 能使晚秋的樹葉脫落，能催開早春二月的鮮花，

它經(jīng)過江河時(shí)能掀起千尺巨浪，刮進(jìn)竹林時(shí)可把萬棵翠竹吹得歪歪斜。

[作者簡(jiǎn)介]

李嶠 （645~714）

唐代詩(shī)人。字巨山。趙州贊皇（今屬河北）人。少有才名。20歲時(shí)，擢進(jìn)士第。舉制策甲科。累官監(jiān)察御史。邕、嚴(yán)二州僚族起義，他受命監(jiān)軍進(jìn)討，親入僚洞勸降，罷兵而返。遷給事中。武后、中宗朝，屢居相位，封趙國(guó)公。睿宗時(shí)，左遷懷州刺史。玄宗即位，貶滁州別駕，改廬州別駕。李嶠的生卒年，新舊《唐書》均無記載，根據(jù)《通鑒》推斷，生年應(yīng)在貞觀十九年（645），卒年在玄宗開元二年（714）。

李嶠對(duì)唐代律詩(shī)和歌行的發(fā)展有一定的作用與影響。他前與王勃、楊炯相接，又和杜審言、崔融、蘇味道并稱“文章四友”。諸人死后，他成了文壇老宿，為時(shí)人所宗仰。其詩(shī)絕大部分為五言近體，風(fēng)格近似蘇味道而詞采過之。唐代曾以漢代蘇武、李陵比蘇味道、李嶠，亦稱“蘇李”。明代胡震亨認(rèn)為：“巨山五言，概多典麗，將味道難為蘇”（《唐音癸簽》）。他寫有詠物詩(shī)120首，自風(fēng)云月露，飛動(dòng)植礦，乃至服章器用之類，無所不包。雖刻意描繪，以工致貼切見長(zhǎng)，但略無興寄。王夫之《夕堂永日緒論》說他“裁剪整齊，而生意索然”，切中其病。七言歌行現(xiàn)存《汾陰行》一首，詠漢武帝祀汾陰后土賦《秋風(fēng)辭》事，寫盛衰興亡之感，最為當(dāng)時(shí)傳誦。據(jù)說唐玄宗于安史亂起逃離長(zhǎng)安前，登花萼樓，聽到歌者唱這首詩(shī)的結(jié)尾四句時(shí)，引起了情感上強(qiáng)烈的共鳴，悲慨多時(shí)，并贊嘆作者是“真才子”。日本人書李嶠詩(shī)墨跡《舊唐書》本傳及《新唐書·藝文志》著錄有文集50卷，今佚?！度圃?shī)》錄存其詩(shī)5卷。事跡見新、舊《唐書》本傳、《唐才子傳》。

[賞析]

風(fēng)之呤

解落三秋葉，能開二月花，過江千尺浪，入竹萬竿斜.這是一首描寫風(fēng)的小詩(shī)，它是從動(dòng)態(tài)上對(duì)風(fēng)的一種詮釋和理解。

風(fēng)無形，空氣流動(dòng)形成風(fēng).但它又是有形的， 一陣微風(fēng)掠過，小草含笑向人們點(diǎn)頭，花兒在風(fēng)中搖曳著，變著法兒撒歡兒，炊煙隨著風(fēng)的節(jié)奏跳起直上重霄的舞蹈，纖細(xì)的柳枝輕拂著樹下游人的臉龐。

風(fēng)也有自己的思想和感情，當(dāng)它歡欣的時(shí)候，往往伴著細(xì)雨揚(yáng)揚(yáng)灑灑飄落，春天來臨的時(shí)候，風(fēng)過千山秀、二月春風(fēng)似剪刀，春風(fēng)拂拂，象“飛天”的裙裾在梳理著，春風(fēng)吹醒冬眠的柳絳，春風(fēng)送來翩飛的燕子，春風(fēng)吹綠了千溝萬壑，春風(fēng)搖醒了小草的青春，也在人們心中播下了盎然的春意。

當(dāng)它發(fā)怒的時(shí)候，過江卷起漫天狂瀾，有蘇軾的《赤壁懷古》來證明：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。它引發(fā)海嘯，將參天大樹連根撥起，用掌擊碎轎車甩向路溝，用衣袖揮斷成片樹木，狂笑著，輕蔑地看著對(duì)它束手無策的人們，視自己為一列戰(zhàn)車，而世上萬物如螳臂。

當(dāng)它悲哀的時(shí)候，會(huì)發(fā)出嗚嗚咽咽的聲音，似在訴說心中的悲怨與委屈，似小孩在哭泣，聽之也不得不為之動(dòng)容。

風(fēng)是神奇的，風(fēng)是千變?nèi)f化的，風(fēng)是柔弱的，風(fēng)又是強(qiáng)悍的。敏感的風(fēng)，多情的風(fēng)，凄婉的風(fēng)，千姿百態(tài)的風(fēng)，你是人類的朋友，卻也給人類帶來無盡的災(zāi)難，風(fēng)，你讓人不得不愛，同時(shí)也讓人懼之三分。

【第5句】：十年生死兩茫茫,不思量,自難忘

蘇東坡的詞《江城子》：十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳、無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)、塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

兩種解釋

這首詞是蘇軾為懷念亡妻而作，寫于寧熙八年（1075），時(shí)距王去世恰好十年。

上片寫對(duì)亡妻的懷念之情。首句便直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。陰陽兩世，生死相隔了茫茫十年，作者對(duì)亡妻的懷念始終沒有淡化。既使不去思量，過的的一切自會(huì)浮漾心頭，難以忘懷。雖時(shí)光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。次一句寫作者當(dāng)時(shí)的感受。佳人香消玉殞，斯人獨(dú)自憔悴。孤墳遠(yuǎn)在千里。無處可訴衷腸。這里的"凄涼”一詞有兩種含意。一是指作者思念亡妻的凄苦。同時(shí)又指作者仕途坎坷的悲涼。一句"無處話凄涼"寫盡作者孤寂悲郁的心境。令人為之心酸。

第三句話緊接第二句話的"悲涼"，用一假設(shè)引出作者當(dāng)時(shí)的境遇。"縱使相逢應(yīng)不識(shí)"。是啊，因?yàn)楫?dāng)年尚還年輕的我，如今已是風(fēng)塵滿面，鬃發(fā)如霜了，"塵滿面，鬃如霜"。短短六個(gè)字便將作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描繪了出來。表面是悼亡妻，實(shí)際卻是抒發(fā)作者的人生感慨。今人不覺心下憾憾了。

下片寫夢(mèng)境。有所思，必有所夢(mèng)，于是作者"夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”。"小軒窗，正梳妝”生動(dòng)地寫出了十年前夫婦問那充滿歡樂的愛情生活。但乍然的相逢競(jìng)使他們"相顧無言”。作者自妻子辭世后已經(jīng)歷了十年的宦海沉浮。也飽嘗了十年的相思之苦。此時(shí)，他該有多少要講給自己心愛的妻子的話啊！"惟有淚千行”無聲勝有聲。通過寫夢(mèng)見妻子的情境，真實(shí)地表現(xiàn)了夫妻間生死不渝的恩愛之情。同時(shí)正是夢(mèng)里相見更加重了現(xiàn)實(shí)中的生死之隔的悲涼之感。令人不由心中憾然而至于淚下了。

夢(mèng)里再美畢竟還是夢(mèng)。夢(mèng)醒了只會(huì)使人更難以接受這永不相見的現(xiàn)實(shí)，但現(xiàn)實(shí)中來，那個(gè)在小軒窗前梳妝的女子只能出現(xiàn)在夢(mèng)中了，現(xiàn)實(shí)是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。最后一句作者傳達(dá)了生離死別的悲痛。"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。凄涼之意，縈回不絕，令人不覺掩卷拭淚而長(zhǎng)嘆。

1075年正值蘇軾與王安石政見不同自請(qǐng)外調(diào)，在密州為官時(shí)期，仕途失意。在這首詞中作者不僅表達(dá)了對(duì)亡妻的滌摯感情，同時(shí)借悼亡，出寫出了自己的人生感慨，擴(kuò)大了詞的容量。 （我覺得這純粹是放屁，任意拔高）

全詞語言樸素自然，純用白描，不事雕。感情至純哀而無脂粉氣，纏綿意，真實(shí)自然。具有令人蕩氣回腸的藝術(shù)魅力。因此流傳古。感人至深，堪稱悼詞之絕唱。

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用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。這首悼亡詞運(yùn)用分合頓挫，虛實(shí)結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表達(dá)方法，來表達(dá)作者懷念亡妻的思想感情，在對(duì)亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達(dá)的深婉而摯著，使人讀后無不為之動(dòng)情而感嘆哀惋。

寫這首詞時(shí)，正是作者任密州知密州時(shí)所作。當(dāng)時(shí)蘇軾宦海浮沉，南奔北走，心情十分蒼老，這時(shí)思念起自己甘苦與共的結(jié)發(fā)夫妻很自然的。當(dāng)年作者十九歲就同郡的王弗結(jié)婚后離開蜀地出任仕途，夫妻恩愛、相敬如賓，誰料十年后王弗亡故，葬于家鄉(xiāng)四川的祖瑩。生者與死者幽明永隔，感情的紐帶卻結(jié)而不解，始終存在。有了這十年生死兩茫茫的無奈。

“不思量，自難忘”兩句，看來平常，卻出自肺腑，十分誠(chéng)摯。生死相約陰陽隔絕，卻不能忘懷。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。因?yàn)樽髡邥r(shí)至中年，他表達(dá)出人們進(jìn)入中年后一起擔(dān)受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。更能顯示出生死不渝的愛情。后面的“千里孤墳， 無處話凄涼?！背薪又懊娴纳纼擅Ｃ?，更顯得凄苦哀涼與無奈。好象讓你感受到了在千里之外的哪個(gè)孤墳，和秋風(fēng)瑟瑟烏啼滿天的凄涼景色。

作者又回到了現(xiàn)實(shí)，想這即便是再見到自己的先妻，象他這樣的老態(tài)龍鐘，落魄失意妻子也不會(huì)認(rèn)出自己來的。話鋒轉(zhuǎn)到作者幽幽的夢(mèng)中，在故鄉(xiāng)鄉(xiāng)的家中，夢(mèng)中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結(jié)婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂。但是十年來的人世變故尤其是心理上的創(chuàng)傷在雙方都很顯然的。相互面對(duì)卻不知到要說什么， 只有任憑淚水傾盈。

最后一段“料得年年斷腸處， 明月夜， 短松岡?！笔菍?duì)現(xiàn)實(shí)的一種感嘆，只有著明月夜和短松岡是真實(shí)存在的，是年年歲歲的哀思與憑吊。

參考資料：中國(guó)古代文學(xué)史